浮雕的材料有石頭、木頭、象牙和金屬等。

浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也經常可以看到。由于其壓縮的特性，所占空間較小，所以適用于多種環境的裝飾。它在城市美化環境中占了越來越重要的地位。浮雕在內容、形式和材質上與圓雕一樣豐富多彩。擴展資料

蘇派磚雕

蘇派磚雕是南方地區磚雕藝術典型代表之一，明代較典型、樸素，清朝特別是康熙、乾隆以后有很大發展和提高，形成了自己精細典雅的裝飾風格，被譽為“南方之秀”。

值得一提的是蘇州的磚雕門樓字碑大都是名人題字，精美的書法和典雅的磚雕往往相得益彰，使蘇州磚雕更添了幾分濃厚書卷氣。蘇州曾經擁有二百余明清時代的磚雕門樓，可惜大部分都被湮滅。隨著現代人們的審美情趣對古老藝術的回歸，門樓磚雕重又為人們所鐘愛，許多現代建筑和居民宅第也喜歡飾以門樓嵌以磚雕。

參考資料來源：百度百科—浮雕

肖像雕塑一般使用多種材質制作，包括但不限于以下幾種：

1. 石材：最常見的石材材質包括大理石、花崗巖和石膏。大理石雕塑具有高質感和高度細膩的特點，常被用于制作高級肖像雕塑。花崗巖具有堅硬耐久的特性，適合制作戶外肖像雕塑。石膏則常用于制作臨時的模型或澆鑄雕塑。

2. 金屬：常見的金屬材質有青銅、鑄鐵和不銹鋼等。青銅是一種耐久且具有良好形變性的金屬，適合制作中小型的肖像雕塑。鑄鐵具有極高的強度和韌性，常用于制作較大型的肖像雕塑。不銹鋼則具有抗腐蝕性和光滑的表面，適用于戶外環境。

3. 木材：木質肖像雕塑常使用紅木、橡木和桃花心木等。木材具有天然紋理和溫暖感，雕刻出來的肖像雕塑具有自然美感和質樸之美。

4. 塑料：塑料肖像雕塑一般使用樹脂材料，如聚酯樹脂。塑料具有輕便、可塑性強等特點，制作過程靈活且成本相對較低。

除了上述材質，還有其他一些特殊的材質也可以用于肖像雕塑的制作，如陶瓷、玻璃纖維、丙烯酸等。選材通常取決于藝術家的創作意圖、雕塑作品的用途以及預算等因素。

肖像雕塑可以使用多種材質制作，以下是一些常見的材質：

1. 石材：石材是最常見的肖像雕塑材質之一。大理石、花崗巖和石灰石常用于雕塑制作，具有耐久性和自然美感。

2. 陶瓷：陶瓷材質也常用于肖像雕塑制作。陶瓷具有多種顏色和紋理選擇，可以通過燒制和釉料處理獲得不同的效果。

3. 青銅：青銅是一種常用于雕塑的金屬材質，具有高度耐腐蝕性和可塑性。青銅雕塑可以通過鑄造或鍛造等工藝制作。

4. 鑄鐵：鑄鐵是一種堅固耐用的金屬材質，適用于制作大型肖像雕塑。鑄鐵常用于戶外雕塑，可以經受各種氣候條件。

5. 藝術塑料：藝術塑料是一種輕便且易于加工的材質，常用于現代雕塑。聚酯樹脂、聚氨酯和聚丙烯等塑料材料可以通過雕刻、造型和噴涂等方式塑造成各種肖像形象。

6. 木材：木雕是一種古老且常見的雕塑技法。使用不同種類的木材，如橡木、柚木和黑檀木，可以制作出精美的肖像雕塑。

肖像雕塑還可以使用玻璃、石膏、紙張、金屬合金等材質進行制作。選擇材質通常取決于雕塑的尺寸、風格和用途等因素。

肖像，是指通過繪畫、攝影、文字等藝術手段，使肖像權人的人物形象在物質載體下再現的一種觀賞造型作品。

所謂 “肖像權”，是一種專屬于自然人的人格權。法律意義是：自然人對自己通過造型藝術或者其它形式，在客觀物質載體上的再現自己的形象所擁有的不可侵犯的專有權。

公民在自己的肖像上所體現的人格利益，是我國法律規定保護肖像權的對象。它包含基于肖像所體現出的人格利益上之精神利益和財產利益。擴展資料

肖像是藝術地再現自然人的外貌形象。通常，我們判斷人物的外部形象表現是否構成肖像，應結合其表現的形式和表現的部位來看待。

必須人物形象必須具有肖像特征。一是其表現形式即通過攝影反映出特定公民的圖像；二是肖像還必須反映出特定公民的姿態、容貌、表情等主要特征；三是肖像必須真實可辯、熟知的人一看就知道是誰的肖像。

必須是特定的公民肖像的事實。公民肖像在圖片中，應占整個圖像中被凸顯的主體地位，被作為特定對象來表現，而不是作為陪襯體；同時目的也不是通過肖像使用（手段），來達到目的。

我知道上海有，半身像，頭像都有。你要來上海三維掃描一次，然后十天左右可取。很像高保真，但價格比較高。叫做仁人藝術雕塑，他們有網站，你可以去看看

//www.shrenren.com/index_t.htm

圓雕作品又稱立體雕，是指非壓縮的，可以多方位、多角度欣賞的三維立體雕塑。圓雕是藝術在雕件上的整體表現，觀賞者可以從不同角度看到物體的各個側面。它要求雕刻者從前、后、左、右、上、中、下全方位進行雕刻。圓雕的手法與形式也多種多樣，有寫實性的與裝飾性的，也有具體的與抽象的，戶內與戶外的，架上的與大型城雕，著色的與非著色的等；雕塑內容與題材也是豐富多彩，可以是人物，也可以是動物，甚至于靜物；材質上更是多彩多姿，有石質、木質、金屬、泥塑、紡織物、紙張、植物、橡膠等等。多用于噴泉或花園及室內。

圓雕的特征是完全立體的，觀眾可從四面八方去欣賞它。如雕塑《劉胡蘭》，從正面看到的是昂首挺胸、咬緊牙關、怒視敵人、威武不屈的形象。在側面，觀眾只能看到緊握拳頭的右手和左手，通過手勢表現出劉胡蘭內心憤怒的情緒，以及恨不得砸爛舊世界，把敵人一掃而光的氣概。背面較簡單，只能看到因風吹飄動而交織著的頭發和衣紋。就觀眾可以從各個角度看到雕塑的各個側面，從而形成藝術形象的整體感。

圓雕擺件

圓雕擺件

如果是群像，觀眾繞雕塑一圈，則可以看到前后左右各個人物的不同動態和思想感情，從而引起豐富的聯想。如羅丹創作的《加萊義民》群雕共六個人物，每個人物都懷抱犧牲的決心，但那種與親人訣別、獻身祭壇的姿勢是各不相同的。在群像的正面，只能看到老者（即歐斯塔施）堅毅而沉重的步伐，以及壯年兩手下垂、拿著鎖鑰、為城市將受到屈辱而深感痛苦的內心情緒；到側面，才能見到那兩兄弟，他們都受歐斯塔施的鼓舞而緊跟著；其他人，有的舉起右臂，有的手在空中張開，表情猶豫、疑惑，想象將要遇到的結局而感到痛苦；有的人物，觀眾要走到雕塑的后面才能看到。要繞雕塑一圈，才能看到群像的全貌和每個人物的精神狀態。

就圓雕來說，它不適合表現自然場景，卻可以通過對人物的細致刻畫劃來暗示出人物所處的環境。如通過衣服的飄動表現風，通過動態表現寒冷，通過表情和姿勢表現出是處在煉鋼爐前或在稻田之中。

白玉圓雕布袋和尚

白玉圓雕布袋和尚

渲染大規模的群眾場面不是它特長，可是集中深入地塑造富有個性的典型性格卻是它的拿手好戲。眾多的羅馬頭像，龍門石窟，東山的浮雕羅漢像，羅丹的一系列肖像，《收租院》的一些農民形象都是范例。

圓雕不適合表現太多的道具、煩瑣的場景，要求只用精練的物品或其局部來說明必要的情節，以烘托人物。如用坦克殘骸的局部來烘托志愿軍戰士，用山崖的局部來烘托登山隊員勇攀高峰的精神。

由于圓雕表現手段是極精練的，所以它要求高度概括、簡潔，要用詩一般的語言去感染觀眾，正因為如此，硬要它去表現過于復雜、過于曲折、過于戲劇化的情節，將無法體現圓雕的特點。它常常以寓意和象征的手法，用強烈、鮮明、簡練的形象表現深刻的主題，給人以難忘的回味。矗立在美國紐約市港口的《自由女神》和原置于巴黎國際博覽會蘇聯館頂端，后又移至莫斯科全蘇農業展覽會的《工人和集體農莊女莊員》。

由于圓雕是空間的立體形象，可以從四面八方去觀看，這就要求從各個角度去推敲它的構圖，要特別注意它形體結構的空間變化（要有一個主要的觀看面）。

圓雕雖是靜止的，但它可以表現運動過程，可以用某種暗示的手法使觀者聯想到已成過去的部分，也可以看見將要發生的部分。

形體起伏是圓雕的主要表現手段，如同文字之于文學，色彩之于繪畫。雕塑家可以根據主題內容的需要，對形體起伏大膽夸張、舍取、組合，不受常態的限制。形體起伏就是雕塑家借以縱橫馳騁的廣闊舞臺。

圓雕要求精而深，強調“以一當十”、“以少勝多”，既要掌握雕塑藝術語言的特點，又要敢于突破、大膽創新。

在歐洲大陸，早在公元前4世紀至公元前3世紀，希臘化藝術后期出現歌頌哲人、詩人的肖像。隨后的古羅馬時代，王宮貴族出于自己統治目的的需要。請雕塑家直接為其造像，隨即形成了肖像雕塑史上第一次高潮。每尊肖像都是具體的人，有具體的身份，甚至有擺放的具體地點。