丙烯顏料就可以了。材料還需要鞋油和金粉。

舉個例子：如果你想做成青銅的效果，第一遍可以用藍＋紅（這樣調出來的黑色會更有飽和度）等第一遍干透了后才能上第二遍，第二遍的顏色是粉綠，粉綠不能太飽和，要在上面顯示出流淌的痕跡。干了之后用黑色的鞋油把雕塑全部涂上一遍，凹進去的地方最好不要涂鞋油，最后用布把雕塑擦亮就可以了。青銅的效果是不需要金粉的，如果做成銅的，前面步驟一樣，鞋油用自然色，金粉抹在最亮的地方，涂金粉的時候要特別小心，很容易花掉的。 丙烯就可以做出人體的質感。不要用刷的，感覺上跟在玻璃鋼畫畫差不過。第一遍的底色當然是類似人體的肉色（別直接用丙烯肉，太暖了，調和一下），之后用第一遍的沒用完的顏料調一個偏紅的顏色，用硬的不要太大的刷子畫肌膚偏暗的部分，會有類似毛細血管的感覺。再調個亮色畫最亮的地方，比較而言偏冷黃。乳暈啥的也是這個道理，只是顏色用的不一樣而已。最后還有個小竅門，可以刷一層亞光油，再使勁的用棉布啥的打磨，會有人油的那種質感。

銅雕塑用什么漆好需要考慮幾個因素，包括保護效果、外觀效果和環境要求。以下是幾種常用的銅雕塑漆的選擇：

1. 清漆：透明的清漆可以保持銅雕塑的天然質感和顏色，同時提供良好的防護效果。選擇環保型的清漆，可避免對環境的污染。

2. 銅臘：銅臘是一種特殊的保護涂層，可以保持銅雕塑的光亮和抗氧化性能。它可以提供重要的防護功能，并增強銅雕塑的外觀效果。

3. 氟碳漆：氟碳漆是一種具有優異耐候性和化學穩定性的涂層。它可以防止銅雕塑受到紫外線、酸雨等自然環境的侵蝕，具有長期保護效果。

4. 耐熱漆：如果銅雕塑位于戶外，暴露在高溫環境中，選擇耐熱漆可以提供更好的保護。這種漆具有耐高溫、抗氧化和抗腐蝕的特性。

5. 水性漆：對于銅雕塑內部或需要彩繪的部分，可以選擇水性漆。這種漆具有環保、無毒、易于清潔和干燥快的特點。

在選擇銅雕塑漆時，需要根據具體的需求和環境要求進行綜合考慮。還可以向專業的銅雕塑制作或修復工作室咨詢，以獲取更準確的建議。

銅雕塑的漆可以選擇的種類有很多，具體選擇要根據不同的需求和效果來決定。以下是一些常見的銅雕塑漆種類和特點：

1. 防銹漆：銅雕塑常常需要長期戶外展示，容易受到氧化和腐蝕，因此選用防銹漆可以有效地延長銅雕塑的使用壽命。防銹漆可以在銅雕塑表面形成一層保護膜，阻擋氧氣、水分和腐蝕物的侵蝕。

2. 清漆：清漆是一種透明的漆，可以保護銅雕塑的表面免受外界環境的損害，并且不會改變它的天然顏色和質感。清漆還能增加光澤和強調銅雕塑的細節。

3. 銅綠：銅綠是一種可以使銅雕塑表面形成綠藍色的化學反應產物，常用于仿古或古風銅雕塑的表面處理。銅綠可以使銅雕塑呈現古樸、獨特的效果。

4. 金屬漆：金屬漆可以使銅雕塑呈現金屬質感，增加其藝術感和精細度。金屬漆通常有多種顏色可選，如金色、銀色、銅色等，可以根據設計需求選擇合適的顏色。

5. 色彩漆：色彩漆是一種可以滿足個性化需求的漆，可以根據銅雕塑的主題或設計風格選擇不同的顏色，創造出多樣化的藝術效果。

在選擇銅雕塑漆時，應根據具體的應用場景、室內還是室外展示、設計風格等因素進行綜合考慮。注意選擇專業的漆品牌和質量可靠的產品，以確保銅雕塑的長久保護和良好效果。最好事先進行漆的試驗，以確保所選漆與銅雕塑的相容性和所期望的效果。

一、歷史時期以使用青銅器為標志的人類物質文化發展階段。青銅是紅銅(純銅)與錫或鉛的合金，熔點在700～900℃之間，比紅銅的熔點(1083℃)低。含錫10％的青銅，硬度為紅銅的 4.7倍，性能良好。青銅出現后，對提高社會生產力起了劃時代的作用。青銅時代處于銅石并用時代之后，早期鐵器時代之前，在世界范圍內的編年范圍大約從公元前4000年至公元初年。世界各地進入這一時代的年代有早有晚 。伊朗南部、土耳其和美索不達米亞一帶在公元前4000～前3000年已使用青銅器，歐洲在公元前4000～前3000年、印度和埃及在公元前3000～前2000年，也有了青銅器。埃及、北非以外的非洲使用青銅較晚，大約不晚于公元前1000年～公元初年。美洲直到將近公元11世紀，才出現冶銅中心。 在青銅器時代，世界上青銅鑄造業形成幾個重要的地區，這些地區成了人類古代文明形成的中心。在古代文化發達的一些地區，青銅時代與奴隸制社會形態相適應，如愛琴海地區、埃及、美索不達米亞、印度、中國等國家和地區，此時都是奴隸制國家繁榮的時期。但是也有一些地區，沒有經過青銅時代便直接過渡到鐵器時代。進入文明的地區在青銅時代已經產生了文字。 中國 中國的青銅文化起源于黃河流域，始于公元前21世紀，止于公元前5世紀，大體上相當于文獻記載的夏、商、西周至春秋時期，約經歷了1500多年的歷史。這與中國奴隸制國家的產生、發展及衰亡相始終。有學者把中國青銅時代從商周至戰國劃分為鼎盛期、頹敗期、中興期、衰落期 4 個階段。也有學者將這一時期劃分為殷商前期、殷商后期、西周期、東周前期、東周后期 5個階段 。中國各地的青銅文化具有自己的特點和風格，可以分作不同的地區類型。中國步入青銅時代，大體經歷了早、中、晚期幾個不同的發展階段。 早期。以河南偃師二里頭文化（見二里頭遺址）為代表，年代大約在公元前2080～前1580年間。加上山西夏縣東下馮、山東岳石文化、遼寧長城東邊的夏家店下層文化、黃河上游的四壩文化等，都相繼出現了品類繁雜的青銅制品，在一些墓葬中還發現了人殉和 人牲。上述遺址的放射性碳 素 斷 代（見考古年代學）年代，正好在歷史記載的夏王朝紀年范圍內，這些遺址應是夏王朝時期的奴隸制文化類型 ，標志著中國奴隸制國家已經形成。② 中期。包括商代至西周前期。此時期的前一段，是商代早期，約當公元前16～13世紀，以河南鄭州二里岡文化為代表 。此時期奴 隸 制 國 家進一步發展，青銅器數量大增，常伴有成套禮器,貝幣大量出現，人殉、人牲更為普遍。后一階段 ，是商代晚期至西周前期，約當公元前13～前10世紀(穆王以前)。此時中國青銅時代達于鼎盛，也是奴隸制發展的典型時期。青銅鑄造工藝相當成熟 ，出土大量的精美青銅禮器、武器與工具 。這時的青銅文化以安陽殷墟為代表，這里是商王朝的政治統治中心，也是青銅鑄造業的中心。此時興建了大規模的宮殿及陵墓，有發達的金文與甲骨文，人殉與人牲成為一種制度極為盛行，凡此種種反映出奴隸制社會的繁榮。西周的周原遺址和豐鎬遺址中，發掘出周王朝的宮殿 、宗廟和墓 葬 ，發現了大量的青銅禮器，反映出中國古代社會的禮制已成熟。③晚期。從西周后期至春秋時期，是中國奴隸制社會逐漸走向衰落的階段。此時期列國都城形成繁榮的政治經濟文化中心 ， 金屬貨幣大量流通。青銅鑄造工藝取得突出發展，出現了分鑄法、失蠟法等先進工藝技術。湖北銅綠山發現的古銅礦，證明當時在采礦、配礦、冶爐砌筑及冶煉方面均達較高水平（見銅綠山古礦冶遺址）。到戰國時期，隨著鐵器的推廣，青銅制造業才逐漸衰落。 在中國的邊遠地區，當時還存在著若干具有地方特點的青銅文化。如甘青地區，由于民族雜居，文化復雜多樣，有辛店文化、沙井文化與寺洼文化等，其中寺洼文化與西周文化有密切的淵源關系。北方地區有夏家店上層文化，出土的青銅短劍具有地方特點，還出土帶有相當濃厚的中原文化特征的青銅禮器。內蒙古鄂爾多斯草原，從商周至秦漢，流行著鄂爾多斯式青 銅 器 。東南地區的浙江 、福建至臺灣等地，至西周末期才產生青銅文化，出土的青銅武器等與西周的相同。兩廣 、四川 、云南等地區的青銅文化 ，既有地方特征，又有中原文化的風格。各地區的青銅文化不同程度地受到中原青銅文化的影響，同時具有本地的特色。中國的青銅文化在發展過程中，還與周圍地區存在接觸，如曾與北方蒙古大草原和西伯利亞的青銅文化進行過交流，晚期與東南亞青銅文化有過密切聯系。 中國的青銅時代為夏、商、西周和春秋戰國時代。現存至今的司母戊大方鼎是世界上罕見的大型青銅器。在商前期的煉銅遺址中，從可辨認的鑄范中，镢范為數不少，雖然青銅的生產工具在早期的隨葬物中較少，但我們在出土的商初青銅器中，仍看到生產工具占相當比重，說明在商代的手工業中，青銅工具如斧、鋸、鑿、錐等已廣泛使用，青銅兵器也日益增多，至于青銅農具，雖然奴隸主不會為奴隸們提供，但在當時，還有一部分作為自由民的農民都會擁有，歷年出土的青銅農具有鋤、鏟、 等，這說明青銅的大量使用主要還是從事制作工具。青銅工具在生產中的效用，使青銅冶鑄技術日益重要，因而能獲得飛速的發展。 根據考古的發現，商朝前期，以鄭州的二里崗為中心，輝縣的琉璃閣、洛陽的東干溝等殷商時期的遺址屬于這個時代；商朝的后期，以安陽的小屯村為中心，鄭州公園區的上層、洛陽的泰山廟遺址和墓葬屬這個時代；周朝前期（西周），主要代表遺址以西安市豐鎬村地帶、寶雞西周時期的墓葬；春秋時期以洛陽澗濱（澗濱）為中心、上村嶺虢墓、新鄭鄭墓、壽縣蔡侯墓為這個時期的代表；戰國時期，洛陽澗濱為中心，輝縣琉璃閣、古圍村，長沙和唐山的戰國墓地屬于這個時代。 根據最新的發掘成果，中國南方也在商朝前期進入了青銅時代。最有代表性的是湖北武漢的盤龍城遺址，湖南長沙的炭河里遺址，江西新干大洋洲商代大墓等的出土青銅器，證實了長江流域也有發達的青銅文明。 在青銅時代，中國已經建立了國家（郭沫若按照馬克思主義歷史觀認為是奴隸制國家，有爭論），有了發達的農業和手工業，并且漢字也已經發展成熟。 具有劃時代意義的青銅冶煉鑄造技術，是在紅銅冶鑄的基礎上發展起來的。中國是世界上鐵器和青銅器發明最早的地區之一。中國青銅時代和早期鐵器時代的青銅藝術品，顯示了綿延一千五百多年中國青銅器的萌生、發展和變化的歷史。人類在石器時代是單純以巖石為原料制成工具去改造自然。青銅冶鑄業的出現，表明人類能夠從礦石中提取金屬，再用它去制造工具，用于改造自然。這是生產力發展到一個新階段的標志，也是科學技術進步的一個重要標志。青銅業的發展，又促使百工的出現，并帶動各個行業一起興盛起來。商代社會，正是由于青銅業的發展，才創造了燦爛的青銅文明。青銅是古代勞動人民有意識地將銅與錫或鉛配合而熔鑄成的合金，因為以銅為主，顏色呈青，故名青銅，青銅作為合金，熔點較純銅（紅銅）低；就硬度來說，青銅較純銅高。熔化的青銅在冷凝時的體積略有脹大，所以填充性較好，氣孔也少，可見，比純銅還有較好的鑄造性能。這都使青銅在應用上具有更廣泛的適應性，所以青銅的生產發展很快。青銅工具具有一些紅銅工具所不能擔任的功用，因此它逐步取代了一部分石器、木器、骨器和紅銅器，而成為生產工具的重要組成部分。青銅生產工具的出現，在生產力的發展上起了劃時代的作用。從此，雖然石器沒有完全被淘汰，但石器時代終于被青銅時代所代替。西亞 西亞的青銅時代是城市文明進一步發展的時代，兩河流域南部的奴隸制城邦，隨著烏爾王朝的滅亡而告衰落。進入巴比倫時期后，青銅文化達到一個新的發展階段，生產力進一步提高，并進口金銀銅錫等金屬原料。小亞細亞東部卡帕多細亞的奴隸制帝國，約在公元前3500年進入青銅時代早期。公元前3000年前后轉入中期，小亞各地由野蠻進入文明。在鄰近伊朗高原西南部的埃蘭，于公元前第 3 千年中葉形成奴隸制城邦，產生了國家，處于青銅文化的發展時期。 亞洲 中王國時代開始制造青銅器，并出現了繁榮的城市。到新王國時期有了腳踏風箱的冶金設備，青銅使用更加普遍。南亞次大陸和東南亞、北亞、南亞的青銅時代，產生了印度河文明。大概在公元前2500年前后，青銅工具和武器廣泛使用，有斧、鐮、鋸、刀、劍、鏃和矛頭等，手工業匠人對金屬的熱加工和冷加工都已達到較高的水平，能用焊接法制造金屬器具，并刻有銘文。這時代表性的文化是哈拉帕文化。在東南亞地區，至今發現的最早青銅冶鑄中心是泰國烏隆府的班清墓地，時代在公元前3600～前1000年，青銅器有矛頭、手鐲、腳鐲，矛頭是鑄造后再鍛打成形的。在能諾他墓地，發現用雙扇合范制造的青銅器，并有人祭遺跡。越南紅河流域的青銅文化出現在公元前2000年前后，其后的東山文化時期，大量地制造銅鼓。菲律賓在公元前 600 年出現青銅器和鐵器 ,是從大陸沿海經巴拉望島傳入的 ，其器類與中國南部和中南半島的相似。在北亞西南部、南西伯利亞和哈薩克斯坦，青銅文化的部落還處在原始公社時期。公元前第1千年初的卡拉蘇克文化，代表性器物為曲柄刀 、短劍、錛、弓形器、蹼形垂飾，并有裝飾性動物紋樣。朝鮮半島的青銅文化以素面陶為特征 ，時間在公元前10～前5世紀 。日本的青銅文化從彌生時代前期開始，約在公元前300年前后。 歐洲 愛琴海南端各島嶼在基克拉澤斯文化時進入青銅時代，約在公元前3500年左右。克里特島在米諾斯文明時期進入青銅時代 ，在公元前第2千年建立了奴隸制國家 。公元前1600年后，邁錫尼文明興起，在這時的貴族宮室和陵墓中發現了大量的裝飾豪華的青銅武器和金、銀、銅器皿。多瑙河流域的青銅文化是銅石并用文化的繼續。中歐和西歐早期的青銅文化是鐘杯戰斧文化，年代在公元前第 3 千年中到前第2千年初，以繩紋陶為特征 ；晚期是骨灰甕文化 ，年代為公元前第2千年后期到前第1千年初，以骨灰墓園為特征，已知用失蠟法鑄造銅器。巴爾干和東南歐是一個青銅文化中心，以烏涅茨基文化著稱，分布在捷克、摩拉維亞、多瑙河以北的下奧地利、西里西亞以及撒克遜等地。另一青銅文化中心是西班牙東南和葡萄牙南部的埃爾阿爾加爾文化，村落圍以石頭砌的高墻，住方形房子、墓葬在村內，行屈肢葬，工具武器有刀、斧、劍、戟、弓箭。東歐森林地帶有法季揚諾沃文化、豎穴墓文化和木槨墓文化，意大利北部的泰拉馬拉文化于公元前1700年進入青銅時代，公元前1400年達到鼎盛期。居址內多有干欄式房屋區。南部是亞平寧文化，在公元前第1千年初為鐵器文化所代替 。 英國和德國境內的青銅文化，都是以農業為特征，種植谷物、飼養家畜，遺留下有復雜建筑的大量墓地。 非洲 埃及、北非以外的非洲掌握青銅制造技術應不晚于公元前第1千年 。 到公元11～17世紀，幾內亞沿海地區的青銅制造業達到繁榮期。一般認為非洲的銅器工藝比鐵器工藝發展晚，似乎從石器時代直接過渡到鐵器時代。在東非的麥羅埃遺址，發現了冶鐵爐和殘余鐵塊。在西非，公元前10世紀即掌握了冶鐵技術。 美洲 美洲的青銅手工業最早發生于中南美，以秘魯和玻利維亞為冶鑄中心，年代約為公元前11世紀以前。然后傳到智利、阿根廷西南部和墨西哥，再傳到北美。到13～15世紀時南美安第斯山區的印第安人已大量使用紅銅、青銅、金、銀、鉛等金屬制造器物，并建立起奴隸制國家。 分期史前時代

全新世 鐵器時代 原始史時期 青銅時代晚期 青銅時代中期 青銅時代初期

青銅時代 紅銅時代 新石器時代 史前史

中石器時代

更新世 舊石器時代晚期 舊石器時代中期 舊石器時代初期 舊石器時代

石器時代

青銅時代（或稱青銅器時代或青銅文明）在考古學上是以使用青銅器為標志的人類文化發展的一個階段。 青銅是紅銅和錫的合金，因為顏色青灰，故名青銅。由于青銅的熔點比較低，約為800℃；硬度高，為銅或錫的2倍多，所以容易融化和鑄造成型。青銅時代初期，青銅器具比重較小，甚或以石器為主；進入中后期，比重逐步增加。自有了青銅器和隨之的增加，農業和手工業的生產力水平提高，物質生活條件也漸漸豐富，青銅鑄造術的發明，與石器時代相比，起了劃時代的作用。二、雕塑——青銅時代《青銅時代》是法國雕塑家羅丹依據真實人物塑造的男子裸體雕塑，手法寫實，以“青銅時代”為題，象征人類的啟蒙時代。他左手握拳，右手扶頭，面孔昂起作思索狀。右腿微微起步，他似乎還不敢邁步，只能輕輕地踮起腳，作出欲邁步的姿態。他的眼睛似乎帶著朦朧的睡意，他的身體是伸展的，整個雕塑充滿了青春活力，意味著人類剛從蒙味、野蠻的狀態中解脫出來，逐漸具有清醒的意識，即將進入文明智慧時期。 這本是一個比古典主義更“古”的題材，羅丹卻擺脫了溺古不化的學院派刻板方法，以寫實主義手法塑造了一個真實而有血有肉的形象。由于這座激像與真人一樣大小，又十分逼真，引起對羅丹人體藝術的誤解，官方評審會斷認他是從尸首上模印下來的而拒絕展出，這使羅丹十分氣憤。雕刻家布歇等同仁理解羅丹創作的思想感情。聯合出面為羅丹申辭，要求官方重新對待羅丹的作品，才使這尊劃時代的杰作得以在沙龍陳列。這場斗爭給羅丹帶來了更大的榮譽。青銅的冶煉是需要大量的人工的，必須有很高的組織以及人力資源的配置，就需要有一個高度組織的組織形式，即國家的出現，還有要有大型的生產以及宗教祭祀等的社會發展的需求，這一切，都是需要有“國家”的出現，才能實現青銅冶煉以及應用。這點樓上概括的很好 然后就是青銅的制作還需要更多的礦物,銅礦和錫礦的獲得是必須的.而要獲得這兩種礦物必須在一個廣闊的地域才能實現,而要擁有這兩種礦產,很多時候必須要依賴于武力爭奪(西方的埃及就不斷的對西奈用兵以獲得銅礦),而戰爭的勝負很大程度上取決于人口以及協同能力,為此,軍隊產生也進一步促進了國家的發展.也因為這樣,青銅時代的游牧民族很難和農耕民族的王作戰,因為他們無法擁有這些礦產,游牧民族的發展依賴于礦產更普遍的鐵器的應用 樓主的問題很奇怪,什么叫青銅時代中國就出現了國家?您是認為中國古老么?不,恰恰相反,中國和英國美國比起來是很古老，但和同時期的其他國家比起來，中國太年輕了.蘇美爾人和埃及人在石器時代或者說銅石并用時代就建立了國家,那爾邁統一埃及的時候青銅器還屬于昂貴的奢侈品.當3000多年前中國剛進入青銅時代的時候,赫梯人已經進入了鐵器時代.而中國在西周王朝的時候,鐵器已經不是什么秘密了,地中海沿岸的各國都已經用鐵器取代了青銅器.換言之中國在青銅時代是落后與西方的,(但中國當時作為新興文明,有很強的包容能力和進取意識,青銅應用雖遲,但發展迅速).這種落后一直持續到戰國時期鐵器在中國被廣泛應用和發展,隨之建立起中央集權的時代方告終結.而后開始反超于地中海東部各國. 當中國在商初在銅石并用的時代崛起的時候,中原地區尚沒有出現成熟的金屬武器,而屬于東夷系統的商部落則無疑具有相對成熟的冶煉技術,當商部落進入中原的時候就擁有相對先進的武器,才得以征服了中原地帶的族群而獲得霸權,隨后又由于獲得了中原的大量物產,有了強大的經濟支援,金屬冶煉技術得以迅速發展,在不足百年的時間已經擁有了完善的青銅器械了,而青銅器械的出現又增加了軍事實力,保證了商的霸權,使商能成功的對四方用兵.奠定了中國的基礎,因此中國的出現和金屬器械的成熟無不關系。三、小說——《青銅時代》《青銅時代》是著名作家王小波（1952—1997）的《時代三部曲》之三。《青銅時代》由《萬壽寺》、《紅拂夜奔》和《尋找無雙》三篇組成，既有迷宮式的格局，也有穿越時空的魅力，小說幽默有趣，又不失理性，通過隱喻性的故事和場景顛覆了傳統的道德神話和政治神話。《青銅時代》是以中國古代唐朝為背景的三部作品構成的長篇。這組作品的主人公，是古代的知識分子和傳奇人物。他們作為一群追求個性、熱愛自由、想按自己的價值觀念精神信條生活的人，充滿了強烈的創造欲望和人道需求，但被當時的權力斗爭控制和扭曲了心態與行狀、竟將智慧和愛情演變為滑稽鬧劇。作者在這部長篇中，借助才子佳人、夜半私奔、千里尋情、開創偉業等風華絕代的唐朝秘傳故事，將今伯愛情與唐人傳奇相拼貼，使唐人傳奇現代化，在其中貫注現代情趣，并通過對似水流年的追述，讓歷史藝術相融合，最終確立了對生命終極價值的體認，引出了一種由敘事者隨心所欲地穿行于古今中外的對話體敘述方式。

編輯詞條

在我們的日常生活中，有各種各樣的工藝品，工藝品能夠美化裝飾我們的環境，還能起到記載的作用，不同材料制作的工藝品在一定的程度上代表著不同時代的特征，小編給和大家介紹的是銅制工藝品，銅制工藝品的起源可以追溯到遠古時期，銅制工藝品可以算是最早出現的硬器制品之一，古時候的貨幣也曾是銅制品，那么銅制工藝品有什么特點，需要怎么保養呢？　銅工藝品在我國具有有久的歷史，它既是一門高難度的技術又是一門藝術。工藝品具有一定的觀賞價值和紀念價值，隨著社會的發展人們對雕塑需求和要求越來越高。它主要是手工藝的產品，即通過手工將原料或半成品加工而成的產品，是對一組價值藝術品的總稱。它包括的種類很多，有漆器，陶器，瓷器，民間工藝，木雕工藝品，樺樹皮工藝品，麥秸工藝品，石灣公仔等。工藝品來源與生活，卻又創造了高于生活的價值。它是人民智慧的結晶，充分體現了人類的創造性和藝術性，是人類的無價之寶。

銅制工藝品的發展史

銅器，在我國古代多指青銅器，流行于新石器時代晚期至秦漢時代，以商周器物最為精美。最初出現的是小型工具或飾物。夏代始有青銅容器和兵器。商中期，青銅器品種已很豐富，并出現了銘文和精細的花紋。商晚期至西周早期，是青銅器發展的鼎盛時期，器型多種多樣，渾厚凝重，銘文逐漸加長，花紋繁褥富麗。隨后，青銅器胎體開始變薄，紋飾逐漸簡化。春秋晚期至戰國，由于鐵器的推廣使用，銅制工具越來越少。奏漢時期，隨著瓷器和漆器進入日常生活，銅制容器品種減少，裝飾簡單，多為素面，胎體也更為輕薄。中國古代銅器，是我們的祖先對人類物質文明的巨大貢獻，雖然從考古資料來看，我國銅器的出現，晚于世界上其他一些地方，但是就銅器的使用規模、鑄造工藝、造型藝術及品種而言，世界上沒有一個地方的銅器可以與中國古代銅器相比擬。這也是中國古代銅器在世界藝術史上占有獨特地位并引起普遍重視的原因之一。

隨著歷史車輪的轉動，青銅器鑄造的歷史也是歷練了幾千年，從奴隸制社會進化到封建社會，再到飛速發達的今天。其中的世界第八大奇跡就是我國鑄造歷史的奇跡，體現了我國古代勞動人民的大智慧。青銅器鑄造類型各式各樣，我們同樣可以根據您的設計量身定做專屬于您的個性雕塑，或者根據您的企業形象，制作貴公司的標志工藝品，人物雕塑，景觀雕塑，園林雕塑等等，都是如今最為受眾度高的雕塑工藝品。銅制工藝品的特點

中國銅工藝品分布地區廣，且質量上乘。中國銅工藝品出土較為集中的地區是中原，但它的分布范圍遠遠超出中原地區，東北、西北、巴蜀、嶺南甚至西藏及東海漁島上都發現有銅工藝品。這些銅工藝品造型生動、精美，風格各異，呈現出各自不同的藝術風格。各類銅工藝品，鑄造者根據不同的硬度要求，準確把銅錫比例，使器皿質量優良，這是國外銅工藝品鑄品望塵莫及的。

其二，中國銅工藝品數量大，種類繁多。究竟中國有多少件銅工藝品，這是誰也無法統計的數字。正因為數量大，中國銅工藝品的品種也極其豐富，不僅有酒器、水器、食器、兵器、禮器，還有車馬器、農具、工具及各類生活用具等一應器物。眾多的銅工藝品皿，造型生動、多彩多姿，令人目不暇接。數量大、品種繁的中國銅工藝品無疑增加了鑒定的難度，這是中國銅工藝品的特點之一。

其三，以容器為主的中國銅工藝品也在世界青銅文化中獨樹一幟。就世界范圍而言，從印度河流域到巴爾干半島，從米諾斯文明到邁錫尼文明，其銅工藝品的代表作大多為武器，如戈、矛、刀、箭、劍、戟、鏃等，而中國卻以鑄造難度較大、紋飾復雜的容器為主。這些容器，尤其鼎，是為國家重器。其寓意深奧、內涵豐富，與政治糾纏在一起的神秘性始終是鑒定家及藏家們感興趣的問題。歐洲青銅文化以武器為代表，中國青銅文化以容器為代表，這是不是前者富于侵略性，而后者安于保守性就不得而知了，若有興趣，鑒定者可以研究。

其四，器物銘文可以說是中國銅工藝品最大的特點。世界各地古銅工藝品絕大多數沒有銘文，只有印度出土的少量銅工藝品或鑄有很短的銘文。中國古銅器有銘文者僅出土的就達一萬余件，且名文長篇巨制不少，如毛公鼎銘文長達497字。這些銘文字體，或粗獷放達，或蒼勁有力，具有很高的很高的書法欣賞價值。這些銘文也是鑒定中最難把握的一環。銅制工藝品制作方法及流程

1、當然無論做什么我們的第一步肯定是收集素材，照一張我們想要銅雕樣式的圖片，然后做一個1:1的泥稿，為我們的定性準備，然后我們需要根據要根據放大比例的小稿進行修改。然后再進行模具翻制。

2、第二步我們開始制“殼”制殼也是采取兩種方案，小件我們應該選用精密鑄造，就是用精致石英砂一層一層把制作好的蠟型包起來、然后再用高溫把殼里面的石蠟燒凈。

3、制殼完后就到了鑄造這個環節，在高溫下把銅棒或者銅錠化成銅水后灌注到做好的殼或砂箱里面,等銅水冷卻后拆開制殼，清冒口打磨，然后把已經打磨好銅雕拼在一起，這時一件大致的銅雕作品就可以看到了。然后進行表面作色，銅雕著色是要根據客戶要求來定，鑄銅人物雕塑，有的貼金，也有鍍金的，還有彩繪的。著色完后就是最后一道工序上油、封蠟。經過這么多步驟后一件銅雕藝術品就算鑄造完成了。

銅工藝品保養方法

①氧化銀法。用氧化銀與氧化亞銅接觸，封閉氯化亞銅的暴露面，達到控制腐蝕銅藝品的目的。先用機械方法，剔除粉狀銹，露出灰白色蠟狀物氯化亞銅。然后將氧化銀與酒精調成糊劑，涂在氯化亞銅表面，并置于潮濕環境中,使其充分作用,形成氧化亞銅和氯化銅，覆蓋氯化亞銅表面。兩者皆為穩定性鹽,如此多次操作,直至將器物置于高濕環境中仍不出現粉狀銹的腐蝕點為止。此法適于斑點狀局部腐蝕的器物及有金屬鑲嵌物的器物。

②苯駢三氮唑法。苯駢三氮唑是雜環化合物，與銅及其鹽類能形成穩定絡合物，在銅合金表面生成不溶性且相當牢固的透明保護膜，使銅藝品病被抑制并穩定下來，防止水蒸氣和空氣污染物的侵蝕。用蒸餾水和甲苯、丙酮等有機溶劑，清除銅藝品表面泥土油污，然后浸入苯駢三氮唑酒精溶劑中進行滲透，即可形成絡合物保護膜。但苯駢三氮唑易受熱升華，失去保護作用，所以最后應在銅藝品表面涂一層高分子材料，做封護膜。

③堿液浸泡法。將被腐蝕的銅藝品置于倍半碳酸鈉溶液中浸泡，使銅的氯化物逐漸轉換為穩定的銅的碳酸鹽，銅藝品的氯離子被置換出來轉入浸液中。浸液需定時更換，直至浸液中無氯離子出現為止。隨后將器物用蒸餾水反復清洗，除去堿液，干燥后封護。堿溶液僅把氯化物提取出來,保留著色彩斑斕的孔雀石等腐蝕層,不損害銅藝品的原貌。此法缺點是置換反應時間長;另外氯化物不僅附在銹層表面，而且已滲入器物腐蝕結殼的深部，難以置換徹底。以上就是小編給大家整理的有關于銅制工藝品的相關內容啦，不知道大家在看完之后有沒有對銅制工藝品有了新的認識和了解了呢？其實，銅制品的用途是很廣泛的，在我們的身邊，不少有銅制成的工藝品，銅制工藝品給人一種時代感歷史感，價格也比較低廉，但銅制工藝品也要注意保養，銅制工藝品也是一個不錯的裝飾選擇哦。

銅雕的制作方法

銅雕的制作方法：第一步：就是選好樣子，要做一個什么樣的銅雕必須先找好樣子造型。第二步：開始對自己找好的樣子做出一個一比一的泥稿，方便我們定型，如果有什么不好的地方我們可以在泥塑上改動。第三步：把我們做好的泥稿進行模具翻制，翻制模具有兩種，①要是不太復雜的就用石膏翻制。②復雜的就用硅膠翻制。第四步：蠟型灌制，就是把融化好的石蠟灌到已經制作好的石膏模具或硅膠模具里，等石蠟冷卻后就成了蠟型了。第五步：制殼、它也分兩種①小件或著復雜的我們應該選用精密鑄造，所謂精密制作就是用精致石英砂一層一層把制作好的蠟型包起來、然后再用高溫把殼里面的石蠟燒凈。②樹脂砂箱制作，砂箱制作一般適用于簡單的，平面浮雕，大銅錢，銅佛像的背面，等沒有多大工藝的光面。第六步開始鑄造，高溫把銅化成銅水灌注到做好的殼或砂箱里面。第七步清冒口打磨。第八步拼接，把已經打磨好的銅雕拼在一起，成為一個完整的整體。這一步做完基本就能看出我們的銅雕大致樣子了。第九步清理焊口，就是把我們拼接好的銅雕焊接的部位都處理成跟我們的你高一摸一樣。第十步，表面做色，我們的銅雕是反映什么時期的，古代的一般適合青銅色，近代的一般適用于古銅色，現代就很多了，有貼金的，也有鍍金的，還有彩繪的。第十一步：上油、封蠟，是我們的銅雕長久保持最新。最后一步藝術監制，這一步是關鍵，它決定著我們的銅雕是不是被觀眾認可，一般得有經過專業培訓的或有藝術天賦的才能監制。

看你要做什么效果，普遍來講噴漆的效果最好，比如青銅效果，但是價格比較貴。油畫和丙烯也還可以。使用油畫顏料的話，有一個小技巧，玻璃鋼的上完色微干的時候用沾了松節油的布擦，會出現亞光效果，比較真實。反正想要好效果的話，只上一遍是不行的，薄一點，多上幾遍，顏色不會堵。做效果之前最好有個參照物，比如青銅，就找個青銅的圖片，好調顏色，還能看見個顏色間隔關系。