圓雕又稱立體雕，是藝術在雕件上的整體表現，觀賞者可以從不同角度看到物體的各個側面。它要求雕刻者從前、后、左、右、上、中、下全方位進行雕刻。它是壽山石雕最古老、最基本的技法，也是“東門派”的主要技法。浮雕是雕刻的一種，雕刻者在一塊平板上將他要塑造的形象雕刻出來，使它脫離原來材料的平面。浮雕是雕塑與繪畫結合的產物，用壓縮的辦法來處理對象，靠透視等因素來表現三維空間，并只供一面或兩面觀看。浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也經常可以看到。由于其壓縮的特性，所占空間較小，所以適用于多種環境的裝飾。它在城市美化環境中占了越來越重要的地位。浮雕在內容、形式和材質上與圓雕一樣豐富多彩。浮雕的材料有石頭、木頭、象牙和金屬等。浮雕與圓雕的不同之處，在于它相對的平面性與立體性。它的空間形態是介于繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實體空間之間的所謂壓縮空間。壓縮空間限定了浮雕空間的自由發展，在平面背景的依托下，圓雕的實體感減弱了，而更多地采納和利用繪畫及透視學中的虛擬與錯覺來達到表現目的。與圓雕相比，浮雕多按照繪畫原則來處理空間和形體關系。在反映審美意象這一中心追求上，浮雕和圓雕是完全一致，不同的手法形式所顯示的只是某種外表特征。作為雕塑藝術的種類之一，浮雕首先表現出雕塑藝術的一般特征，即它的審美效果不但訴諸視覺而且涉及觸覺。與此它又能很好地發揮繪畫藝術在構圖、題材和空間處理等方面的優勢，表現圓雕所不能表現的內容和對象。平面上的雕鑿與塑造，使浮雕可以綜合雕塑與繪畫的技術優勢，保持手法上的多樣性和多樣化。

思想者雕塑不是浮雕，而是立體雕塑。浮雕是一種雕刻技法，將圖案或形象雕刻在平面上，通常是在墻面、門楣等上面，呈現出半浮現的效果。而思想者雕塑是一種立體的雕塑作品，具有立體感和空間感。它可以從各個角度觀察和欣賞，人物形象呈現出立體的效果，具有深度和體積感。思想者雕塑通常是由銅、石材或其他材料制成，常見于公共廣場、博物館和藝術展覽中，是人們欣賞和思考藝術的重要對象。思想者雕塑是立體的，而浮雕是平面的。

思想者雕塑不是浮雕，而是全身雕塑。浮雕是一種在平面上的淺雕刻形式，通常將圖像或圖案刻在平面上，形成一種凸起的效果。而思想者雕塑是一種立體雕塑，具有立體的形狀和體積感。思想者雕塑通常是以一個人的形象為基礎，通過雕塑的方式再現人物的形態、表情和姿勢等細節。這種雕塑通常是立在地面上，全身都可以被觀察到，而不是僅限于平面上的淺雕效果。思想者雕塑的背后通常有一定的象征意義或表達特定思想的目的，因此常常被視為一種具有藝術價值和文化內涵的作品。

羅丹，思想者 青銅，198×129.5×134厘米，法國雕塑家奧古斯迪·羅丹創作于1880－1900年，現收藏于巴黎羅丹美術館。 羅丹在設計《地獄之門》銅飾浮雕的總體構圖時，花了很大的心血塑造了這一尊后來成為他個人藝術的里程碑的圓雕《思想者》，它是被預定放在未完成的《地獄之門》的門頂上的。后來獨立出來，放大3 倍。最初羅丹給這尊雕像命名為《詩人》，意在象征著但丁對于地獄中種種罪惡幽靈的思考。為了這個形象，羅丹傾注了巨大的藝術力量。 雕像《思想者》，塑造了一個強有力的勞動男子。這個巨人彎著腰，屈著膝，右手托著下頜，默視下面發生的悲劇。他那深沉的目光以及拳頭觸及嘴唇的姿態，表現出一種極度痛苦的心情。他渴望沉入“絕對”的冥想，努力把那強壯的身體抽縮、彎壓成一團。他的肌肉非常緊張，不但在全神貫注地思考，而且沉浸在苦惱之中。他注視著下面所演的悲劇，他同情、愛惜人類，因而不能對那些犯罪的人下最后的判決，所以他懷著極其矛盾的心情，在那深刻的沉思中，體現了偉大詩人但丁內心的苦悶。這種苦悶的內心情感，通過對面部表情和四肢肌肉起伏的藝術處理，生動地表現出來，例如那突出的前額和眉弓，使雙目凹陷，隱沒在暗影之中，曾強了苦悶沉思的表情，有如那緊緊收屈的小腿肌腱和痙攣般彎曲的腳趾，有力地傳達了這種痛苦的情感。這種表面沉靜而隱藏于內的力量更加令人深思。關于羅丹為什么要用這尊粗壯結實的裸體形象來創造《思想者》，并準備把它安放在他的大件浮雕門飾《地獄之門》的頂上，不妨用羅丹自己的幾句話來解釋，他說：“一個人的形象和姿態必然顯露出他心中的情感，形體表達內在精神。對于懂得這樣看法的人，裸體是最具有豐富意義的。”雕刻家在這件作品中，一方面采用了現實主義的精確手法，同時表達了與詩人但丁相一致的人文主義思想，他們對人類的苦難遭遇寄予了極大的同情和悲痛。參考資料：//www.hongen.com/art/sjds/ejdzp/se1c01.htm

“一個人的形象和姿態必然顯露出他心中的情感，形體表達內在精神。對于懂得這樣看法的人，裸體是最具有豐富意義的。”——羅丹羅丹在設計《地獄之門》銅飾浮雕的總體構圖時，花了很大的心血塑造了這一尊后來成為他個人藝術的里程碑的圓雕《思想者》，它是被預定放在未完成的《地獄之門》的門頂上的。后來獨立出來，放大3倍。最初羅丹給這尊雕像命名為《詩人》，意在象征著但丁對于地獄中種種罪惡幽靈的思考。為了這個形象，羅丹傾注了巨大的藝術力量。羅丹為什么要用這尊粗壯結實的裸體形象來創造《思想者》，并準備把它安放在他的大件浮雕門飾《地獄之門》的頂上，不妨用羅丹自己的幾句話來解釋，他說：“一個人的形象和姿態必然顯露出他心中的情感，形體表達內在精神。對于懂得這樣看法的人，裸體是最具有豐富意義的。”雕刻家在這件作品中，一方面采用了現實主義的精確手法，同時表達了與詩人但丁相一致的人文主義思想，他們對人類的苦難遭遇寄予了極大的同情和悲痛。

是圓雕，全方位全視角展示也就是你可以在各個角度觀察這件作品。另一種浮雕，分為高浮雕和淺浮雕兩種，這類作品不是不能全方位觀察，而是只有一個角度是你肉眼看到的最協調最完美的面，國內大家最熟悉的此類作品應該是人民英雄紀念碑

【答案】：B《思想者》是浮雕作品。《思想者》是法國雕塑家羅丹創作的雕像，現藏于巴黎博物館。雕塑人物全身赤裸，腰身微弓，左手在左膝上自然放置，右腿支撐著右臂，有著凌厲線條的下巴雕像托在右手上，握緊的拳頭用為地頂在嘴唇上，本身就十分健美的肌肉此時更是緊張地隆起，露出飽滿的線條，雕像形象雖然是靜止的，但似乎顯示出他在進行著高強度的勞動，他神態莊嚴肅穆，似在審視著宇宙中的一切。