首先制作雕塑實樣；再用粘結劑將玻璃絲布裱貼在實樣表面，形成由多塊裱貼覆蓋塊組合而成的裱貼覆蓋層；取下裱貼覆蓋層，組裝后形成軟型腔模，并在軟型腔模外圍設置圍框，向軟型腔模內灌澆水泥混合物，同進向軟型腔模表面與圍框之間的空間內灌注砂子；待水泥混合物固化后，除去圍框，砂子和軟型膠模；得雕塑粗制品，經整理后得雕塑制品。擴展資料一、成型后的水泥雕塑做法為事先搭建雕塑鋼筋結構，產品由雕塑泥材料塑造出相應的形態，在泥塑稿制作完成后，翻制外模并使用石膏加固，灌入混合水泥漿體融合鋼筋構架。借此鑄型并最后細節刻畫雕琢出來的，硬化后的成品堅不可摧，具有固如建筑的長久壽命。被廣泛應用在各種戶外，廣場，公園，主題場所等大型的雕塑構建中。二、在人類開始用石頭建造房屋時，就在實踐中創造了粘合劑。早期社會是用粘土作為粘合劑，古埃及人用石灰和石膏等作為粘合劑建造金字塔；古希臘人繼續使用這種粘合劑并進行了推廣。但是發明水泥的是古羅馬人，他們是用石灰、水等混合反應生成水泥，同時值得一提的是與此相類似的先進建筑技術也曾在墨西哥和美國中部出現。參考資料：百度百科-水泥雕塑

景觀雕塑抹灰是一種常見的手工藝術技術，用于將建筑物或雕塑表面覆蓋上一層細膩的灰泥或水泥砂漿，以達到裝飾、保護和加固的效果。以下是景觀雕塑抹灰的詳細做法：1. 準備工作： a. 確定需要抹灰的表面，清理表面的臟物和雜質，確保表面干凈。 b. 檢查表面是否有松動或破損的部分，需要修復任何損壞的區域。 c. 準備所需的材料和工具，包括水泥、砂子、抹灰工具等。2. 混合灰泥： a. 將適量的水泥和砂子按照一定的比例混合，一般是1:3的比例。可以根據需要調整比例，以獲得所需的稠度和強度。 b. 攪拌混合物，直到水泥和砂子充分混合均勻，沒有明顯的顏色區分。3. 準備抹灰工具： a. 常用的抹灰工具包括抹刀、抹板和滑刀等。選擇適當的工具，以便于在表面上均勻涂抹和抹平灰泥。4. 開始抹灰： a. 使用抹刀將準備好的灰漿涂抹在表面上，一般先從上部開始抹灰。 b. 用抹刀將灰泥刮勻，確保表面平整，并注意使灰泥與表面之間的粘結力良好。 c. 持續用抹刀抹平和涂抹灰泥，直到整個表面被覆蓋。5. 整理表面： a. 在灰泥變干之前，使用抹板或滑刀將表面進行整理和修整，使表面平滑均勻。 b. 檢查表面是否存在凹凸不平的地方，并進行修正。6. 灰泥養護： a. 抹灰完成后，需要對灰泥進行養護，以確保其干燥和固化。避免在灰泥干燥期間觸摸或施加壓力。 b. 在養護期間，可以使用噴水器輕輕噴水，以防止灰泥過早干燥和開裂。以上是景觀雕塑抹灰的詳細做法。抹灰過程需要經驗和技巧，對于大型或復雜的景觀雕塑，可能需要專業的技術人員進行施工。

景觀雕塑抹灰是一種常見的景觀建筑施工方式，其過程包括以下步驟：1. 準備工作：首先需要確定雕塑的表面是否需要進行抹灰，如果需要，則需要準備好所需材料和工具，包括水泥砂漿、水、沙子、抹灰刀等。2. 清潔表面：清潔雕塑表面的灰塵、油污等雜質，以保證抹灰層的附著力。3. 預處理：如果雕塑表面存在裂縫或不平整的部分，需要進行預處理。可以使用填縫劑或修補材料將裂縫填平，用刮刀將表面平整。4. 準備砂漿：按照一定比例混合水泥、沙子和水，攪拌均勻，制成砂漿。一般建議使用1:3的水泥砂漿比例。5. 抹灰：將準備好的砂漿均勻地涂抹在雕塑表面。使用抹灰刀將砂漿均勻地涂抹在表面，厚度一般為1-3厘米。注意避開雕塑的細節部分，以免影響雕塑的形狀和細節。6. 整形：等待砂漿稍干后，使用抹灰刀或濕海綿對表面進行整形處理。可以根據需要修整邊角、平整表面，使其更加光滑平整。7. 養護：抹灰完成后，需要進行養護，保持表面濕潤，以促進水泥的硬化。可以使用噴水器定期噴霧或蓋上濕布，持續養護約7-14天。景觀雕塑抹灰的具體方法可能根據材料、設計要求和施工環境的不同而有所變化，以上僅為一般的施工步驟。在實際施工中，應根據具體情況進行調整和操作。為保證施工質量和安全性，建議由專業的施工人員進行操作。

室內裝飾設計方案鑒賞——淺談酒店空間室內設計酒店是一個國家或一個城市文化的延伸，也是一個國家或城市的縮影。酒店的室內設計充分體現一個酒店的檔次、文化、定位、目標客戶群等。越來越多的設計師認識到酒店室內設計的重要性，逐漸更多地參與到酒店的設計中。正因為今后的酒店，不只是單純的“設計”，它將酒店結合文化概念，從空間規劃建筑架構的角度，構思關于旅行居住及生活形式的設計，當設計成為酒店的關鍵及優勢所在時，高檔酒店的設計已不再只以呈現豪華、氣派為目標，而是更貼近人的生活去思考。一、中國酒店設計現狀中國酒店室內設計真正開始于二十世紀八十年代，發展至今已有二十幾年歷史。在這段歷程中，國內酒店設計行業的水平有了很大提高，但還有諸多不盡人意的地方，主要表現在以下幾方面：1、設計模式化，缺乏創造力和特色。走遍中國各地酒店，人們會發現這么多酒店在項目規劃、設計風格與手法、材料乃至平面布置上都是那么相似。造成這種現象的原因是多方面的，有的是因為設計時間緊迫而輕率的“拿來主義”，有的則是因為設計單位缺乏經驗而不得不效仿現有的其他項目設計。酒店的客房裝修設計更是驚人地相似，或許是因受到星級酒店評定的約束。但因為每家酒店所處地理環境都是不同的，業主投資及經營的定位也各不相同，這種千篇一律、大量復制的設計現狀是極不科學的。2、重視空間硬裝飾，配飾及藝術陳設品設計卻相對落后。正因為目前國內酒店設計還處于初級階段，所以各設計單位往往將絕大部分精力放在傳統的界面裝飾上，對于燈具、家具、藝術陳設品這些“小品”普遍重視不足。隨著經濟水平的提高和人們見聞的擴展，客人對入住酒店的要求已遠遠超出了基本的住宿、餐飲功能，還對酒店的會議、商務、娛樂、健身及藝術氛圍等功能與環境要素懷有更高的期望。3、重大堂設計，輕客房設計。這種現象的出現也源于設計師沒有真正的做到以人為本。大堂設計固然重要，因為這關系到客人對酒店的第一印象。但客人入住酒店后，大部分時間是在客房內度過的，而且客房才是酒店創造效益的主要部分，因此客房設計的合理與否與客人的滿意度乃至酒店的效益盈虧都有緊密的聯系。國內酒店設計師從最初的簡單模仿和抄襲漸漸的成熟起來，有的設計師還開始重點研究母體文化，探索具有民族特色的設計手法，這些都是值得我們欣喜的。但我們也不得不看到，由于國內酒店設計還存在包括以上所列的各種不足，我們的設計還不能真正滿足業主的要求，所以國內目前最高檔次的酒店設計還是被國外設計公司所壟斷。我們應從中借鑒先進的設計思想，早日探索出一條符合中國特色的酒店設計之路。二、酒店設計裝修——室內裝飾的基本要求室內裝飾的目的就是造就一個自然、和諧、舒適而整潔的環境，各種裝飾材料的色彩、質感、觸感、光澤等的正確選用，將極大地影響到室內環境。室內裝飾材料的選用應根據以下幾方面綜合考慮。（一）建筑類別與裝飾部位建筑物有各式各樣種類和不同功用，如大會堂、醫院、辦公樓、餐廳、廚房、浴室、廁所等，裝飾材料的選擇則各有不同要求。大會堂莊嚴肅穆，裝飾材料常選用質感堅硬而表面光滑的材料如大理石、花崗石，色彩用較深色調，不采用五顏六色的裝飾。醫院氣氛沉重而寧靜，宜用淡色調和花飾較小或素色的裝飾材料。裝飾部位的不同，材料的選擇也不同。臥室墻面宜淡雅明亮，但應避免強烈反光，采用塑料壁紙、墻布等裝飾。廚房、廁所應有清潔、衛生氣氛，宜采用白色瓷磚或水磨石裝飾。舞廳是一個興奮場所，裝飾可以色彩繽紛、五光十色，以給人刺激色調和質感的裝飾材料為宜。（二）地域和氣候裝飾材料的選用常常與地域或氣候有關，水泥地坪的水磨石、花階磚的散熱快，在寒冷地區采暖的房間里會引起長期生活在這種地面上的感覺太冷，從而有不舒適感，故應采用木地板、塑料地板、高分子合成纖維地毯，其熱傳導低，使人感覺暖和舒適。在炎熱的南方，則應采用有冷感的材料。 在夏天的冷飲店，采用綠、藍、紫等冷色材料使人感到有清涼的感覺。而地下室、冷藏庫則要用紅、橙、黃等暖色調，為人們帶來溫暖的感覺。（三）場地與空間不同的場地與空間，要采用與人協調的裝飾材料。空間寬大的會堂、影劇院等，裝飾材料的表面組織可粗獷而堅硬，并有突出的立體感，可采用大線條的圖案。室內寬敞的房間，也可采用深色調和較大圖案，不使人有空曠感。對于較小的房間如目前我國的大部分城市居家，其裝飾要選擇質感細膩、線型較細和有擴空效應顏色的材料。（四）標準與功能裝飾材料的選擇還應考慮建筑物的標準與功能要求。賓館和飯店的建設有三星、四星、五星等等級別，要不同程度地顯示其內部的豪華、富麗堂皇甚至于珠光寶氣的奢侈氣氛，采用的裝飾材料也應分別對待。如地面裝飾，高級的選用全毛地毯，中級的選用化纖地毯或高級木地板等。空調是現代建筑發展的一個重要方面，要求裝飾材料有保溫絕熱功能，故壁飾可采用泡沫型壁紙，玻璃采用絕熱或調溫玻璃等。在影院、會議室、廣播室等室內裝飾中，則需要采用吸聲裝飾材料如穿孔石膏板、軟質纖維板、珍珠巖裝飾吸聲板等。隨建筑物對聲熱、防水、防潮、防火等不同要求，選擇裝飾材料都應考慮具備相應的功能需要。（五）民族性選擇裝飾材料時，要注意運用先進的材料與裝飾技術，表現民族傳統和地方特點。如裝飾金箔和琉璃制品是我國特有的裝飾材料，這些材料一般用于古建筑或紀念性建筑裝飾，表現我國民族和文化的特色。（六）經濟性從經濟角度考慮裝飾材料的選擇，應有一個總體觀念。即不但要考慮到一次投資，也應考慮到維修費用，且在關鍵問題上寧可加大投資，以延長使用年限，保證總體上的經濟性。如在浴室裝飾中，防水措施極重要，對此就應適當加大投資，選擇高耐水性裝飾材料。室內裝飾的藝術效果主要靠材料及做法的質感、線型及顏色三方面因素構成，也即常說的建筑物飾面的三要素，這也可以說是對裝飾材料的基本要求。（一）質感任何飾面材料及其做法都將以不同的質地感覺表現出來。結實或松軟、細致或粗糙等。堅硬而表面光滑的材料如花崗石、大理石表現出嚴肅、有力量、整潔之感。富有彈性而松軟的材料如地毯及紡織品則給人以柔順、溫暖、舒適之感。同種材料不同做法也可以取得不同的質感效果，如粗獷的集料外露混凝土和光面混凝土墻面呈現出迥然不同的質感。飾面的質感效果還與具體建筑物的體型、體量、立面風格等方面密切相關。粗獷質感的飾面材料及做法用于體量小、立面造型比較纖細的建筑物就不一定合適，而用于體量比較大的建筑物效果就好些。外墻裝飾主要看遠效果，材料的質感相對粗些無妨。室內裝飾多數是在近距離內觀察，甚至可能與人的身體直接接觸，通常采用較為細膩質感的材料。較大的空間如公共設施的大廳、影劇院、會堂、會議廳等的內墻適當采用較大線條及質感粗細變化的材料有好的裝飾效果。室內地面因使用上的需要通常不考慮凹凸質感及線型變化，但陶瓷錦磚、水磨石、拼花木地板和其它軟地面雖然表面光滑平整，卻也可利用顏色及花紋的變化表現出獨特的質感。（二）線型一定的分格縫，凹凸線條也是構成立面裝飾效果的因素。抹灰、刷石、天然石材、混凝土條板等設置分塊、分格，除了為防止開裂以及滿足施工接茬的需要外，也是裝飾立面在比例、尺度感上的需要。目前多見的本色水泥砂漿抹面的建筑物，一般均采取劃橫向凹縫或用其它質地和顏色的材料嵌縫，這種做法不僅克服了光面抹面質感平乏的缺陷，同時還可使大面積抹面顏色欠均勻的感覺減輕。（三）顏色裝飾材料的顏色豐富多彩，特別是涂料一類飾面材料。改變建筑物的顏色通常要比改變其質感和線型容易得多。顏色是構成各種材料裝飾效果的一個重要因素。不同的顏色會給人以不同的感受，利用這個特點，可以使建筑物分別表現出質樸或華麗、溫暖或涼爽，向后退縮或向前逼近等不同的效果，同時這種感受還受著使用環境的影響。青灰色調在炎熱氣候的環境中顯得涼爽安靜，但`如在寒冷地區則會顯得陰冷壓抑。三、國際酒店設計的發展趨勢世界范圍內新一輪酒店設計已經開始，紐約、東京、巴黎、香港、倫敦、上海等國際性大都市近期都涌現出新時期引領潮流的五星級酒店，雖然隸屬不同的酒店管理公司，不同的地點，不同的規模，但它們都呈現出一些共同點，那就是越來越多元化、個性化、全面化。這種發展趨勢告訴我們，今天的酒店已不是單一的豪華型，主題性、精品類、設計型的酒店已越來越被人們接受。強調個性、追求新穎、突破傳統，已成為設計的目標。集吃、住、會議、娛樂、休閑多功能于一體的全方位、全面化的復合型酒店也有了廣闊的市場。今后的酒店，不只是單純的“設計”，它將酒店結合文化概念，從空間規劃建筑架構的角度，構思關于旅行居住及生活形式的設計，當設計成為酒店的關鍵及優勢所在時，高檔酒店的設計已不再只以呈現豪華、氣派為目標，而是更貼近人的生活去思考。它要求設計更加迎合客人心理需求。客人步入酒店時就會感到一種溫暖、舒適和倍受歡迎的氛圍；設計更加體現地域文化。同一品牌的酒店在不同地區、不同文化背景下，采用了不同的設計，以體現出地域的文化特征。當客人一進入酒店時，就知道自己身在何方。如藝術品的陳設、雕塑的擺放、不同家具和地毯的采用等等，因為不同文化背景和不同地區的差異會通過這些物品鮮明的表達出來，從而給人以感染。設計更加注重酒店風格作用。酒店設計中，酒店風格的作用特別重要。當今世界是一個時尚的世界，而在不同的地區會有不同的時尚，時尚引導了風格和檔次。時尚而非簡約的設計，清新并有文化底蘊的酒店，將成為未來酒店風格的主流。更值得一提的是：科技的發展為酒店設計帶來了新的亮點。隨著高新科技的發展，越來越多的新技術、新材料被應用到酒店設計，提升了酒店功能，并且向綠色、環保方向邁進了一步。其中客房設計尤為代表性，客房和浴室擁有更大的空間，家具精良考究，燈光、弱電設計細致入微，平面布局突破傳統，室內材料設施更為高檔和人性化，藝術陳設高雅、經典，具有畫龍點睛之作用；浴室成為卓越科技和慎密心思集中體現的舞臺，客人就算是浸泡在浴缸里，也能隨時方便操控燈光、浴室電視、免提電話、SPA音樂，座便也是感應開啟和沖水，客房帶有保密功能的傳真機、無線或固線上網，床的尺寸及性能越來越舒適，并符合人體工學的要求。“科技帶來舒適”已成為酒店今后設計發展的重要因素。在度假酒店和高層商務酒店方面，越來越重視景觀、視線的重要性，有的高層商務酒店已經把大堂設在頂層，利用窗外的景色和城市風光作為不可替代的總臺背景，延展了整個空間。餐飲方面，自助餐采用多菜系，開敞式廚房，近距離服務的模式；室內設計室外化，注重室內外環境的整體協調，沒有嚴格意義上的區分室內外空間。而獨立餐廳往往由專業的餐廳設計公司完成，風格差異于整體酒店，且成為一種潮流趨勢。四、中國酒店設計的今后的方向中國的酒店設計起步較晚，但發展非常迅速。世界知名酒店集團都已落戶中國，這是我們室內設計師前所未有的機遇。但還有很多不足，需要向國際水平的目標不斷努力。當前，中國酒店設計在整體上應向著專業性更高的方向發展。酒店建筑的高度復雜和綜合的特性，要求酒店設計遵循高度專業化的運作模式，并要求酒店設計和建設的每個參建者同時參與協調運作。專業的酒店設計是酒店成功與否的重要保障。未來酒店設計應將向更人性化、綠色環保的方向發展。具體到整個酒店功能流線的分布和空間使用效率，是設計師應該重視的。如果空間流線的不合理，會直接影響并降低效率，同樣會浪費大量資源、能量和人力。作為設計師要全方位多方面的落實綠色的概念，做到真正的環保。在室內設計方面要營造創新的環境固然重要，但舒適度對酒店來說更為重要。對于材料的運用也應頗有講究，即材料本身是否耐久，是否便于清潔維護，以及運用部位和形式是一個酒店設計師所需關注的。將來酒店設計中，運用適合酒店的材質和設計手法是設計師需要提高的。而今后的中國酒店也會將中國地域文化和民族文化更好地融入酒店設計中。設計師在設計時，應該在設計初期做好大量的預習功課，比如了解業主的設想和營業模式，研究當地的風土人情和人文特征，了解酒店管理公司的市場分析和定位等，根據每個項目的不同特點創造出具有獨特形象與特色的酒店設計。做工精致、燈效絕美的燈具，款式新穎、與周圍環境協調的家具，具有強烈藝術感染力的陳設小品，乃至一套精美的餐具，這些游離在某些設計師視線范圍之外的要素，卻能夠給客人帶來不一般的驚喜體驗。設計師應該合理控制項目總造價，將配飾、陳設品與硬裝飾放在同等重要的層面上綜合考慮，以求得最佳的酒店整體環境。在客房設計中，設計師應著重考慮家具及燈具的款式、窗簾的顏色、酒柜及衣柜的細節設計等，還應當根據酒店的不同定位提供相應的功能性設施。酒店設計在中國還將具有一定廣闊的市場。了解國際酒店設計潮流，認清國內酒店設計的現狀，會更好地將酒店設計與國際時尚接軌，創作出具有東方特色和國際水準的高水平經典酒店作品。

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噴水池*從工程造價，水體的過濾、更換，設備的維修和安全角度看，噴水池不須求深。淺池的缺點是要注意管線設備的隱蔽，同時也要注意水淺時，吸熱大，易生藻類。*一般的噴頭安裝、水下照明布置，水深50～60厘米已足夠。如果采用進口設備，還可淺些。小于40厘米，水下燈就不易安裝。淺水盆或池，最淺要≥10厘米水深。*當采用立式潛水泵作動力時，可于局部加深，形成泵坑。這時要保證泵的進水口上限有≥50厘米的水深。希望盡量選用小型的、進水口在下方的潛力泵。*泵坑因為標高最低，因此往往成為集水坑，改空管進水口設在這里。這對泵的使用是不利的，泵坑上面最好沒有過濾網。在可能的時候，最好采用臥式潛力泵，現在江蘇的合資廠(格蘭富)已有這種產品出售。*有人提出停噴時，水是否會溢出?或者反過來說，開始噴水時，水面標高是否會下降?從實踐看，一般不明顯。即使水面下降一些，往往也因水面的波動而被忽略。但是多級標高的噴水池，在停噴后水仍會逐級下瀑匯集于最下層水池，這時水量是比較大的。溢水口標高要往上抬高15～30厘米(最好按水量計算)，才不致每次開噴浪費水，同時讓人感到水池很深，沒有親切感。噴水池射流頂點至池沿的寬度噴水池一般要大于射流的高度，即成45角，以防水濺。就是風大時還是會有水珠飄散。因此水池周圍地面要有坡度和粗糙度。特別是室外空曠的地方，要注意這點。如果水質潔凈，也可理解為一種趣味參與性。噴水池的池底池壁●池底和池壁的顏色，過去常用淺色，白、淺藍等，以顯水清。現在有用深色，甚至全黑的設計。選用深色，噴泉宜用泡沫型噴頭，對比之下，更為分明。同樣道理，不噴射也要有某項對比色如雕塑、花缽等，以免過于沉悶。●復雜的噴水池，池內各種管線錯綜復雜。這種狀況，噴射時并不為人注意，停噴時就會反映出來，如果水池維修斷水，冬季放空，頓殺風景。因此有的噴水池在池中散鋪卵石，但此對清潔打掃不利。必要時可于水面下鋪放一層卡普隆、玻璃板，只留出燈光和噴嘴地位，或者在池底做凹槽。實在無法解決，就做“旱噴泉”。●池壁池底宜易于清潔。池底要做出≥0．005坡度向清污口。在北方池壁，最好有一點向外傾角度。池口最好有反邊，一是可以防風吹灰塵雜物和雨水倒灌，二是減少噴射的波涌。靜水池平靜的水面，產生倒影，如同鏡子一般，俗語“平靜如鏡”。以這種觀賞效果為目的的水體，稱“鏡池”。唐常建詩“山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此都寂，但余鐘磬聲”。這種意境是非常超脫凡俗，引人遐想的：“一泓秋水照人寒”(清·沈復)。影響水體產生倒影的幾個條件(一)按照入射角等于反射角的光學原理，可以找到觀賞倒影的最佳地點。也可以反過來，按觀賞倒影的要求，來設計水體的大小、形狀和位置。(二)按照這個道理，要使水體反射效果好，必須水體的水平面高而邊岸低；水面積大且暴露，外型簡潔。反過來，也可理解為被倒影的物體輪廓清晰、地位低、視距近。(三)水體須色深光暗而水面倒影明顯。要做到這點，有兩種辦法：一是加大水深；二是加深水池底面和邊岸的色彩。當然這兩項要權衡水體景觀總體設計而定奪，同時要考慮色深易生苔藻等副作用。(四)須保持水面的平靜，同時也保持水面的完整。風吹、落葉、魚躍，都會在瞬間破壞水鏡面圖畫。使人從倒影的深思遐想中猛醒過來：潭清疑水淺，荷動知魚散。而枯葉、水藻，以至漂浮雜物更是倒影的大忌，敗筆。鏡池同時還存在“反光”的效果。這對于臨近水體的建筑、雕塑，甚至室內環境，都會產生很動人的波動光照效果。清·蔣士銓描寫月色在水面的反光有詩“流輝注水射千尺，波面游鱗時一擲。”月色反光千尺是詩人的形容詞，但此時此刻充滿詩情畫意。靜水面的另一種觀賞效果，是水中造型。如水底的浮雕美人魚、水中仙子，水底的繪畫圖案等。《述異記》中有“南海中有鮫人，水居如魚，不廢機織，眼泣則成珠”的記述，膾炙人口。廣州和番禺寶墨園就有這種成功例子。這種設計要求：(1)水質要清澈、透明，池底不能留有雜質；(2)水深要控制好，過深則不明顯或折射變形；(3)圖案繪畫色彩要鮮艷奪目，邊界分明；(4)可配合其他水景，如觀賞魚、水生植物、噴泉等。水中造型，也可應用到噴水池中，因為城市中的噴水池在停噴時絕大多數是靜水池。噴泉的噴嘴可以設計為花或魚的造型，噴水池的池底，可安排繪畫，甚至不再是平面，而是按照立體造型的要求，設計為折面、曲面。但這種例子目前還不多。筆者目前接觸到某高校一屋頂噴水池，就有這種設想：架空石板如水中山巒，既減負又隱蔽了管、泵。瀑布《園冶》注釋的瀑布的描述：“水由峭壁或高處高瀉，其勢洶洶，水沫飛濺，遙望如匹練下垂。”我國有許多詩詞是描寫瀑布的，最聞名遐邇的如李白：“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千里，疑是銀河落九天。”瀑布有兩種主要形式。一是水體自由跌落，二是水體沿斜面急速滑落。這兩種形式因瀑布溢水口高差，水量、水流斜坡面的種種不同而產生千姿百態不同的水姿。（A） 水量人工瀑布的水量較大，通常采用循環水。瀑布水量越大，越接近大自然，氣勢雄偉，能量的消耗也大。因此要研究水量的問題。瀑布在跌落的過程中，水體和空氣摩擦碰撞，逐漸成水滴分散，瀑布破裂“匹練”不復存。因此需一定的厚度，才能保持水型，達到李白詩“掛流三百丈，噴壑數十里。欻如飛電來，隱若白虹起”的意境。隨著瀑布跌落高度增加，水流厚度、水量也相應增加。瀑布有時水量會非常大。日本大阪花博會曾在中心湖設計一座水中通道，即在瞬間把湖中水下兩堵墻之間的水全部抽空，顯現一條通道來。湖水隨即越墻而下，氣勢如千軍萬馬。這些瀑布水隨即被抽走，周而復始。為了增加水量，往往把噴泉的造水口設在噴泉下水池，而噴涌出來的水流入上水池，二池之間形成瀑布。（B） 溢水口如果要求瀑布象一匹綢緞那樣平滑光亮飛瀉而下，就要求溢水口須絕對水平且光滑。這里每一點溝隙凹凸都會形成一道皺折水縫，使透明水布變成白色水花。■ 中國式的山石瀑布，一般瀑布口1~3米寬，可以用一塊仔細打磨的石板、砼板作溢水口。務必使溢水口融為山石的一部分，流瀑時好看，不流時也自然。在上海嚴寒的冬天，如果這里有少量滴水，那么隨著時間推移會滴水成冰，冰柱會越來越長。這也是園林景觀的一種“冬態”。■ 溢水口再長 ，也無法解決預制板之間的接縫問題，要在現場用高標號水泥抹灰造型，再仔細磨光（即高級彩色水磨石）。這種辦法視似原始，但極適于溢水口之平面為曲折多變的設計。如果是噴水池等平面形狀較為規則的溢水口，且長度大，建議在抹灰面上包覆不銹鋼板、杜邦板、鋁合金板、復合鋼板等新型材料。并在板的接縫處仔細打平、上膠至光滑無紋。這種做法，溢水口會有一種工業化的、筆挺、新穎的造型感。■ 溢水口如果曲折轉彎，那么在向外展開的那一地段，水量會顯示不足；在向內凹突的那一地段，水量會增加，使瀑布的水量厚度不均，甚至有的地方斷水。現在上海外灘南京路的噴泉就是這樣。解決的辦法，一是調整供水地點，二是逐漸調整溢水口頂標高。到了才不致影響瀑布平整效果。因此往往在出水管上打孔以分散壓力，或在出口處加擋板改變水流方向。作供水的涌泉噴嘴，也要有一段距離。一般使水流速度控制在0.9~1.2米/秒。這樣溢水口就要有相當水深和面積，形成一個高水池，俗稱“天池”或“上水池”。天池也可結合上面景點供人觀賞，但要注意安全防護問題，因為有的瀑布相當高。■ 溢水口異形處理成曲線、鋸齒狀、圓孔和多個溢水池交叉跌水等，使水流呈不同形狀跌落，也是另一種趣味。這部分內容可參考中國山水畫技法和其他書籍，盡量做到一波三折。（C） 下水池瀑布跌落到下水面，會產生水聲和水濺。如果有意識的加以利用，可產生更好的效果。如在落水處放塊“受水”會增加加濺；放個水車，會有動態。把瀑布的墻面內凹，暗面可襯托水色，可以聚聲、反射，也可以減少瀑布水流與墻面之間產生的負壓。中國古典小說詩詞中的水簾洞、桃花洞就是創造一種人和瀑布、山水緊密相聯系的范例，讓人產生“桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊？”的疑問。引人探索，又有弦外之音。為了防止水濺，一般經驗是下水池的寬度要大于瀑布高度的2/3。為了水體循環，瀑布的進水口宜選擇在最下面水池的遠端。從規劃上考慮，要為水系的循環創造條件，做到“流水不腐”的要求。（D） 澀水水體如果沿著墻面滑落，是和瀑布同樣原理的另一種水景觀，這里稱為“澀水”。澀水的墻面，由光滑而粗糙、而至臺階形狀，傾斜角度也由大至小，出現各種不同景觀趣味。有幾點提供參考注意。▲ 室外的設計，澀水面最好坐北朝南，在陽光照射下，平靜、滾動、跳躍的流水會顯現萬般生氣。如果光線弱的地方、室內，要考慮人工照明由下水池、側墻向澀水方向照射，或采用透明墻材由室內面照射。否則易為人忽略，尤其是光滑的墻面動態不足。▲ 澀水面如果是臺階式、一步一步往下流淌跌落，這時臺階的長和寬要與水量配合，通過測試，取得或跳躍、或貼墻各種不同的最佳效果，如上海大劇院人口的水流石臺階。上下各個臺階之間，也可不盡相同，堆疊出如螺旋形、放射形的臺階。各個不同高差臺階的搭配等，使水姿有聚有散，有急有緩。▲ 澀水面如果是平面，最好和地面有5°～10°的傾斜。流水表面的粗糙程度各有不同，水量有大有小，從初顯潮濕至流淌飛瀑，要按設計總體要求而定。上海已有在玻璃墻外設計水幕的例子。靜靜的流水，使品茗、喝咖啡的人心境如鏡。如要加深效果，紊流的水膜似乎更有動態感。常熟有個設計，則是在流淌面上加上色彩，來襯托平滑的流水面。波特曼大酒店的流水墻面，則不易為人注意，因為色彩和光線偏暗。也可以是介于自由跌落和流澀而下之間，如上海優點俱樂部。更多關于工程/服務/采購類的標書代寫制作，提升中標率，您可以點擊底部官網客服免費咨詢：//bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

常見的假山分為兩種：塑石假山、水泥假山。塑石假山我就不詳細闡述了，它就是塑型材料外加混凝土制作而成，往往制作出來的成品卻是差強人意。所以一般廠家為了追求原生態，會采用水泥制作假山。下面我們具體了解下水泥假山詳細制作方法,分享水泥假山造景技巧!水泥假山施工工藝流程:1、水泥假山-放線2、水泥假山-計算3、水泥假山-基礎施工4、水泥假山-焊接骨架5、水泥假山-鋪設鍍鋅網6、水泥假山-抹灰7、水泥假山-造型8、水泥假山-上色9、水泥假山-面油10、植物栽種。水泥假山詳細制作方法：1、膠接山體：首先要調整水泥砂漿的比例，注意砂漿的使用與調整，還要注意漿料的稠度。2、石材加工,需要連接山體用錘子和鑿子等工具加工處理出紋理和比較特殊的形狀。3、黏結山體：在巖石兩側涂上水泥漿體，使巖石合為一體，注意，盡量不要在巖石粘合的地方看到裂縫的痕跡。也要注意清理多余的漿糊。水泥假山造景技巧:在水泥假山的造型布局中，山石皴紋、群峰位置、植物點綴、小品配置等，都要做到疏密有致。通常，水泥假山的主峰一帶是最密處，山石布置得密，樹木栽植得密;而在配峰部分相對較稀疏。 講究開合在水泥假山的藝術造型中，開是起勢，合是收尾。立峰是開，坡腳是合;近山是開，遠山是合。一般的水泥假山布局都是由3至4個開合組成，開合的交替出現，可以使假山體現出節奏韻律。 虛實相生在假山藝術中，虛實既指藝術境界，又指藝術的處理手法。所謂藝術境界是指水泥假山所表現出來的深遠意境(稱為虛境)和假山所形成的真實景觀(稱為實境)。所謂虛實的藝術手法是指水泥假山所表現出來的虛空與實在。水泥假山詳細制作方法,分享水泥假山造景技巧!如果大家對假山施工，制作等相關問題可以去我們的官網（網頁鏈接）上找專業人士咨詢。