園林景觀設計與工程行業也相應快速發展，營造出了大量為人們所喜愛和贊賞的園林環境作品。其中包羅萬象的園林景觀大致可以歸納為五大要素：元素1：山水地形地形是構成園林的骨架，主要包括平地、丘陵、山峰等類型。地形要素的利用和改造，將影響到園林的形式、建筑的布局、植物配置、景觀效果、給排水工程、小氣候等因素。水體也是地形組成中一個不可缺少的部分，水是園林的靈魂，水體可以簡單地劃分為靜水和動水兩種類型。靜水包括湖、池、塘等形式；動水主要包括河、溪、噴泉等形式；水聲、倒影也是園林水景的重要組成部分。元素2：植物植物是園林中有生命的構成要素。植物要素包括喬木、灌木、攀援植物、花卉、草坪等。植物的四季景觀、本身形態、色彩、氣味等都是園林造景的題材。園林植物與地形、水體、建筑、山石等的有機搭配，可以形成優美的環境。自然界往往是動物、植物共生共榮構成的生物生態景觀，所以園林中除了考慮植物要素外，在條件允許的情況下，動物景觀的規劃，如游魚、小鳥等可以為園林景觀增色。元素3：園林建筑物園林建筑物常被作為景點處理，既可以用來觀景，又可以是景觀。它除了有使用功能，還有美學功能。樓臺亭閣、軒館齋榭，經過建筑師巧妙的構思，運用設計手法和技術處理，把功能、結構、藝術統一于一體，成為古樸、典雅的建筑藝術品。它的魅力，來自體量、外型、色彩、質感等因素，加之古色古香的室內布置陳設與外部環境和諧統一，更加強了建筑美的藝術效果。美的建筑、美的陳設、美的環境，彼此依托而構成佳景。元素4：園路廣場園路廣場以及建筑的有機組織，對于園林形式的形成起著決定性的作用。園路與廣場的形式可以是規則的，也可以是自然的，更可以是自由曲線形、流線形的。園路與廣場系統構成了園林的脈絡，并且在園林中起到交通組織和導游線的作用。元素5：設施小品設施小品是園林環境要素中起到輔助功能或裝飾點綴作用的構成部分，設施小品使園林景觀更具人性化和表現力。設施小品一般包括娛樂休息衛生設施、健身游樂設施、指示照明設施、園林雕塑小品等內容。園林造景是通過人工手段，利用環境條件和構成園林的各種要素造作所需要的景觀。中國造園藝術的特點之一，是園林創意與工程技藝的融合。歸納起來包括主景和次(配)景、抑景與揚景、夾景與框景、前景與背景、俯景與抑景、實景與虛景、近景與借景、季相造景等。

景觀雕塑設計色彩動物是指在景觀設計中運用色彩元素來表達動物形象的一種設計方式。這種設計旨在通過色彩的豐富和變化，使景觀雕塑更具視覺沖擊力和藝術感，從而增強人們對景觀的感受和參與。在景觀雕塑設計中，色彩動物的表現形式可以多樣化。一種常見的方式是利用不同顏色的金屬或塑料材料來制作動物形象的雕塑。通過選擇不同的材質和色彩，可以呈現出不同種類的動物形象，如花朵造型的彩色蝴蝶、彩虹色的鳥類等。這種設計方式使得景觀雕塑具有明亮、鮮艷的色彩，能夠吸引人們的目光，增加景觀的趣味性和藝術性。還可以利用燈光來創造色彩動物的效果。通過在雕塑上設置彩色燈光投射，使得雕塑在夜晚呈現出不同的色彩，增加夜景的變化和趣味性。這種設計方式常見于公園、城市廣場等公共空間，為人們帶來更多的娛樂和互動體驗。景觀雕塑設計色彩動物的目的是為了營造生動活潑的景觀氛圍，激發人們的想象力和創造力。色彩動物作為景觀的一部分，不僅能夠增添景觀的美感，還可以與周圍的自然環境相結合，帶給人們更多的樂趣和愉悅感。這種設計也能夠傳遞出保護動物和自然環境的意識，引起人們對生態環境保護的關注。景觀雕塑設計色彩動物是一種以色彩元素為主導，通過雕塑形象和燈光效果來表達動物形象的設計方式。它能夠豐富景觀的表現形式，增加人們的參與度，為人們創造一個美麗、有趣的環境。

景觀雕塑設計色彩動物是一種將彩色元素與動物形象相結合的景觀設計形式。它通過運用各種明亮鮮艷的顏色和立體雕塑技術，將動物形象創造出來，并賦予其豐富多彩的色彩，使其在景觀環境中成為一道亮麗的風景線。景觀雕塑色彩動物設計的目的是為了增加景觀的趣味性、吸引力和藝術性。通過運用不同顏色的涂料和材料，可以讓動物形象更加生動活潑，吸引人們的目光。色彩動物設計也可以為環境增添一種愉悅和歡樂的氛圍，讓人們在自然中感受到更多的快樂和美好。在景觀雕塑色彩動物設計中，常用的材料包括鐵藝、玻璃纖維、陶瓷等。這些材料具有良好的耐候性和耐久性，能夠適應不同的氣候環境，并且可以根據設計師的要求來進行染色和雕塑，使終端產品具有藝術性和實用性。景觀雕塑色彩動物設計也需要考慮到環境的整體氛圍和主題。設計師通常會結合景觀的風格和特點來確定動物形象的顏色和造型，使其與周圍環境相協調、融洽。設計師還會根據不同的場所和需求，選擇適合的動物形象，例如公園中常見的孔雀、蝴蝶、兔子等，或是根據特定的文化背景選擇具有象征意義的動物形象，如中國文化中的龍、獅子等。景觀雕塑設計色彩動物是一種將藝術與景觀相結合的創作形式。它通過運用豐富多彩的色彩和雕塑技術，使動物形象在景觀環境中成為一種獨特、美麗的裝飾元素，增加了景觀的藝術性和吸引力。它也為人們創造了一個與自然互動、欣賞美景的愉悅場所。

環境藝術設計中色彩的應用 無論在學習或是工作中，大家都接觸過論文吧，借助論文可以達到探討問題進行學術研究的目的。你知道論文怎樣寫才規范嗎？以下是我為大家收集的環境藝術設計中色彩的應用，希望能夠幫助到大家。 環境藝術設計中色彩的應用 德國哲學家謝林在《藝術哲學》中指出“……個別的美是不存在的，惟有整體才是美的。”生活中的建筑群、道路、橋梁、小區、綠地、花卉等具有各種各樣的色彩，色彩必須從整體上考慮，把這些色彩和諧地組合在一起，處理好人工裝飾色彩與自然色彩之間、人工裝飾色彩之間、單體與周邊環境之間的色彩關系，達到和諧統一。 一、色彩在環境藝術設計中的意義 色彩在環境中，不是孤立存在的。一方面因為它附載某些具體的物體上，通過這些物體形態表現出來：另一方面它在環境中處于背景色、相鄰色等非常復雜的情況。色彩視覺效果常常取決于環境中綜合色彩、形態和材料，以及色彩與光、色彩與色彩之間的相互關系。使色彩讓處在這個環境中的人感受到它的存在和魅力。就建筑的外部環境色彩設計采說，它是利用現代色彩科學與美學的方法，對建筑的外部墻面、門窗、突出物、細部、屋頂與臺基及其周圍環境等內容進行色彩設計處理的龐大設計范疇，并且還是構成現代環境色彩設計大系統中的一個重要的子系統。由各種建筑材料組成的構筑物體在光照反射下呈現出多彩多姿的環境色彩效果，它使人們生活在絢麗、和諧的色彩世界里，極大地豐富了人們的物質生活和精神生活。并且經過精心設計的建筑外部環境色彩，還對形成各種城鄉聚落環境的獨特景觀效果起到舉足輕重的作用。 二、色彩的第二性征在環境藝術設計中的作用 建筑環境色彩造型設計遵循色彩配置結構的原理，必須綜合考慮建筑所處的具體位置、面積、環境要求、功能目的、地方民族傳統、服務對象等因素，根據建筑所傳達的不同的信息與意義作整體規劃，應用色彩的特性來為建筑所傳達意義服務。 1、社會性。 色彩常常被人們來表現個性、特點、身份、地位領域，這是由色彩的本質特征所決定的。所以一個成功的建筑外部環境色彩設計，能夠很好地突出建筑的功能、個性與特色，并能成功的讓人們識別、發現。例如舉世聞名的澳大利亞悉尼歌劇院，那潔白的建筑外部環境色彩與優美、獨特的建筑造型，在藍天碧水的映襯下，那酷似一組乘風破浪的帆影，給予人們一種分外奪目的視覺沖擊力與瑞目的識別效果，以使人們能夠一見到這個特異的白色造型物體，即可想到悉尼乃至于澳大利亞。 2、象征性。 色彩具有象征的作用，特別是建筑的外部環境色彩，常常用來象征一個民族的思想意識、社會制度、宗教信仰及風俗習慣。例如北京故宮中金碧輝煌的建筑外部環境色彩設計處理，可以說在世界建筑的外部環境設色上達到極至。紅色的宮墻、漢白玉色的石臺基與精致富麗的建筑彩畫色彩，特別是建筑屋黃色的琉璃屋頂，更使得故宮建筑外部環境色彩的運用在中國古代社會具有至高無上的地位。 三、色彩搭配在環境藝術設計中的作用 色彩本身沒有絕對的美或不美，應該說只有不美的色彩組織，而沒有不美的顏色。色彩的美是在色之間的相互組合的關系中所體現。研究色彩就是揭示它的“關系”，強調它的“組織”作用。當色彩配合的形式與人心理形式相吻合時，人就會感到和諧愉悅。 1.同類色相的配置：同類色相是指色距很近的色相，同類色相的配置既有色相上的同一基調,又有色調冷暖、明暗、濃淡的細微變化，是一種“大同”中有“小異”的`同類色調和方式。它具有平和、大方、簡潔、清爽、完整、靜寂的性格。最能使環境色彩取得整體協調和完美統一。常用于莊重而高雅的空間。它還可以使那些形態雜亂，陳設繁雜的空間得以整頓。 2.對比色相的配置：對比是兩種以上不同個性的色彩的對抗程度。對比色雙方不包括對方的色素，形成強烈、鮮明、活躍的環境性格，是一種富有表現力和運用感充滿力感的色彩配置。 3.鄰近色相的配置：鄰近色相的色距，介乎同類色相的短色距和對比色相的長色距之間。鄰近色的組合，既保持色調鄰近的親近性，又顯現色距拉開的差異性。鄰近配置的色域較廣，色彩的幅度較大，可以收納的色相較寬。它在環境空間中具有靈活的適應性和寬泛的包容性。 色彩本身是沒有靈魂的，它只是一種物理現象，但人們卻能感受到色彩的情感，這是因為人們長期生活在一個色彩的世界中。積累著許多視覺經驗。一旦知覺經驗與外來色彩刺激發生一定的呼應時，就會在人的心理上引出某種情緒。我們要駕馭各種顏色，并在環境藝術設計中巧妙地運用，是非常重要的。 環境藝術設計的特征 1 藝術與技術相融合 在環境藝術設計中，一般都是藝術與技術相互融合的。科學的技術主要是發揮環境藝術的物質功用;而藝術設計主要是發揮環境藝術的精神功用，通過媒介積極發揮對人的精神效能。環境藝術設計實質上是藝術與技術相融合的產物。 2 自然與人工相呼應 在環境藝術設計中，自然的藝術與人工藝術運用較多，有的重在對天然的藝術產品進行合成加工，有的是借自然之景進行單純的人工創造。但不論怎么進行設計，環境藝術設計都是自然與人工的結合。 3 物鏡與人文相滲透 環境藝術設計是在一定的條件下對所設定的空間環境進行充分的設計創作，在進行環境藝術設計時還要注重把物鏡與當地的人文歷史滲透起來，合理融入到設計當中，或者說把環境藝術設計的物質環境與人文環境互相滲透，進行融合。這樣的滲透可以提高環境藝術設計的藝術感染力。 4 空間與時間相兼容 環境藝術設計與一般的繪畫雕刻一樣都屬于對空間的藝術造型，但環境藝術設計又與繪畫和雕刻的欣賞方式有一定的區別，它也具有實踐藝術的性質。環境藝術設計不單單是單純的空間藝術，也不是純粹的時間藝術，它具有空間與時間的兼容特性。 環境藝術設計的變化 1、追求設計的個性 在進行建筑環境藝術設計時，除了要求調整好建筑環境與空間的關系，把握好整體設計的風格與功能的完美結合之外，更要體現其主人內心的理想與追求，為不同的生活方式提供各具特色，展示不同意境，將人間情感、自然科學、社會信息、審美情趣等因素綜合在一起的，既有獨特藝術風格又能表現藝術個性的環境藝術空間。作為建筑環境藝術設計者應該具有良好的文化素養。歷史文化古跡、異國風情、原始文化、海底世界、熱帶叢林、民族遺風、動物世界等等，都是進行建筑環境藝術設計的豐富素材源泉。面對現今日趨開放的世界，要努力開拓視野，全方位、多角度地尋找建筑環境藝術設計的靈感，從主題和靈感中尋求建筑環境藝術設計的個性。 2、突出現代科技技術 建筑環境藝術是一門復雜的科學與藝術的結合體。它涉及城市的規劃、平面功能的劃分、結構體系的確定、設備的選型等方面，是一項極其復雜而細致的工作。隨著生產力的發展，技術科學的進步，在結構上和使用功能上對技術的要求也越來越高，越來越復雜。如今的社會正處于信息時代，信息時代的設計與以往手工業時代的設計和大機器工業時代的設計方法迥異，高技術與高藝術相融合是信息社會中一條重要的原則，它也成為信息社會建筑設計的發展趨勢之一。建筑師正在越來越多地使用技術和藝術的統一、和諧，以適應信息社會人們在智慧和情感上的需要。為此建筑環境藝術設計要不斷地融入以高技術元素為象征的藝術內涵。將高科技豐富的實用功能，不斷地向高科技藝術空間推進和發展，使建筑環境藝術設計風格頻繁變化，新手法、新理論層出不窮，呈現五彩繽紛，不斷探索創新的局面。 3、回顧自然人性 科技的發展同時也是對人性的撕裂。首先表現在對人類情感與欲望的自然人性的撕裂，即現代科技使人成為被宰割的工具和機械，因而回歸自然就成為現代建筑環境藝術設計的一面旗幟。比如閩、粵、滇、桂諸省，往往在建筑環境設計中強調風向而不強調日照，不采取正南朝向，正體現了建筑藝術崇尚自然、師法自然的自然人性審美觀。中國的現代建筑藝術設計師很多也是從體現自然人性審美情趣的中國山水畫中感悟出、激發出不朽的建筑設計作品的。 4、注重環境的整體性 我們知道，在人們的審美活動中，對每一個事物形象的把握，一般是通過對它整體效應的獲得，而不會先去注意到細節形式，人們對事物的認識過程是從整體到局部，然后再返回到整體。建筑環境藝術作為一個系統、整體，是由許多具有不同功能的單元體組成的，每一種單元體在功能語意上都有一定的含義。這眾多的功能體系巧妙的銜接、組合，形成一個龐大的體系，這就是環境的整體性。建筑環境藝術是由具體的設計要素構成，如空間、自然要素、公共設施、雕塑、光、色、質等。它絕不是各種要素簡單、機械的累加結果，而是一個各要素相互補充、相互協調、相互加強的綜合效應，強調的是整體的概念和各部分之間的有機聯系。對于環境藝術美的評判，在于構成環境藝術要素的整體效果，而不是各部分個體美的簡單相加。整體美來自于各部分之間關系的和諧，當代環境藝術對整體性的追求，也就是環境藝術組成要素之間和諧關系的追求。 ;

中國古代陶塑藝術的最高成就體現在作為墓葬明器的歷代陶俑藝術品的制作方面。陶俑是古代工藝匠師創作的雕塑藝術品，是對各種人物和動物形象的真實模擬，一般分人俑和動物俑兩類。隋唐時期是中國古代雕塑藝術步入更為成熟也是成就最高的一時代，主要體現在佛教美術方面，出現了內容更豐富、表現范圍更廣大技巧更熟練的佛教造像。于此從事雕塑的藝術家與工匠也更多的出現，創造出一批劃時代的作品。宗教題材以外的雕塑，則以陵墓雕刻最為重要。它從另一個方面顯示了唐代雕塑藝術的水平和風格。中國古代陶塑藝術的最高成就體現在作為墓葬明器的歷代陶俑藝術品的制作方面。陶俑是古代工藝匠師創作的雕塑藝術品，是對各種人物和動物形象的真實模擬，一般分人俑和動物俑兩類。隋唐時期是中國古代雕塑藝術步入更為成熟也是成就最高的一時代，主要體現在佛教美術方面，出現了內容更豐富、表現范圍更廣大技巧更熟練的佛教造像。于此從事雕塑的藝術家與工匠也更多的出現，創造出一批劃時代的作品。宗教題材以外的雕塑，則以陵墓雕刻最為重要。它從另一個方面顯示了唐代雕塑藝術的水平和風格。

要從造型上和整個園林或整個景觀的風格相一致。比如中國傳統園林就不太適合西方抽象雕塑（類似亨利摩爾風格的雕塑），這種西方雕塑但看非常有型，曲線也很漂亮，但是和我國傳統園林造景中的假山石造景放在一起就不顯眼了，摩爾的雕塑再通透，再會挖洞也比不了這些傳統靈石那么通透，自然。其次從材質上要和園林或景觀的文化品格相匹配。還有顏色。再有就是雕塑的施工實施要和主題環境保持一致。要注意的還有雕塑的支立性能，安全系數，例如有的雕塑不能在小孩多的景觀處設立。先說這么多，這個問題有點大，涵蓋很多問題。

園林藝術小品作為一種形式早已滲入了園林規劃設計之中，并且開始受到越來越多人的關注。它不僅可以給人們提供一個優美的外部環境，而且對提高園林的藝術氣氛有著舉足輕重的作用。園林小品是指園林中體量小巧、功能簡單、造型別致、富有情趣、選址恰當的精美構筑物。例如一樘通透的花窗，一組精美的隔斷，一塊新穎的展覽牌，一盞靈巧的園燈，一座構思獨特的雕塑以至小憩的座椅，湖邊的汀步等，這些小品一般都具有簡單的實用功能，又具有裝飾性的造型藝術特點。由于其體量小巧，一般不具有可供游人入內的內部空間。它們既有技術上的要求，又含有造型藝術和空間組合上的美感要求。在園林中其造型取意均需經過一番藝術加工、精心琢磨并能與園林整體環境協調一致。1.園林小品在園林環境中的作用 園林小品雖屬園林中的小型藝術裝飾品，但其影響之深，作用之大，感受之濃的確勝過其它景物。一個個設計精巧、造型優美的園林小品，猶如點綴在大地中的顆顆明珠，光彩照人，對提高游人的生活情趣和美化環境起著重要的作用，成為廣大游人所喜聞樂見的點睛之筆。例如上海東風公園門洞，隱現出后面姿態優美的吹笛女雕塑，為游覽者提供了一副動人的立體畫，強烈地吸引著人們的視線，自然地把游人疏導至園內。無論是扇面景窗或景墻門洞、天棚園孔，它們雖然都是園林小品，但在造園藝術意境上卻是舉足輕重的；可以說園林小品的地位，如同一個人的肢體與五官，它能使園林這個軀干表現出無穹的活力、個性與美感。園林小品在園林中的作用大致包括以下三個方面：1.1組景 園林小品在園林空間中，除具有自身的使用功能外，更重要的作用就是把外界的景色組織起來，在園林空間中形成無形的紐帶，引導人們由一個空間進入另一個空間，起著導向和組織空間畫面的構圖作用；能在各個不同角度都構成完美的景色，具有詩情畫意。園林小品還起著分隔空間與聯系空間的作用，使步移景異的空間增添了變化和明確的標志。例如上海烈士陵園正門入口組雕使游人視線受阻，從而分隔和組織空間，使游人入園達到“柳暗花明”的藝術境界。 哈爾濱斯大林公園之框景 上海烈士公園的組雕障1.2觀賞 園林小品作為藝術品，它本身具有審美價值，由于其色彩、質感、肌理、尺度、造型的特點，加之成功的布置，本身就是園林環境中的一景。杭州西湖的“三潭印月”就是以傳統的水庭石燈的小品形式“漂浮”與水面，每當夜晚，月明如洗，在湖面上出現了燈月爭輝的綺麗景象。運用園林小品進行空間形式美的加工，是提高園林藝術價值的一個重要手段。北京大觀園庭院中人工山水池中放置的一組人物雕塑，使庭園藝術趣味煥然一新。 西湖三潭印月景觀 北京大觀園人物雕塑小品 由此可見，運用小品的裝飾性能夠提高其它園林要素的觀賞價值，滿足人們的審美要求，給人以藝術的享受和美感。1.3渲染氣氛 園林小品除具有組景，觀賞作用外，還把桌凳、地坪、踏步、標示牌、燈具等功能作用比較明顯的小品予以藝術化、景致化。一組休息的坐凳或一塊標示牌，如果設計新穎，處理得宜，做成富有一定藝術情趣的形式，會給人留下深刻的印象，使園林環境更具感染力。如圖示水邊的兩組坐凳，左圖的石制天然坐凳恬靜、祥和與環境構成一副中國天然山水畫；右邊凳面上刻有藝術圖案的坐凳獨特新穎，別具情趣，迎水而坐令人視野開闊、心曠神怡。 構思獨特的園林小品與環境結合，會產生不同的藝術效果，使環境宜人而更具感染力。 平湖秋月景點內石桌凳 岸邊特色坐凳2.園林小品的類型 基于藝術家創作思路的無窮無盡，現代園林小品包括的內容十分廣泛，各書分類有所不同，現將園林小品按功能、造型分為以下三類：2.1園林建筑類小品 園林建筑類小品是指在園林中起到供休息、照明 、展示、導游、裝飾、服務及管理等作用的小型建筑設施。一般包括：園椅、欄桿、園林展覽牌、園林景墻及窗門洞、園燈、瓶飾、垃圾箱、飲水池、洗手缽、日規、鳥浴等。2.2園林雕塑小品 雕塑泛指帶有塑造、雕鑿的物體形象，并具有一定的三度空間和可觀性。從類型上分為圓雕和浮雕兩大類。園林雕塑小品主要是指帶觀賞性的戶外小品雕塑。雕塑是一種具有強烈感染力的造型藝術，園林小品雕塑來源于生活，往往卻予人以比生活本身更完美的欣賞和玩味，它美化人們的心靈，陶冶人們的情操，賦予園林鮮明而生動的主題、獨特的精神內涵和藝術魅力。 歷來在造園藝術中，不論中外幾乎都成功地融合了雕塑藝術的成就。在我國傳統園林中，盡管那些石魚、石龜、銅牛、銅鶴的配置會受到迷信色彩的渲染，但大多具有鑒賞價值，有助于提高園林環境的藝術趣味。在國外的古典園林中幾乎無一不有雕塑，盡管配置得比較莊重、嚴謹，但其園林藝術情調卻是十分濃郁。 中國古典園林雕塑小品 國外園林雕塑小品 在現代園林中利用雕塑藝術手段以充實造園意境日益為造園家所采用。雕塑小品的題材不拘一格，形體可大可小，刻畫的形象可自然可抽象，表達主題可嚴肅可浪漫，根據園林造景的性質、環境和條件而定。常見的園林雕塑有以下四類：2.2.1人物雕塑 人物雕塑一般是以一些紀念性人物和情趣性人物為題材。人物雕塑一般都具有歷史意義或生動的形象，它既使環境有鮮明的主題又為環境增添了活力。 咸陽中華廣場“千古雄風”雕塑 倒掛金鉤2.2.2動物雕塑 人與動物始終都存在著多方面的情感，藝術家由此創作出許多動物形象。如象征純潔愛情的白天鵝，善良可愛的梅花鹿，聰明活潑的海獅都是人們喜愛的塑造題材。 由此可見動物雕塑使環境更祥和、自然、生動，豐富了園林的藝術趣味性。 2.2.3抽象性雕塑 抽象性雕塑含意深奧、費解，游人樂于邊欣賞邊玩味，而標題性可以循題追思不無逸趣。至于非標題性的雕塑，能做到“什么都不象”才是抽象的真諦。2.2.4冰雕雪塑 由于其材料的特殊性，冰雕雪塑受地域性和環境性的限制。在東北、新疆一帶已成為冬季園林的一大特色。一座座晶瑩剔透的冰雪雕塑如碧似玉，巧奪天工。2.3園林孤賞石小品 我國園林歷來將石作為一種重要的造景材料，其造型千姿百態，寓意雋永，令人嘆為觀止。中國人欣賞“石”，非一般之石，不但要怪，還要丑。如劉熙在《藝概》中說：“怪石以丑為美，丑到極處，便是美到極處，丑字中丘壑未盡言”。所謂石之丑，非內容之惡，而是突破形式美的規律，真實樸素自然，真所謂丑中見雅，丑中見秀，丑中見雄，脫俗方見不凡，這就是大丑中見大美的辨證關系。中國人欣賞石，比西方人欣賞抽象雕塑具有更豐富的內涵，不在石的形似而在神似，欣賞它們千姿百態的意趣美。所謂“園可無山，不可無石”，因此在園林環境中，石的藝術地位是顯而易見，不可估量的。 由此可見園林小品在園林環境中以其裝飾性和趣味性很強的造型來表達其生命的活力、青春的美妙、愛的高尚等，它強烈的生活氣息激發著人們對美好生活的熱愛和對未來的向往。3.園林環境中小品設計和環境的關系 園林小品是構成園林環境許多形體單元的一部分，園林環境又是園林小品廣闊的背景空間。優秀的園林小品可以烘托出優美的園林空間。任何一個極小的園林小品都會影響到整個園林環境的總體效果。園林小品設計與環境的關系是密不可分，息息相關的。在此從以下五個方面來談論園林小品設計與環境的關系。3.1構思與布局 所謂“意在筆先”，這是古人從書法繪畫藝術創作中總結出來的一句名言，我想它對園林小品設計創作也是完全適用的。組景沒有立意，構圖將是空洞的形式堆砌。構思要有較高的思想境界，而且要有新意不落俗套，任何簡單的模仿都會削弱它的感染力。在藝術意境的創作上達到寓情于景，觸景生情，情景交融才是園林小品的最高境界。有了立意，園林小品的布局將是一個值得探討的問題。無論是用于點景還是組景在空間布局上都要主從分明、重點突出；在位置上要彼此呼應顧盼、距離避免均等。園林小品的擺設、背景的選擇都要與地形、建筑、植物、水體協調一致，另外人流的走向，空間的開闊封閉都是要考慮的重要因素。例如圖中所表現的空靈、恬靜、祥和的氣氛，與中國園林所追求的“詩情畫意”是非常協調的；而“展翅高翔的天鵝”所表現的歡快、樂觀、向上的氣氛，同北京植物園供大量游人活動的歡躍場景是十分合拍的。 傳統中國園林中的人物雕塑 北京植物園天鵝雕塑 用云片石鑲嵌在墻上，如同天上浮 云。 在石上再種上植物，更增添生機， 此種手法勝浮雕一籌，真可謂匠心 別具。 園林小品的設置如果不看條件，不區別對象， 同環境不協調，其藝術的感染力是難以發揮的。 如右圖色彩華麗的垃圾桶與自然山石疏林的環境 是不統一的，猶如畫蛇添足，影響了整體藝術效果。3.2比例與尺度 英國美學家夏夫茲博里說：“凡是美的都是和諧的和比例合度的”。簡言之，美的東西就是要“恰到好處”。功能、審美和環境特點是決定園林小品尺度的依據，正確的尺度應該和功能、審美的要求相一致，并和環境相協調。園林小品是供人休息、照明、游樂、觀賞的所在，一般應該具備輕松活潑、富于情趣和使人不盡回味的藝術氣氛，所以尺度必須親切宜人。如北京王府井大街的駱駝祥子雕塑，比例合度，置于街旁親切而具趣味性。 水上的人物雕塑形象生動，比例合度，塑造出一副江南水鄉的畫面，引人注目。 園林小品的尺度是否正確，很難定出絕對的標準，不同的藝術意境要求有不同的尺度感。園林小品是否美觀與其本身的造型比例，以及它們與環境的關系是緊密相關的，同時受人們主觀審美要求的影響。在園林中究竟取何比例為宜則決定于與環境配合上的需要。例如左圖是一副電腦渲染圖，其中座椅比例失調，畫的太寬，相比之下，中心花園就顯得小了。而右圖以天空為背景的雕塑，由于其背景簡潔，形象更為突出而越顯其莊嚴偉大或恬靜美麗。 在小品設計中不必模仿抄襲普通小品的比例和式樣，而應有所創新，如能創造出具有適當內涵和韻味的比例，取得神似的效果，也會別開生面。3.3色彩與質感 色彩與質感的處理與園林空間的藝術感染力有密切的關系。色彩有冷暖、濃淡的差別，色的感想和聯想、及其象征的作用可予人以各種不同的感受。質感表現在景物外形的紋理和質地兩個方面。紋理有直曲、寬窄、深淺之分；質地有粗細、剛柔、隱現之別。質感雖不如色彩能給人多種情感上的聯想、象征，但質感可以加強某些情調上的氣氛，古樸、活潑、柔媚、輕盈等的獲取與質感處理關系很大。色彩和質感是園林小品材料表現上的雙重屬性，兩者相輔共存，只要善于去發現各種材料在色彩、質感上的特點，并利用它去組織節奏、韻律、對比、均衡等構圖變化，就有可能產生不同凡響的藝術效果，提高其藝術感染力。 果皮箱采用木質褐色和灰色與環境協調 雕塑的色彩構圖與背景建筑 一致，富有鄉土特色。 色彩質感統一而協調，別有 一番風味。 木質洗手缽小品 雕塑《宇宙空間》3.4多樣與統一 18世紀法國資產階級啟蒙思想家狄德羅提出了美在“關系 ”的著名論點。多樣與統一規律是一切藝術領域中處理構圖的最概括、最本質的原則，園林構圖亦莫能外。園林小品設計要統一于總體藝術風格，統一而不單調，豐富而不零亂。也就是說，最偉大的藝術是把最繁雜的變化變成最高度的統一。任何一個園林小品都不是孤立存在的，而是有錯綜復雜和千絲萬縷的聯系。小品的設計既要有變化，有自己的風格，又要統一于整體環境。在不同的環境中，小品的形式有所不同，根據功能、性質和景觀要求，來處理構圖，小品設計應因地制宜和因情制宜的合理布局和設計構思，這是實現多樣統一的前提。小品在園林環境中有主有次之分，雕塑、孤賞石等主體景觀在設計中一定要主題分明和引人注目，而垃圾桶欄桿等要自然統一于環境，不可過分突出。由此可見，園林小品一定要主次分明，相得益彰，而共存于園林環境中。正確運用調和與對比等園林構圖手法，均可達到“多樣統一”。 石桌石凳置于山洞內， 猶如仙人吟詩對弈 白色的球形園燈、圓柱形花池、弧形 之處，使環境更顯空靈、幽靜，更帶幾 坐凳，結合巧妙，協調統一。 分神韻。3.5功能與技術 園林小品絕大多數均有實用意義，除藝術造型美觀上的要求外，還應符合實用功能及技術的要求。如園林中的欄桿具有各種不同的使用目的，對各種欄桿的高度就有不同的要求；又如園林坐凳，就要符合游人就坐休息的尺度要求；再如作為園林界限，園墻就應從圍護角度來確定其高度及其它技術上的要求。現代園林強調“以人為本”，在園林小品設計中應注意在滿足了裝飾要求外，更應滿足技術與功能方面的要求。許多街道綠地旁，都有為了保護綠地而設的欄桿，這些欄桿常因人走累了坐在上面休息而破壞。不妨設置成欄桿和坐凳結合的形式，這樣既符合美觀要求，又符合功能要求。 欄桿和椅凳結合形式 解說石與孤賞石結合形式 雕塑和椅凳結合，親和力強，。既 滿足了功能上的要求，又起到了 裝飾的效果。 園燈和坐凳的巧妙結合，美觀大方，經濟實用。4.總結 園林小品的歷史源遠流長，景物雖小卻妙趣橫生。綜上，園林小品設計與環境的關系是多方面的。通俗一點說，如果把環境比喻為湯，那小品就是湯中之鹽。園林小品的設計是功能與技術和藝術相結合的產物，要符合適用、堅固、經濟、美觀的原則。4.1園林小品在園林環境中其功能和形式是多樣的，形成了設計方面靈活性特別大的特點，可以說是無規可循，“構園無格”。在設計的大小和形式選擇上，無論是椅凳還是雕塑形式不拘一格。在現代藝術領域，藝術家的構思空間是無限的，小品設計應向科學、藝術和個性化方向發展，切忌生搬硬套和雷同。4.2在空間的組合中，要特別重視對空間的組織和利用，將環境和小品巧妙的布置為一個有機整體。組織園林空間的手段是多樣的，小品的布置一定要與建筑營建、筑山、理水、植物配置相結合，它們之間不是彼此孤立的，要緊密配合，構成優美的景觀效果。在我國傳統園林中，為了創造出富于藝術意境的空間環境，特別重視借助大自然的景觀。園林小品在建筑花木水石的點綴下，再結合諸如水聲、風嘯、鳥語、花香等動態組景因素，可產生奇妙的藝術效果。 心理學中的“格式塔”（Gestalt）派論點認為“現象的經驗就是單體”。游人對于環境這個可以感知的客體，是許多形體的單元組合而成。這個整體的現象與每個單元是分不開的，所以只有使每個小局部都達到美，才有整體美。對于園林小品一定要精心進行藝術加工，才能標新立異，在環境中起到畫龍點睛的作用。詳細參考出處： //www.jurendiaosu.com/news/content-231.html