鑄銅雕塑：是雕塑文化藝術的重要組成部分。鑄銅的歷史非常悠久，且技術成熟。鑄銅的工藝要比鍛銅復雜，藝術創作的復原性好，因此適合成為精細作品的材料，很受藝術家的喜愛，尤其人物雕塑最為常見。但其容易氧化，所以要多注意保養。

制作工藝

1）制作泥塑小稿

2）將小稿等比例放大

3）將泥稿翻制成硬材料模具

4）依模具澆鑄成雕塑局部

5）焊接雕塑

玻璃鋼雕塑：是雕塑的一種成品類型，玻璃鋼雕塑具有質輕，耐腐蝕，成本相對較低的特點。玻璃鋼又稱FRP，學稱纖維增強塑料，國內在習慣上稱之為玻璃鋼。它是以合成樹脂為基體材料，以玻璃纖維及其制品為增強材料組成的復合材料。

玻璃鋼的優點

輕質高強

相對密度在1.5~2.0之間，只有碳鋼的1/4~1/5，可是拉伸強度卻接近，甚至超過碳素鋼，而比強度可以與高級合金鋼相比。在航空、火箭、宇宙飛行器、高壓容器以及在其他需要減輕自重的制品應用中，都具有卓越成效。某些環氧FRP的拉伸、彎曲和壓縮強度均能達到400Mpa以上。部分材料的密度、強度和比強度見表1-1。

耐腐蝕性能好

FRP是良好的耐腐材料，對大氣、水和一般濃度的酸、堿、鹽以及多種油類和溶劑都有較好的抵抗能力。已應用到化工防腐的各個方面，正在取代碳鋼、不銹鋼、木材、有色金屬等。

電性能好

是優良的絕緣材料，用來制造絕緣體。高頻下仍能保護良好介電性。微波透過性良好，已廣泛用于雷達天線罩。

熱性能良好

FRP熱導率低，室溫下為1.25~1.67kJ/（m·h·K），只有金屬的1/100~1/1000，是優良的絕熱材料。在瞬時超高溫情況下，是理想的熱防護和耐燒蝕材料，能保護宇宙飛行器在2000℃以上承受高速氣流的沖刷。

可設計性好

①可以根據需要，靈活地設計出各種結構產品，來滿足使用要求，可以使產品有很好的整體性。

②可以充分選擇材料來滿足產品的性能，如：可以設計出耐腐的，耐瞬時高溫的、產品某方向上有特別高強度的、介電性好的，等等。

工藝性優良

①可以根據產品的形狀、技術要求、用途及數量來靈活地選擇成型工藝。

②工藝簡單，可以一次成型，經濟效果突出，尤其對形狀復雜、不易成型的數量少的產品，更突出它的工藝優越性。所以玻璃鋼雕塑的性價比還是比較好的，百度可以查尋。

鑄銅雕塑和玻璃鋼雕塑各有其優勢和特點，效果好與否取決于需求和個人喜好。

鑄銅雕塑具有歷史悠久、經久耐用的特點，適用于制作具有沉穩、莊重感的雕塑作品。銅具有良好的可鍛性和可鑄性，可塑性強，能夠展現出復雜的紋路和細節，給人一種高貴典雅的感覺。銅雕塑還具有很好的耐腐蝕性和耐候性，可以在室內和室外環境中長期保持良好的品質。鑄銅雕塑的制作過程相對復雜，需要專業的技術和設備，并且成本較高。

玻璃鋼雕塑是以玻璃纖維和樹脂為主要材料制作的雕塑作品。它具有良好的耐候性、耐磨性和抗腐蝕性能，適用于室內和室外的展示。玻璃鋼雕塑的制作過程相對簡單，制作周期較短，成本較低。玻璃鋼材料的輕量化特點使得雕塑具有較好的可搬運性和安裝性。玻璃鋼雕塑可以具有豐富多樣的色彩和表面紋理，可以實現更多的創意和設計靈感。玻璃鋼材料相對脆弱，不具備銅那種沉穩的感覺。

選擇鑄銅雕塑或玻璃鋼雕塑要根據具體需求和設計目的來決定。如果追求高品質、高質感以及長期耐用性，鑄銅雕塑可能更適合；而如果注重輕量化、多樣化和較低成本，玻璃鋼雕塑可能更合適。

鑄銅雕塑和玻璃鋼雕塑都有各自的優點和特點，效果好與否取決于需求和欣賞者的個人喜好。

鑄銅雕塑具有獨特的質感和永久性。銅材質經久耐用，抗腐蝕性能好，雕塑表面可以保持較長時間的光澤。鑄銅工藝可以呈現出復雜的細節和精致的雕刻，適合制作具有高度精細度和真實感的作品。銅雕塑可以通過雕刻、打磨、銹蝕等工藝處理，營造出豐富的紋理和層次感。由于銅的質感和色彩，銅雕塑常常被視為高檔藝術品，適合使用在公共場所和室內裝飾中。

玻璃鋼雕塑則具有輕盈、強度高和造型自由度大的特點。玻璃鋼是一種由玻璃纖維和樹脂組成的復合材料，具有優異的耐候性和抗腐蝕性。玻璃鋼可以輕易地塑造出各種形狀，包括曲線、弧形和復雜的幾何立體造型。它可以通過涂裝來呈現出各種顏色和細節，同時也可以與其他材料組合使用，如金屬、石材或木材。玻璃鋼雕塑常被用于戶外場所，因為它的耐久性和適應性。

選擇鑄銅雕塑還是玻璃鋼雕塑，要考慮具體的使用場景和個人審美偏好。鑄銅雕塑適合于室內環境和需要表達高貴、精致氛圍的場所，而玻璃鋼雕塑則適合戶外景觀和需要輕盈、多樣化造型的場合。

如何識別和選擇木材，是初學者首先遇到的問題。一般地說，在木頭當中除去朽木，差不多都可以用來做雕刻。區別只在于有的木頭輕軟好雕，有的木頭粗硬難刻，有的質感強些，有的質感弱些。本質堅韌、紋理細密、色澤光亮、合臘性強、切面光滑的稱為硬木，如南方的紅木、黃楊木、花梨木、紫檀木等，具有雕刻材料的全部優點，是雕刻的上等材料，最適合造型的結構復雜、玲攏剔透、精雕細刻、有枝條感的作品，而且在制作過程中和保存時不易斷裂劈損，有很高的收藏價值，但是雕起來很吃力、費工夫。北方的硬木如：核桃木、柏木、杜梨木。這三種木料雖然種類、色澤各有差異，但質地較硬，不易變形且韌性高，含臘性強，可以雕刻各種類型的作品，具有較高的觀賞價值 和收藏價值，優于北方的其它木種，歷代藝人都把它們視為雕刻之佳料。

木質比較輕松，適合初學者用的有：松木、銀杏木、柳安木、楸木、楠木、樟木等軟雜木均適合雕刻造型結構簡單，形象比較概括的作品，雕鑿起來也比較容易，但因其木質軟、，色澤弱，有的需要作著色處理以加強其質感。有些木紋比較明顯而且變化多端的材料如：水曲柳、松木、色木、榆木、香椿木等，就可以用來巧設計妙安排。一般說來，造型的起伏面越大，木紋的變化就越豐富，也就越有趣味；造型的形體動態越是婉轉、流暢，木紋走向的效果也就越是理想，以致出乎意料的好看，極富裝飾性。這種木料的造型設計應該是最簡潔概括，最充分利用木紋的因素，過于復雜和過小的體積，不僅會破壞木紋，還會造成視覺上的反差。木紋固然美麗，但因木質成份中有含脂性與不含脂性，兩者相間界線分明的，雕刻起來就軟硬不勻，有一定的難度，故需較鋒利的刀具才能鏟平修光(上圖：《紋身》水曲柳木 王小蕙作)。 北方果園或農村庭院常有淘汰的老果樹，如：桃木、梨木、棗木，蘋果木等，也是較好易得的雕刻木材，但因其樹身短，分枝點低，疤節蟲眼多，選用的時候要格外注意。 木材是最容易雕刻的材料，其表面有變化多端的紋路，又有千姿百態的自然形狀，從事木雕藝術創作要懂得因材施藝，要有“相木”的本領。不少成功的木雕作品就是在揣摸木料的形、質、紋等方面，以稍加雕鑿的整體美、裝飾美與材料自身的質地紋理相統一，既協調了木材的整體性，又保持了它們生長的運動性，從而達到了比較理想的藝術效果。 另外未經干燥處理的生濕木料不易馬上用來雕刻，否則沒等雕完木頭就出現彎曲、炸裂等變形現象，影響作品的順利進行以至破壞整體的效果。應當選擇經過干燥處理后(含水量在百分之十左右)或是自然風干一年以上的木料為好。有結疤或蟲蛀、發霉的木頭也要盡量避免使用，或力求放在作品的背面及次要部位，以免影響作品的質量或收藏價值。在這個方面，我國傳統的工藝木雕就很有講究，。如：樹有陰面、陽面、上風、下風之分，陽面年輪較疏，陰面年輪較密；上風紋細，下風紋粗。雕刻人物臉部及鏤空作品應選陽面、上風木料，既美觀又堅韌。 雖然材料的選擇天地很大，但是選擇的好或不好，卻直接關系到一件作品的“命運”。初學木雕者可以先從自己的周圍尋覓扔舊的桌椅板、搓衣板、木頭鍋蓋、桌椅腿等，先用軟雜木練習。首先要掌握材料的性能，做到得心應手，才能進行深入細致的創作。木材是一種極為樸素也是極易征服的材料，正因為如此，我們才得以有機會注入我們的感情，發揮我們的才能，創造我們的理想。 一、各種木雕用材及性能介紹 紫檀：名貴木材，產于亞洲熱帶，棕紫色。堅實細膩，通稱“紅木”，雕刻后經高度拋光上臘呈黑玉色，極其美觀。適合精雕細刻，多用于高檔工藝品和實用工藝品。 烏木：名貴木材。產于我國海南，質地堅實，色黑而有紋，通稱烏紋木。有真假之分，置水則沉是真、置水不沉是假。適合精雕細刻多用于高檔工藝品。 紅木：名貴進口木材，產于東南亞熱帶地區。紋理交錯美觀，材質堅實略粗糙，初 時色淡黃赤色，久時變為紫紅色，經高度拋光上臘極其美觀，適合做各類精致的小件工藝雕刻品和紅木家具雕刻。 檀香木：名貴進口木材，產于東南亞一帶，色灰黃，質地較堅韌、紋理細密，有極好的香味，適合雕刻各類高檔工藝品。 花梨木：名貴木材。是我國海南島特產，邊材色淡，質略疏松，心林色紅褐，堅硬，紋理精致美麗，適于雕刻各類高檔工藝品和傳統家具雕刻。 柚木：名貴木材。產于東南亞及我國南部地區，木質堅硬耐久，結構略粗，灰色有波浪與平直二種紋理，不易變形，極其美觀，但雕刻時需要很高技巧。由于柚木徑紉較大，可制作大型木雕。 楠木：名貴木材，產于南方，材質細密，松軟，色灰褐兼綠，有波浪形木紋呈金絲光澤，通稱“金絲楠”。適合雕刻簡潔概括及仿古作品，有古樸之美。 香樟木：產于我國南方地區，尤以江、浙、湘、川兩廣為最。味香、色黃至灰褐色、紅褐色。材質粗獷，耐久性能強。紋理交錯明顯，光澤美麗。自古以來作為木雕行業的上等材料，多用于仿古木雕和家具木雕，不易蟲蛀。 柏木：產于我國長江流域及江南地區。色淡黃至久變深黃褐。材質細密堅實，紋理直但略顯粗脆，適合雕刻比較大型粗獷的作品。 椴木：產于我國北部地區，與銀杏木相似，色微黃呈白(又稱白木)，材質輕軟細密，紋理通直均勻，有絹絲光澤，極易雕刻。有不變形不開裂之特點，但不耐磨磕。適合精雕細刻，多用于各類浮雕壁飾和普通工藝品。 黃楊木：名貴木材，產于我國南方，屬黃色硬木，有象牙效果。材質堅韌細密，紋理細致均勻，雕刻后經高度拋光上臘極其美觀，最適合做精雕細刻的小型圓雕人物。 樺木：產于我國北方地區，黃白略褐，紋理純細均勻，有優美之斑點。材質堅硬細密光亮，略重易開裂，適合雕刻小型作品及實用工藝品。 色木：材性與樺木相似，產于我國東北地區。木紋較明顯有奇異的立體感，經過染色可以代替紅木，適合雕刻小型作品及實用工藝品。 楸木：產于我國東北地區，色灰白，有淡褐呈灰綠褐或淡紅褐，木材重量及硬度適中，結構略粗，較疏松。紋理呈波紋形，經過染色可代替楠木效果，不易變形翹裂，特別適合做大型浮雕，或簡潔概括的圓雕作品。 黃波羅：材質特點稍遜于楸木，產于我國南方地區，木紋美觀細膩光亮，初時色鮮黃。 山白楊：產于我國江南地區，生長量少，紋理細密。木質中軟、百年成材。多用于制作屏風屏掛等工藝雕刻品。 水曲柳：與花曲柳相似，產于我國東北地區，材質堅硬，紋理通直、木紋美觀。徑切面呈美麗的平行條狀花紋，半弦向切面呈明顯多變的帶狀花環。因木材易翹裂變形，僅適合雕刻簡潔概括或較大抽象性圓雕作 品，以特殊的木紋趣味見長(圖右：水曲柳)。 柳安木：產于東南亞地區。分白柳安和紅柳安。白柳安結構粗、紋理鈄、易于干燥和加工；紅柳安結構紋理同上，徑切面花紋美麗，但干燥與加工較難，二種均適合雕刻簡潔抽象的作品。 松木：產于我國東北，長江流域以南各省及臺灣地區。松木分落葉松、紅松、馬尾松。紅松為黃褐色微顯肉紅；馬尾松深黃褐色略微紅；落葉松色黃白略微褐。松木因年輪分界明顯，樹脂道多，而顯得木紋粗放美麗，有強烈的裝飾趣味，但不易加工，只適合雕刻簡潔概括，抽象性作品。著色方面可以發揮樹脂條紋作特別處理，如對比色，以加強其木紋的裝飾性(圖左：松木)。 銀杏木：又稱白果木，也是制作木雕的上乘材料，產于我國大江南北。木材呈淺黃色，質地紋理輕軟細密，有黃楊木外觀，不易變形，久時色愈深，適合做浮雕與概括性圓雕。但因其有藥用價值，屬國家保護植物，當前用于雕刻材料極少。 二、木材干燥法介紹 人工干燥法：將木材密封在蒸氣干燥室內借蒸氣促進水分蒸發，使木材干燥。干燥的程度最高可使木材含水量達3％。但經過高溫蒸發后的木質受到損壞，容易發脆失去韌性而不利于雕刻。一般講原木干燥的程度應保持在含水量30％左右。 簡易人工干燥法：一是用火烤干木頭內部水分。二是用水煮去木頭中的樹脂成分，然后放在空氣中干燥，稱作水浸風干法。這二種方法干燥時間可以縮短，方法簡便且樹木的變異性也縮小，但只適合于小塊木頭(放在柏油桶內)，而且浸水后的本材易變色也有損木質。 自然干燥法：通常采用風干法。將鋸好的木材分類(板材、方材或圓材)，擱置成垛，垛底離地500-700毫米，中間留有空隙，使空氣流通，帶走水分，木材逐漸干燥。自然干燥一般要經過數年數月，才能使木材達到一定的干燥要求(下圖左：自然干燥法)。 三、處理浮雕板料變形的方法 干壓法：將翹曲變形的板料放在平整的桌上或地面上，用重量較大的物體(如石塊、鐵塊)，壓在翹曲的部位，利用物體的壓力將翹曲部位壓平。如果板料彎弓翹曲，須將板料的凹面朝下平放，將重物體壓放在板料的凸面上，直至彎弓翹曲部位壓平再取出進行雕刻(下圖中：干壓法)。 水壓法：與干壓法基本相同，只是在利用上述于壓法的將所需要壓平的翹曲部位灑水或整塊浸水。板料壓平后要注意平放要平、豎放要陡、要直，通風透氣要均勻，否則還會恢復原狀(下圖右：水壓法)。

在一般美術學院雕塑系的教學內容和方法上，通常都是以西方學院派的造型方法為泥塑訓練的基礎。前幾年我教研室對裝飾雕塑專業在素描、泥塑上都作了許多的改進，然而作為浮雕課題的基礎教程還待進一步的探討。 四年制裝飾雕塑專業培養學生的目的有兩大方面：第一要掌握全面、扎實的泥塑基礎本領；第二是樹立正確的裝飾雕塑設計思想和掌握設計方法這把鑰匙，把學到的基礎知識用于設計實踐。近昀矗�以詬〉窕�〗萄�希�胖卮癰�陸萄�諶藎�慕�萄Х椒ㄉ希��κ寡��庸�サゴ康奈餮蟠�塵呦笮詞抵校��傻絞視�ㄖ�笆翁氐愕氖導�稀T誑翁獍才派希�貿鲆話氳氖奔洌�糜謚傅佳��愿〉竦牟牧稀⒐剮浴⒓庸すひ罩譜魃系鬧厥櫻�閻疃嘁蛩贗騁輝諞桓鼉哂諧橄蠊δ艿男翁�小U飧魴翁�直匭朧僑說畝韻蠡���炊勻說納�懟⑿睦硪�蟮姆從場U飧鲅盜反癰〉襠杓頻謀局食齜ⅲ��⒀��拇叢炷芰Γ�磁卓�誦問瓶蚩虻氖�浚�侄土讀搜��浣旁諑嘸�評淼睦硇曰�≈�稀K�仁欽�飛杓撲枷氳囊�脊�蹋灰彩嵌圓牧稀⒐乖斕娜鮮豆�獺?整個教程中強調和培養學生的構思的多樣性、系列性，并在過程中不斷綜合、篩選、歸納。使學生掌握分析問題、解決問題的能力。這個課題必須跟工藝實踐課結合起來，學生可運用不同的材料（玻璃鋼、銅皮、木頭、大理石、花崗石），根據其材料、構性及構造的形式、節點、工藝達到一個抽象功能——量感的需要。 “裝飾浮雕”的作品，除了具有一定的藝術審美屬性，同時這些作品在日常生活中、勞動中具有直接的實際用途，或者專門用來裝飾住宅、建筑物、廣場、公園等等。在裝飾浮雕作品中，功能的結構的特點（經濟、堅固）和審美屬性（美、藝術形象等等）是融和在一起的。“裝飾浮雕”，也就是裝飾性浮雕。裝飾性，肯定要超脫自然形象，要改變形體與體量和空間深度。這個“變”字，像戲曲里的化妝、服裝，舞蹈中的舞姿一樣，是強調人物個性特征而進行的夸張，還為了適應工藝制作而單純化了。這個“變”，必須服從意境、情調，要擺脫自然的約束。 “裝飾性”，要從三個基本方面來考慮，一是形象的概括，（不單單是一張臉）要夸張美的部分。二是構圖，強調形式美。三是具體凹凸體量的細節變化。每一個簡單的形體，都存在這個細節的變化，每個細節的變化，都決定著整個作品的成功與失敗。 “裝飾性”，就是要強調某些東西和舍棄某些東西。任何藝術，要成為自己的某種獨特風格，總要排除一些它無法表現的，或雖能表現，但不能超過其他藝術所特有的東西。繪畫沒有樂音，音樂沒有看得見的形體，雕塑沒有色彩關系和靈活的舞步，圖案不需要透視和量感。只有舍棄某一方，集中到另一方，才突出了個性和裝飾性。 “裝飾性”，在藝術處理上，往往采取以圓化方，依曲強直，舍縱學求平整，取形態去質感，把自然形態改變為工藝形態，突出了裝飾效果。這就是裝飾性的強化與削弱和夸張與簡化的重要方法。 “裝飾浮雕”除了藝術上的構思以外，還要考慮到功能性和制作施工上的問題。特別是安放在建筑上的作品，應注重放大加工的準確性，不至于在施工中產生誤差，誤差太大，不僅不能保證藝術質量，也會影響到作品最后的使用效果和功能性。 在輔導學生的創作中，怎樣塑一個體、摳一個洞、取一個勢，表達一種感受、一種認識、一種因客觀變化而變化著的觀念，它總是有思維與心境的交流；直覺與理性的相伴；設想與任意的互生，只到你覺得構圖夠味了，也許這時合情而不合理。 我常常啟發學生，從某個形來說，哪怕一塊石頭或木頭、一根鋼筋，他一旦出自你的手，它所得的氣血、靈魂乃是你身上所分，一定帶著你的氣質。你的作品，就是你的孩子。 裝飾浮雕和其他雕塑作品一樣，是極有個性的，個體的；心血來潮因人而異的。即使同一種技巧，也絕對產生不同的結果，有時甚至會象羊吃草和用鍋煮草的區別，一個變成奶，一個還是草。作品既然因人而異，也就是說：作品就是你。你的凈與濁、厚與薄、幼稚與成熟，就一定是作品的氣勢和格調。難怪有人說：會看雕塑的人，能通過你的作品，看到你的性情和修養。 聆聽一部大型交響樂曲的過程與創作一件雕塑作品，有著驚人的相似！不同的樂音象變化莫測的形體，指揮家就象一位技藝高超的雕刻家，他調整與控制著“形體”的微妙變化。一件雕塑作品，形象中客觀的成份占幾分？主觀的成份占幾分？只是風格和觀念的問題，然而一件活靈活現的肖像與一個抽象的“體”，在造型價值上似乎是相等的。是選擇具象的人物還是抽象的“體”在構成作品，都無關緊要，重要的是作品所表現的內涵是否明了和選擇、處理形象的形式和手段。 在課堂上，面對擺好的model，讓學生充分觀察、分析每個model的男性的陽剛、或女性的陰柔；這一個帶有幾分苦澀和凄艷之感；那一個帶有純凈和崇高之感。這一個豐腴、圓滑而富有旋律感；另一個清瘦、勁挺而產生節奏感。但不管多么的入木三分的深刻，只有把所看到的、心中體會到的真實，都用裝飾浮雕的獨特的語言表現出來，才能創作出真正的裝飾浮雕作品。 石膏像是雕塑作品的“半成品”，雕塑作品必須用實際的用硬質材料來加工制作，即使在展覽會中展出石膏作品，大多也做出仿銅、仿石材效果來。它本身也存在著“材料美”尤其是裝飾浮雕作品，用什么材質加工制作，在構思設計時就要考慮到，設想出某種材質的完成后的效果，預計到在加工制作過程中所遇到的意想不到的材質變化和困難。我系成立的教學實踐研究所，正是為了改進教學方式和用于教學實踐而成立的。為了讓學生在學校內就能夠參與、嘗試硬質材料與石膏稿子在肌理上不同以及產生的視覺沖擊力。實踐課前，系里準備了玻璃鋼材料、銅皮和白色大理石。學者鍛打銅皮的同學，在設計構圖時，就考慮到大小尺寸，用料的多少；學貼玻璃鋼的同學，可以把尺寸做的略大一些，因為玻璃鋼材料相對來說，稍便宜一些，并且操作也容易一些。 面對現有的幾種硬質材料，哪位同學能夠發揮出自己的夢幻式的理念和處理手法的多樣化，明確本作品放置的地點：是室內的案頭上，還是室內的墻壁上；是公園的影壁墻上，還是某個建筑物的外墻上。誰能夠注重和利用這些材質本身的美，加上造型簡潔、結構合理、制作精巧，其作品肯定會取得突出成績。 一般情況下，玻璃鋼材料的作品，可以在外層噴涂銅粉和“真石漆”，還可以涂各種色彩的進口“自噴漆”。這種材料適合表現輕松、歡悅的題材。鍛銅材料的作品，通過紫銅皮的鍛打、拋光，然后在噴上一層硝磯漆，最后把它鑲嵌在意大利進口的“大花白”理石板上，（它適合放置在室內來裝飾墻面）。表現題材上，一般用于塑造人體美的構圖上。大理石材料的作品，一般利用“剁斧”塑痕與磨光體面的對比，表現人物和冷峻的動物。（其他材料，如“不銹鋼、鑄銅、鑄鐵、鋼鐵焊接”等等，在這里就不一一列述了）。 各種材料的加工制作，都有自己特殊的技巧和奧妙。做為一個雕刻家來說，它本身與工匠之間沒有不可逾越的鴻溝。因為一個雕刻家既是個有榮譽的工藝師，又是個有著高超技藝的石匠才對。我們在校培養學生，就是培養他們將來走向社會后，能夠獨立設計、制作豐富多彩的裝飾雕塑作品。

河南弘美雕塑有限公司是一家專來專注于玻璃鋼雕塑、鑄銅雕塑、鍛銅雕塑、不銹鋼雕塑、石材雕塑、蠟像、砂巖雕塑、肖像雕塑、泡沫雕塑、漢白玉雕塑、仿真人硅膠像、人體雕塑水泥假山景觀雕塑等的一家雕塑公司。公司一直致力于文化和藝術的傳播，讓熱愛藝術、熱愛雕塑的人們切實的了解和欣賞到了最有價值的雕塑。

公司成立于2008年，注冊資金600萬元，公司擁有一批朝氣蓬勃的雕塑制作團隊和美院優秀的雕塑設計師，公司自成立以來，為客戶量身設計制作了1000余件優秀的景觀雕塑作品，受到了客戶的一致好評和認可。

鑄銅人物雕塑和玻璃鋼雕塑各有其優缺點，選擇哪種材料主要取決于使用場景和需求。

鑄銅人物雕塑是一種傳統的制作方法，具有較高的工藝美學價值和歷史文化價值。銅本身是一種耐腐蝕、耐氧化、耐熱、耐寒的金屬，可以在戶外長期使用。鑄銅人物雕塑的表面可以進行各種加工，如打磨、烤漆、電鍍等，使其表面更加光滑、堅固和美觀。但鑄銅人物雕塑制作需要一定的成本和工藝，價格相對較高，也較為沉重，需要更強的支撐能力。

玻璃鋼雕塑是一種相對較新的材料，具有較輕、柔韌、防腐、防水、防火等優點。玻璃鋼可以根據需要調整顏色、光澤和硬度，可塑性較強，制作工藝簡單，也相對較為經濟實用。但相對鑄銅人物雕塑而言，玻璃鋼材質可能會因為長時間的戶外暴露而出現褪色、變形等情況，需要定期維護。

關于哪里做的人物雕塑造型逼真，這個需要根據個人需求和預算來選擇不同的制作公司。可以在網上搜索一些專業的雕塑制作公司，看看它們的作品和口碑，選擇信譽較好、實力較強的公司合作。可以通過參觀雕塑展覽、博物館等途徑，觀察不同材質的雕塑作品，對比不同制作工藝和材料的優缺點，了解更多相關信息。

鑄銅使用耐火石膏模或砂模等耐高溫的模具，一般是內外層，將銅水從天窗內倒入模具，冷卻成型，壁厚一般3-8mm,堅硬耐腐蝕，壽命長，但很重，成本比較高；玻璃鋼使用樹脂與其他化學助劑混合后在模局內部進行化學反應成型，一般比較大的用涂刷方式制作，很小的灌實心并用真空泵抽真空的方式制作，屬有機物材質，易燃，分量輕，壽命相對短，會老化，會變形扭曲（圓雕不易變形），會開裂，室外壽命7-10年，表面一般要著色，色彩壽命也有限；玻璃鋼本身硬度還不錯，也有一定彈性，但雕塑一般是空心的，硬度就類似硬質塑料，易碎，但由于含有纖維，一般不會象塑料壞的嚴重，也便于修復。成本比較低。