浮雕(diao)，是在平面上雕(diao)刻(ke)出凹(ao)凸起伏形(xing)象的一(yi)種雕(diao)塑，是介(jie)于圓雕(diao)和(he)繪畫(hua)之間的藝(yi)術表現(xian)形(xing)式。

圓雕作品又稱(cheng)立體(ti)雕，是指非壓縮(suo)的，可以多方(fang)位、多角(jiao)度欣賞的三維(wei)立體(ti)雕塑。區別：

1、特征不同

浮雕：浮雕是雕塑與繪畫結(jie)合的產物，用壓(ya)縮的辦法來處理對(dui)象，靠(kao)透視等因素(su)來表(biao)現(xian)三維空(kong)間，并只供一(yi)面或(huo)兩面觀看。

圓雕(diao)：圓雕(diao)的特征是(shi)完(wan)全立體的，觀眾(zhong)可從四面(mian)八方(fang)去(qu)欣賞它(ta)。如，從正(zheng)面(mian)看到的是(shi)昂首挺(ting)胸、咬緊牙關、怒視敵人(ren)、威武不屈的形象。

2、技法不同

浮(fu)雕(diao)：浮(fu)雕(diao)壓(ya)縮(suo)，即(ji)對一個(ge)固體空間假設有三(san)條軸(zhou)(zhou)(zhou)；X軸(zhou)(zhou)(zhou)、Y軸(zhou)(zhou)(zhou)和(he)Z軸(zhou)(zhou)(zhou)，其(qi)中X軸(zhou)(zhou)(zhou)為垂直(zhi)軸(zhou)(zhou)(zhou)，Y軸(zhou)(zhou)(zhou)是水平軸(zhou)(zhou)(zhou)，Z軸(zhou)(zhou)(zhou)是縱深軸(zhou)(zhou)(zhou)。在做浮(fu)雕(diao)時(shi)，保持(chi)X軸(zhou)(zhou)(zhou)與Y軸(zhou)(zhou)(zhou)不變，而壓(ya)縮(suo)Z軸(zhou)(zhou)(zhou)并將以(yi)上的(de)全(quan)部壓(ya)縮(suo)在一個(ge)平面上就(jiu)可以(yi)了。

如(ru)何在(zai)保(bao)持X、Y、軸(zhou)不(bu)變(bian)的(de)情況下，先(xian)仔細把稿起好，再在(zai)離你最遠的(de)一點(dian)涂(tu)上(shang)一層積(ji)土，再在(zai)最近的(de)點(dian)上(shang)涂(tu)上(shang)三層分的(de)積(ji)土，如(ru)果你是做的(de)近乎于圓雕浮雕也是如(ru)此，只是不(bu)要忘了隨時縮小(xiao)Z軸(zhou)的(de)比(bi)例。

圓雕：古代的壽山石圓雕作品講究造型生動，因材施藝。其作品多為仙(xian)、佛(fo)、人(ren)物和豬、羊(yang)、馬等家畜，色彩紋(wen)理也(ye)比較單調。

近(jin)代(dai)，色彩豐(feng)(feng)富(fu)的(de)壽山石(shi)新品種(zhong)不斷出(chu)現，壽山石(shi)藝人們在(zai)取(qu)色用“巧”方面不斷創(chuang)新，努力發掘和利用石(shi)形、石(shi)質、石(shi)色的(de)天然神妙，通過構圖布局，講(jiang)求(qiu)虛(xu)實、對比、平衡、空間(jian)和掩映等(deng)現代(dai)繪畫知識的(de)運用，使大(da)型圓雕作品意(yi)境更加生動而自然，文(wen)化內涵(han)更為豐(feng)(feng)富(fu)。

3、形式不同

圓雕：分為打坯(pi)、制坯(pi)、鏤(lou)雕、修光。

浮(fu)雕(diao)：浮(fu)雕(diao)主要(yao)有神龕式(shi)、高浮(fu)雕(diao)、淺(qian)浮(fu)雕(diao)、線(xian)刻、鏤空式(shi)等幾種形式(shi)。

參考資料來源(yuan)：百度百科-圓雕(diao)

參考資料來(lai)源：百度百科-浮雕

大(da)衛(wei)雕塑(su)(su)是(shi)一(yi)座圓雕，也(ye)就(jiu)是(shi)一(yi)座三維立體(ti)的雕塑(su)(su)。圓雕是(shi)將(jiang)雕塑(su)(su)完全從背景中剝離(li)出(chu)來，讓(rang)雕塑(su)(su)物體(ti)在(zai)所(suo)有角度都(dou)能被觀察到。大(da)衛(wei)雕塑(su)(su)是(shi)由意大(da)利(li)藝術家米開朗基羅創作的，是(shi)文藝復興時期最著名的雕塑(su)(su)之一(yi)。這座雕塑(su)(su)于1501年(nian)至1504年(nian)間完成，以大(da)衛(wei)為題材，描繪了大(da)衛(wei)擊(ji)敗巨人歌利(li)亞的場景。

大(da)衛(wei)(wei)雕塑(su)的(de)(de)高度約為5.17米（包括基(ji)座），原(yuan)本被放(fang)置在佛羅倫薩市政廳廣場。它是(shi)用一(yi)塊大(da)理石雕刻而成的(de)(de)，展現(xian)了(le)大(da)衛(wei)(wei)的(de)(de)裸體形象(xiang)，完美地展示(shi)了(le)人體的(de)(de)解剖結構(gou)和(he)肌肉曲線(xian)。雕塑(su)的(de)(de)細(xi)節(jie)精湛，表現(xian)了(le)大(da)衛(wei)(wei)自(zi)信的(de)(de)姿態(tai)和(he)堅(jian)毅的(de)(de)表情，讓(rang)觀者(zhe)感受到他的(de)(de)力(li)量和(he)決心。

大衛雕(diao)塑的(de)立(li)體感(gan)和(he)(he)逼真的(de)形(xing)態(tai)使其成為(wei)圓雕(diao)的(de)典范。觀(guan)者(zhe)可以(yi)從不(bu)同的(de)角(jiao)度欣賞(shang)雕(diao)塑的(de)每一(yi)個細節(jie)，包括從正面、背面和(he)(he)側面觀(guan)看。這種立(li)體雕(diao)塑與浮雕(diao)不(bu)同，浮雕(diao)只有一(yi)側可以(yi)被觀(guan)察(cha)到，而另一(yi)側是(shi)貼著背景(jing)的(de)。

大衛雕(diao)塑不(bu)僅(jin)僅(jin)是一(yi)個藝(yi)(yi)術(shu)(shu)品，也(ye)是意大利文藝(yi)(yi)復興(xing)時(shi)(shi)期的(de)杰作(zuo)之(zhi)一(yi)，展示了當時(shi)(shi)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家對人體解剖學和雕(diao)塑技巧的(de)精湛掌握。它被(bei)認為是意大利文藝(yi)(yi)復興(xing)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)的(de)巔峰之(zhi)作(zuo)，也(ye)是世界雕(diao)塑史上的(de)經典之(zhi)作(zuo)。

大衛雕(diao)(diao)塑(su)是一個立(li)體雕(diao)(diao)塑(su)作品，屬于圓雕(diao)(diao)。

圓雕是一種將雕塑完全從材料中凸(tu)現出來的(de)技術，通過在各個方(fang)向上雕刻(ke)(ke)和(he)雕鑿，使雕塑物在整體(ti)(ti)上呈(cheng)現出立體(ti)(ti)的(de)感(gan)覺。圓雕一般(ban)是實體(ti)(ti)的(de)、立體(ti)(ti)的(de)作品，可以從不同的(de)角度觀察，并(bing)能夠在各個方(fang)向上感(gan)受到雕刻(ke)(ke)的(de)細節和(he)形態。

大(da)衛雕塑(su)(su)是由意大(da)利(li)藝術(shu)家米開朗基羅創(chuang)作(zuo)的(de)(de)，創(chuang)作(zuo)于1501年(nian)至1504年(nian)間。這座雕塑(su)(su)是巨大(da)的(de)(de)，高達5.17米，雕塑(su)(su)的(de)(de)主題是《大(da)衛與歌(ge)利(li)亞(ya)斗(dou)爭(zheng)》。大(da)衛雕塑(su)(su)是以大(da)衛擊敗(bai)巨人歌(ge)利(li)亞(ya)的(de)(de)一剎那為創(chuang)作(zuo)靈感，表現(xian)了(le)大(da)衛的(de)(de)英勇與勝利(li)。

大衛雕(diao)塑在(zai)藝(yi)術史上是一座標志(zhi)性的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)，它以(yi)其精湛(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)細節和(he)(he)完美的(de)(de)(de)(de)(de)解剖結構(gou)而被(bei)贊譽。從不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)角度觀(guan)察大衛雕(diao)塑，可(ke)以(yi)欣賞到(dao)每個部位的(de)(de)(de)(de)(de)精確雕(diao)刻，例如肌(ji)肉、臉(lian)部表情和(he)(he)手指的(de)(de)(de)(de)(de)動態(tai)。這種立體感和(he)(he)立體效果正是圓雕(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)特點所(suo)在(zai)。

大衛雕塑是一座圓雕作品，它展(zhan)現(xian)了(le)立體感(gan)和(he)形(xing)態上(shang)的細膩雕刻，體現(xian)了(le)藝術家的卓越技(ji)術和(he)創作才能。

帕奧(ao)涅斯的屬于浮雕。勝利(li)女神像是希臘(la)化時期(Hellenistic)留存下來的著名杰作(zuo)(zuo)的原(yuan)作(zuo)(zuo)，被奉為稀(xi)世珍寶(bao)(bao)。作(zuo)(zuo)者(zhe)已無(wu)從考證(zheng)。又名為《薩莫色雷斯尼凱(kai)像》。現在(zai)保存在(zai)法國國家藝術寶(bao)(bao)庫(ku)——"盧浮宮(gong)"，是鎮宮(gong)三寶(bao)(bao)之一。

您好，末學(xue)是學(xue)習(xi)美術的(de)，末學(xue)根據以前的(de)美術知識和經驗來(lai)說(shuo)(shuo)，應該是圓雕(diao)。雖然盧舍(she)那佛(fo)靠山(shan)而雕(diao)，但是立體感非常強，對于佛(fo)像(xiang)(xiang)來(lai)說(shuo)(shuo)，一(yi)般都有背(bei)(bei)座(zuo)的(de)，盧舍(she)那佛(fo)像(xiang)(xiang)，只(zhi)(zhi)是利(li)用山(shan)體雕(diao)刻(ke)出背(bei)(bei)座(zuo)。而浮(fu)雕(diao)的(de)話，一(yi)般來(lai)說(shuo)(shuo)只(zhi)(zhi)有部分的(de)立體感，比如人民(min)英雄(xiong)紀(ji)念碑，上(shang)面的(de)雕(diao)刻(ke)只(zhi)(zhi)浮(fu)凸出一(yi)點點，不(bu)是非常強的(de)立體感。

程式(shi)是(shi)：正(zheng)面率，主大(da)仆小，帶狀排列結構，固定色彩程式(shi)，填塞法。

正面(mian)率：表現人物頭部為(wei)正側面(mian)，眼為(wei)正面(mian)，肩(jian)為(wei)正面(mian)，腰部以下為(wei)正側面(mian)。

主大(da)仆(pu)小(xiao)(xiao)：根據(ju)人物(wu)尊卑(bei)決定比例大(da)小(xiao)(xiao)； 人物(wu)著(zhu)重刻劃頭部(bu)，其他(ta)部(bu)位非常簡略(lve)； 面(mian)部(bu)輪(lun)廓寫實，有理想化修飾，表情(qing)莊嚴，幾乎沒有表情(qing)； 雕(diao)塑著(zhu)色，眼圈(quan)描黑，有的眼球用水晶、石英材料鑲(xiang)嵌，以(yi)達到逼真的效果。

橫帶(dai)狀(zhuang)排列結(jie)構：用水(shui)平(ping)線(xian)劃分， 根據人物的尊卑安排比例大小和(he)構圖位置。固定色(se)彩程(cheng)式(shi)：男子(zi)皮(pi)膚為(wei)褐色(se)，女子(zi)為(wei)淺褐或淡黃(huang)，頭發(fa)為(wei)藍黑，眼圈為(wei)黑色(se)。雕塑的程(cheng)式(shi)在(zai)古王國就已(yi)形成，以后被當作典范沿襲(xi)下來： 姿勢必須(xu)保(bao)持直(zhi)立(li)，雙臂緊靠軀干，正面直(zhi)對觀(guan)眾。

填塞法(fa)：畫(hua)面充實，不留空白(bai)。

圓(yuan)(yuan)雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)又稱立體(ti)雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)，是(shi)藝(yi)術在(zai)(zai)(zai)雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)件上(shang)的(de)(de)(de)(de)整體(ti)表(biao)現，觀賞者可以(yi)從不同角度(du)看(kan)(kan)到物體(ti)的(de)(de)(de)(de)各個側面(mian)(mian)。它要(yao)求雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)刻者從前、后、左(zuo)、右、上(shang)、中、下(xia)全方位進行(xing)雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)刻。它是(shi)壽(shou)山石雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)最古老、最基本的(de)(de)(de)(de)技(ji)法(fa)，也是(shi)“東門派(pai)”的(de)(de)(de)(de)主要(yao)技(ji)法(fa)。浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)是(shi)雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)刻的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)，雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)刻者在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)塊平(ping)板上(shang)將他要(yao)塑造的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)(xiang)雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)刻出來(lai)(lai)，使它脫離(li)原(yuan)來(lai)(lai)材料(liao)的(de)(de)(de)(de)平(ping)面(mian)(mian)。浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)是(shi)雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)塑與繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)結合的(de)(de)(de)(de)產物，用(yong)(yong)壓(ya)(ya)縮(suo)的(de)(de)(de)(de)辦法(fa)來(lai)(lai)處理對象(xiang)(xiang)，靠透視等因素來(lai)(lai)表(biao)現三(san)維(wei)空(kong)間(jian)(jian)(jian)(jian)，并(bing)只供(gong)一(yi)(yi)面(mian)(mian)或(huo)兩面(mian)(mian)觀看(kan)(kan)。浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)一(yi)(yi)般是(shi)附屬(shu)在(zai)(zai)(zai)另一(yi)(yi)平(ping)面(mian)(mian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)，因此在(zai)(zai)(zai)建筑上(shang)使用(yong)(yong)更多(duo)，用(yong)(yong)具器物上(shang)也經常(chang)可以(yi)看(kan)(kan)到。由于其壓(ya)(ya)縮(suo)的(de)(de)(de)(de)特(te)性(xing)，所(suo)占空(kong)間(jian)(jian)(jian)(jian)較小，所(suo)以(yi)適用(yong)(yong)于多(duo)種(zhong)環境的(de)(de)(de)(de)裝飾。它在(zai)(zai)(zai)城(cheng)市美化環境中占了(le)越來(lai)(lai)越重要(yao)的(de)(de)(de)(de)地(di)位。浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)在(zai)(zai)(zai)內容、形式和(he)材質上(shang)與圓(yuan)(yuan)雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)一(yi)(yi)樣豐富多(duo)彩。浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)材料(liao)有(you)石頭(tou)(tou)、木頭(tou)(tou)、象(xiang)(xiang)牙和(he)金屬(shu)等。浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)與圓(yuan)(yuan)雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)不同之處，在(zai)(zai)(zai)于它相對的(de)(de)(de)(de)平(ping)面(mian)(mian)性(xing)與立體(ti)性(xing)。它的(de)(de)(de)(de)空(kong)間(jian)(jian)(jian)(jian)形態是(shi)介于繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)所(suo)具有(you)的(de)(de)(de)(de)二維(wei)虛擬(ni)空(kong)間(jian)(jian)(jian)(jian)與圓(yuan)(yuan)雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)所(suo)具有(you)的(de)(de)(de)(de)三(san)維(wei)實體(ti)空(kong)間(jian)(jian)(jian)(jian)之間(jian)(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)所(suo)謂(wei)壓(ya)(ya)縮(suo)空(kong)間(jian)(jian)(jian)(jian)。壓(ya)(ya)縮(suo)空(kong)間(jian)(jian)(jian)(jian)限定了(le)浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)空(kong)間(jian)(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)自由發(fa)展(zhan)，在(zai)(zai)(zai)平(ping)面(mian)(mian)背(bei)景的(de)(de)(de)(de)依托下(xia)，圓(yuan)(yuan)雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)實體(ti)感減弱(ruo)了(le)，而更多(duo)地(di)采(cai)納和(he)利用(yong)(yong)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)及透視學中的(de)(de)(de)(de)虛擬(ni)與錯覺來(lai)(lai)達(da)到表(biao)現目的(de)(de)(de)(de)。

與圓雕(diao)(diao)相比，浮(fu)雕(diao)(diao)多(duo)按照繪畫原則來處理空間和形體(ti)關(guan)系。在反映審美意象這一中心追求上，浮(fu)雕(diao)(diao)和圓雕(diao)(diao)是(shi)完(wan)全(quan)一致，不(bu)同的(de)手法形式所顯(xian)示的(de)只是(shi)某種(zhong)外(wai)表(biao)特征。作為雕(diao)(diao)塑藝術的(de)種(zhong)類之一，浮(fu)雕(diao)(diao)首先表(biao)現(xian)出雕(diao)(diao)塑藝術的(de)一般特征，即它(ta)的(de)審美效(xiao)果不(bu)但訴(su)諸視覺而且(qie)涉及觸覺。

與(yu)(yu)此它又能很(hen)好地(di)發揮繪(hui)畫藝(yi)術在構圖、題材和(he)空(kong)間處理等方(fang)面的(de)(de)優勢，表(biao)現圓雕(diao)所不能表(biao)現的(de)(de)內容和(he)對象。平(ping)面上的(de)(de)雕(diao)鑿與(yu)(yu)塑造，使浮(fu)雕(diao)可(ke)以綜合雕(diao)塑與(yu)(yu)繪(hui)畫的(de)(de)技(ji)術優勢，保(bao)持手法上的(de)(de)多樣(yang)性和(he)多樣(yang)化。