所謂浮(fu)雕(diao)是(shi)雕(diao)塑與(yu)繪畫(hua)結合的(de)(de)產(chan)物，用壓縮(suo)(suo)的(de)(de)辦法(fa)來處理對象，靠透視等(deng)因(yin)素來表現三(san)維空(kong)間，并只供一(yi)面(mian)(mian)或兩面(mian)(mian)觀(guan)看。浮(fu)雕(diao)一(yi)般是(shi)附屬在(zai)另(ling)一(yi)平(ping)面(mian)(mian)上的(de)(de)，因(yin)此在(zai)建(jian)筑上使用更多，用具器物上也經常可(ke)(ke)以看到。由于其壓縮(suo)(suo)的(de)(de)特性(xing)(xing)，所占(zhan)空(kong)間較小(xiao)，所以適用于多種(zhong)環(huan)境的(de)(de)裝(zhuang)飾。它在(zai)城市美化環(huan)境中占(zhan)了越來越重要的(de)(de)地位。浮(fu)雕(diao)在(zai)內(nei)容、形(xing)式和(he)材(cai)質上與(yu)圓(yuan)雕(diao)一(yi)樣(yang)豐富多彩。 它主要有(you)神龕(kan)式、高(gao)浮(fu)雕(diao)、淺浮(fu)雕(diao)、線刻(ke)、鏤(lou)空(kong)式等(deng)幾種(zhong)形(xing)式。 我國古代的(de)(de)石窟雕(diao)塑可(ke)(ke)歸結為(wei)神龕(kan)雕(diao)塑，根(gen)據(ju)造型(xing)手法(fa)的(de)(de)不(bu)同，又可(ke)(ke)分為(wei)寫實(shi)性(xing)(xing)、裝(zhuang)飾性(xing)(xing)和(he)抽象性(xing)(xing) 高(gao)浮(fu)雕(diao)是(shi)指壓縮(suo)(suo)小(xiao)，起(qi)伏(fu)大，接(jie)近圓(yuan)雕(diao)，甚至半圓(yuan)雕(diao)的(de)(de)一(yi)種(zhong)形(xing)式，這種(zhong)浮(fu)雕(diao)明暗對比強烈，視覺效果突出 淺浮(fu)雕(diao)壓縮(suo)(suo)大，起(qi)伏(fu)小(xiao)，它既保持了一(yi)種(zhong)建(jian)筑式的(de)(de)平(ping)面(mian)(mian)性(xing)(xing)，又具有(you)一(yi)定的(de)(de)體量感(gan)和(he)起(qi)伏(fu)感(gan) 線刻(ke)是(shi)繪畫(hua)與(yu)雕(diao)塑的(de)(de)結合，它靠光(guang)影產(chan)生，以光(guang)代筆(bi)，甚至有(you)一(yi)些微(wei)妙的(de)(de)起(qi)伏(fu)，給人一(yi)種(zhong)淡雅(ya)含蓄(xu)的(de)(de)感(gan)覺

浮雕(diao)和(he)雕(diao)塑都是(shi)藝術(shu)創(chuang)作中常見的形(xing)式，它(ta)們都需要藝術(shu)家對形(xing)象(xiang)、結(jie)構、材料和(he)技巧的熟(shu)悉掌(zhang)握。它(ta)們在難(nan)度(du)上有一些不同之處(chu)。

浮雕是(shi)在(zai)一塊平面上將形(xing)(xing)象凸起出來的一種形(xing)(xing)式。藝(yi)術家需(xu)(xu)要(yao)考慮到(dao)可視角度、光線效果和透視關(guan)系等因素。在(zai)浮雕創作過程中，藝(yi)術家通常(chang)需(xu)(xu)要(yao)具備雕刻和雕塑的基本技(ji)巧，例(li)如對比(bi)度和陰影的處理(li)，以及材料的選擇和運用。

相比之下，雕(diao)(diao)塑(su)(su)是在立體(ti)空間中進行創作的(de)藝(yi)術(shu)形(xing)式。藝(yi)術(shu)家(jia)需(xu)要將物體(ti)的(de)三維形(xing)態完整地表(biao)現出來，考慮(lv)到從(cong)不同角度(du)觀察時的(de)效果。對(dui)于雕(diao)(diao)塑(su)(su)來說，藝(yi)術(shu)家(jia)需(xu)要更加深入地了解(jie)解(jie)剖學、結構力學和(he)材料特性(xing)等(deng)(deng)知識(shi)。在雕(diao)(diao)塑(su)(su)過程中，藝(yi)術(shu)家(jia)還需(xu)要研究和(he)掌握各種(zhong)刻削、雕(diao)(diao)琢、銼削和(he)拋光(guang)等(deng)(deng)技術(shu)。

雕(diao)塑相對于浮雕(diao)來說更(geng)加具(ju)有(you)挑戰性。由于雕(diao)塑需(xu)(xu)要完全表現出(chu)立(li)體形態，所以(yi)要求藝術家對物體的形態、結構(gou)和比例有(you)更(geng)深入的了解。雕(diao)塑通常需(xu)(xu)要用更(geng)多的材(cai)料和技巧來表現，加上對解剖(pou)學和材(cai)料特性的更(geng)深入掌握，使得雕(diao)塑的創作難度(du)更(geng)大(da)。

難度的(de)(de)大小(xiao)也取決于(yu)個人的(de)(de)經驗、技能以(yi)及對藝術(shu)形(xing)式的(de)(de)理解。有(you)些藝術(shu)家可(ke)能對雕塑更有(you)天賦和(he)擅長，而(er)有(you)些藝術(shu)家則更善于(yu)表(biao)現浮雕。在回答這個問題(ti)時，不(bu)能一概而(er)論。

浮雕和雕塑都是雕刻藝術(shu)的一(yi)(yi)種形式，但(dan)在難度(du)上有(you)一(yi)(yi)些不同(tong)。以下是對兩者(zhe)難度(du)的詳(xiang)細解釋(shi)：

1. 浮(fu)(fu)(fu)雕：浮(fu)(fu)(fu)雕是將立體圖形(xing)雕刻(ke)在(zai)平(ping)面(mian)上的(de)一(yi)種藝術形(xing)式。相對(dui)(dui)于(yu)雕塑(su)而言(yan)，浮(fu)(fu)(fu)雕更(geng)注(zhu)重表現平(ping)面(mian)的(de)效果(guo)。由于(yu)只有(you)一(yi)部分(fen)圖形(xing)凸起于(yu)平(ping)面(mian)，所以對(dui)(dui)于(yu)浮(fu)(fu)(fu)雕的(de)雕刻(ke)者來(lai)說，需要(yao)(yao)注(zhu)意保持圖形(xing)的(de)比(bi)例、透視(shi)和立體感。浮(fu)(fu)(fu)雕的(de)創作空間通常較小，因(yin)此需要(yao)(yao)更(geng)細致的(de)技法和熟練度。

2. 雕(diao)(diao)(diao)塑(su)：雕(diao)(diao)(diao)塑(su)是一種對立體(ti)(ti)物體(ti)(ti)進行雕(diao)(diao)(diao)刻(ke)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術形式。相(xiang)比于(yu)浮雕(diao)(diao)(diao)，雕(diao)(diao)(diao)塑(su)需(xu)要雕(diao)(diao)(diao)刻(ke)者全方位地(di)創造出一個(ge)完整的(de)(de)(de)(de)立體(ti)(ti)形象。這包括了對于(yu)形體(ti)(ti)結構、比例、體(ti)(ti)積感和重(zhong)心平(ping)衡(heng)的(de)(de)(de)(de)準確把(ba)握。雕(diao)(diao)(diao)塑(su)作品通(tong)常(chang)具有(you)更多(duo)的(de)(de)(de)(de)細(xi)節(jie)，雕(diao)(diao)(diao)刻(ke)者需(xu)要具備(bei)更高的(de)(de)(de)(de)技術水(shui)平(ping)和對材料的(de)(de)(de)(de)掌握能力。雕(diao)(diao)(diao)塑(su)作品通(tong)常(chang)需(xu)要從多(duo)個(ge)角度(du)觀(guan)看，因此對于(yu)空間(jian)透視和構圖(tu)的(de)(de)(de)(de)處理(li)也有(you)更高要求。

浮雕和雕塑在技術(shu)難度(du)上可能會有(you)所不同，但(dan)都(dou)需要雕刻者具備扎實的(de)基本功和豐(feng)富(fu)的(de)創作經驗。無論是浮雕還是雕塑，都(dou)需要藝術(shu)家對于形體(ti)、比例(li)、構圖和材料的(de)掌握能力(li)進行精(jing)湛的(de)表達。

雕(diao)(diao)(diao)(diao)塑還分(fen)為圓(yuan)雕(diao)(diao)(diao)(diao)和浮(fu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)兩種(zhong)形式(shi)。圓(yuan)雕(diao)(diao)(diao)(diao)是指不(bu)附在任何背景(jing)上(shang)，可以四(si)面觀賞的(de)、完全立體的(de)一種(zhong)雕(diao)(diao)(diao)(diao)塑。浮(fu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)是在平面上(shang)雕(diao)(diao)(diao)(diao)出凸起的(de)形象(xiang)的(de)一種(zhong)雕(diao)(diao)(diao)(diao)塑。按(an)照表面凸出的(de)厚度，又分(fen)為高浮(fu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)和淺浮(fu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)兩種(zhong)。還有一種(zhong)界于圓(yuan)雕(diao)(diao)(diao)(diao)和浮(fu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)之間的(de)一種(zhong)雕(diao)(diao)(diao)(diao)塑，即在浮(fu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)基礎上(shang)，鏤空其(qi)背景(jing)部(bu)分(fen)，有是單面雕(diao)(diao)(diao)(diao)，有的(de)則是雙面雕(diao)(diao)(diao)(diao)。

浮雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)是(shi)雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)塑(su)與(yu)繪(hui)畫結合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)產(chan)物，浮雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)也是(shi)分(fen)種(zhong)(zhong)(zhong)類(lei)(lei)和(he)形式(shi)(shi)，不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)種(zhong)(zhong)(zhong)類(lei)(lei)和(he)形式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)方法也是(shi)不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)哦，下面(mian)(mian)(mian)就(jiu)來看(kan)看(kan)浮雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)有(you)哪(na)些種(zhong)(zhong)(zhong)類(lei)(lei)和(he)形式(shi)(shi)吧！ 所(suo)謂(wei)浮雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)是(shi)雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)塑(su)與(yu)繪(hui)畫結合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)產(chan)物，用(yong)壓(ya)縮(suo)(suo)(suo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)辦法來處理對象，靠(kao)透視等因素來表(biao)現(xian)三維(wei)空(kong)間(jian)，并(bing)只(zhi)供一(yi)(yi)(yi)面(mian)(mian)(mian)或兩(liang)(liang)面(mian)(mian)(mian)觀看(kan)。浮雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)一(yi)(yi)(yi)般(ban)是(shi)附屬在(zai)(zai)另一(yi)(yi)(yi)平(ping)面(mian)(mian)(mian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，因此在(zai)(zai)建(jian)筑(zhu)上(shang)使用(yong)更多(duo)(duo)，用(yong)具器(qi)物上(shang)也經(jing)常可(ke)(ke)以看(kan)到。由(you)于(yu)其壓(ya)縮(suo)(suo)(suo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特性(xing)，所(suo)占空(kong)間(jian)較(jiao)小(xiao)，所(suo)以適用(yong)于(yu)多(duo)(duo)種(zhong)(zhong)(zhong)環(huan)境(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)裝飾。它在(zai)(zai)城市美化環(huan)境(jing)中(zhong)占了越來越重(zhong)要(yao)(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地位。浮雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)在(zai)(zai)內容(rong)、形式(shi)(shi)和(he)材質上(shang)與(yu)圓(yuan)雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)一(yi)(yi)(yi)樣豐(feng)富多(duo)(duo)彩。它主要(yao)(yao)有(you)神(shen)龕式(shi)(shi)、高浮雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、淺(qian)浮雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、線刻(ke)、鏤空(kong)式(shi)(shi)等幾種(zhong)(zhong)(zhong)形式(shi)(shi)。我國古代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)石窟雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)塑(su)可(ke)(ke)歸結為神(shen)龕雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)塑(su)，根據造型(xing)手(shou)法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同(tong)，又可(ke)(ke)分(fen)為寫實性(xing)、裝飾性(xing)和(he)抽象性(xing)；高浮雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)是(shi)指壓(ya)縮(suo)(suo)(suo)小(xiao)，起(qi)(qi)伏(fu)大，接近圓(yuan)雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)，甚至(zhi)半圓(yuan)雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)形式(shi)(shi)，這種(zhong)(zhong)(zhong)浮雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)明暗對比強烈，視覺效(xiao)果突(tu)出；淺(qian)浮雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)壓(ya)縮(suo)(suo)(suo)大，起(qi)(qi)伏(fu)小(xiao)，它既保持(chi)了一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)建(jian)筑(zhu)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)面(mian)(mian)(mian)性(xing)，又具有(you)一(yi)(yi)(yi)定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)體量感和(he)起(qi)(qi)伏(fu)感；線刻(ke)是(shi)繪(hui)畫與(yu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)塑(su)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結合，它靠(kao)光影產(chan)生，以光代筆，甚至(zhi)有(you)一(yi)(yi)(yi)些微妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)起(qi)(qi)伏(fu)，給人一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)淡雅含蓄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺；鏤空(kong)雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)是(shi)把(ba)所(suo)謂(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)浮雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)底板去(qu)掉(diao)，從而(er)產(chan)生一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)變化多(duo)(duo)端的(de)(de)(de)(de)(de)(de)負(fu)空(kong)間(jian)，并(bing)使負(fu)空(kong)間(jian)與(yu)正空(kong)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)輪(lun)廓線有(you)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)相互轉(zhuan)換的(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏。這種(zhong)(zhong)(zhong)手(shou)法過去(qu)常用(yong)于(yu)門窗欄(lan)桿家具上(shang)，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)可(ke)(ke)供兩(liang)(liang)面(mian)(mian)(mian)觀賞

這一時期的藝術以建筑和(he)雕塑(su)最(zui)為突(tu)出(chu)，繪畫還處于初期階(jie)段。

建筑：

金(jin)字(zi)塔(ta)(ta)——法(fa)老的(de)(de)(de)(de)陵(ling)墓(mu)。王朝初期(qi)，國(guo)王和貴(gui)族的(de)(de)(de)(de)陵(ling)墓(mu)是長方(fang)形(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)石(shi)(shi)質建(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)，石(shi)(shi)棺就放(fang)在(zai)建(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)內部，這(zhe)稱為(wei)“馬(ma)斯塔(ta)(ta)巴(ba)”。隨著陵(ling)墓(mu)的(de)(de)(de)(de)擴大(da)，一層(ceng)的(de)(de)(de)(de)馬(ma)斯塔(ta)(ta)巴(ba)演化成(cheng)從大(da)到小(xiao)(xiao)幾(ji)層(ceng)相疊的(de)(de)(de)(de)階(jie)梯(ti)式金(jin)字(zi)塔(ta)(ta)，最早的(de)(de)(de)(de)金(jin)字(zi)塔(ta)(ta)是法(fa)老左塞的(de)(de)(de)(de)階(jie)梯(ti)金(jin)字(zi)塔(ta)(ta)，興(xing)建(jian)(jian)于公元前2770年左右。到了古王國(guo)盛期(qi)，又(you)演變出方(fang)錐形(xing)(xing)金(jin)字(zi)塔(ta)(ta)，最為(wei)著名的(de)(de)(de)(de)是胡(hu)夫(fu)金(jin)字(zi)塔(ta)(ta)，高146.6米，基座四邊(bian)長233米，正(zheng)對(dui)東(dong)西南北(bei)四方(fang)，坡面呈52度角，致使(shi)塔(ta)(ta)高與塔(ta)(ta)底(di)周長比等(deng)于圓周率，由230萬塊(kuai)2.5噸重的(de)(de)(de)(de)石(shi)(shi)灰巖(yan)壘成(cheng)，沒有使(shi)用任何粘合物卻非常緊密。金(jin)字(zi)塔(ta)(ta)內部有走廊、通氣管道(dao)以及(ji)存放(fang)法(fa)老木乃伊的(de)(de)(de)(de)石(shi)(shi)室。金(jin)字(zi)塔(ta)(ta)有著驚人的(de)(de)(de)(de)體量感(gan)和對(dui)稱、穩定的(de)(de)(de)(de)外形(xing)(xing)，足以使(shi)站立在(zai)它面前的(de)(de)(de)(de)人們感(gan)到自己的(de)(de)(de)(de)渺小(xiao)(xiao)，這(zhe)龐大(da)的(de)(de)(de)(de)建(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)物是“升入天堂”觀念(nian)的(de)(de)(de)(de)物化。但是這(zhe)種建(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)方(fang)式在(zai)中王國(guo)時期(qi)被(bei)放(fang)棄，不僅僅因(yin)為(wei)它的(de)(de)(de)(de)修(xiu)建(jian)(jian)是勞民(min)傷(shang)財，也因(yin)為(wei)當時對(dui)個人得救的(de)(de)(de)(de)關心(xin)成(cheng)為(wei)主(zhu)要的(de)(de)(de)(de)宗教傾(qing)向，因(yin)此神廟取代(dai)了金(jin)字(zi)塔(ta)(ta)成(cheng)為(wei)修(xiu)建(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)要對(dui)象(xiang)。

古埃及藝術(shu)的(de)特點：風(feng)格(ge)穩定(ding)、等級分明(ming)(ming)，在寫實風(feng)格(ge)的(de)基礎上(shang)進行理(li)想化的(de)表(biao)現，其風(feng)格(ge)壯麗、宏偉、明(ming)(ming)確。有著嚴(yan)格(ge)的(de)規(gui)范，如正面(mian)(mian)律：人物頭部以(yi)正側(ce)(ce)面(mian)(mian)表(biao)現，眼睛、肩為正面(mian)(mian)、腰部以(yi)下為正側(ce)(ce)面(mian)(mian)。

雕塑：

古(gu)埃(ai)及雕塑(su)主要作(zuo)為(wei)建筑(zhu)附屬(shu)物(wu)存在(zai)，其程(cheng)式在(zai)古(gu)王國(guo)就已(yi)經(jing)形成并沿襲下去，主要表現為(wei)：直立姿勢，雙臂(bei)緊靠軀體，正面直對觀眾；著(zhu)重(zhong)刻畫人物(wu)頭部，其它(ta)部位刻畫得(de)較為(wei)簡略；面部輪廓寫實，表情莊嚴；根據人物(wu)地(di)位的高低確定比例的大小(xiao)；雕像著(zhu)色，眼睛中往(wang)往(wang)鑲嵌水(shui)晶、石英等物(wu)。

著(zhu)名的(de)(de)作品有：《獅身人(ren)面(mian)像(xiang)(xiang)》（哈夫拉金字(zi)塔(ta)），埃及(ji)最大最古(gu)老(lao)的(de)(de)室外(wai)雕刻巨像(xiang)(xiang)之一，身長約57米，面(mian)部長達5米，為法老(lao)的(de)(de)面(mian)像(xiang)(xiang)。《拉霍特普(pu)王(wang)(wang)子與其妻(qi)》（坐(zuo)像(xiang)(xiang)），線(xian)條柔和舒(shu)展(zhan)，表現了王(wang)(wang)子的(de)(de)性格特征以及(ji)王(wang)(wang)子妃的(de)(de)端莊美麗(li)。雕像(xiang)(xiang)保持了原來(lai)的(de)(de)著(zhu)色(se)，人(ren)物眼珠由黑檀木(mu)做成。其他著(zhu)名的(de)(de)作品還有《門考拉及(ji)其妻(qi)》、《書(shu)吏凱伊》、《村長像(xiang)(xiang)》（實際上是王(wang)(wang)子卡帕爾(er)雕像(xiang)(xiang)）等等。

浮雕、繪畫：

古埃及(ji)的浮雕與繪畫有著共同(tong)的程(cheng)式(shi)：正(zheng)(zheng)面(mian)律（人物(wu)頭部(bu)(bu)以正(zheng)(zheng)側面(mian)表現，眼睛、肩為(wei)(wei)正(zheng)(zheng)面(mian)、腰部(bu)(bu)以下為(wei)(wei)正(zheng)(zheng)側面(mian)）；橫帶狀(zhuang)排(pai)列結構(gou)，以水平線劃分畫面(mian)；根據人物(wu)尊卑安排(pai)比(bi)例大小和構(gou)圖(tu)位置；畫面(mian)充(chong)實(shi)，不留空白；有固定的色(se)彩程(cheng)式(shi)：男(nan)子(zi)皮膚為(wei)(wei)褐色(se)、女子(zi)為(wei)(wei)淺褐色(se)或淡黃色(se)、頭發(fa)為(wei)(wei)藍黑色(se)、眼圈黑色(se)。

古王國時期的浮雕代表作是：《納米爾石板》、《獵河馬(ma)》。

古王國起的墓室(shi)壁畫：遺存數(shu)量不多，代表(biao)作(zuo)是《群雁圖》，以寫實(shi)手法繪制，形象生動，色彩和(he)諧動人。

雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)塑(su)(su)(su)(su)是(shi)造(zao)(zao)型(xing)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)的(de)(de)一(yi)種(zhong)。又稱雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)刻，是(shi)雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、刻、塑(su)(su)(su)(su)三種(zhong)創制方法(fa)的(de)(de)總稱。指用(yong)各種(zhong)可(ke)(ke)塑(su)(su)(su)(su)材(cai)料(liao)（如(ru)石膏、樹脂、粘土等(deng)）或(huo)(huo)可(ke)(ke)雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、可(ke)(ke)刻的(de)(de)硬質(zhi)(zhi)(zhi)材(cai)料(liao)（如(ru)木(mu)材(cai)、石頭、金屬(shu)、玉塊(kuai)、瑪瑙、鋁、玻(bo)璃鋼、砂巖、銅等(deng)），創造(zao)(zao)出(chu)具有一(yi)定(ding)空間的(de)(de)可(ke)(ke)視、可(ke)(ke)觸的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)形(xing)(xing)象(xiang)，借以反映社會(hui)生活、表(biao)(biao)達藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)家(jia)的(de)(de)審(shen)美(mei)感(gan)受、審(shen)美(mei)情感(gan)、審(shen)美(mei)理想的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)。雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、刻通過(guo)減少可(ke)(ke)雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)性物(wu)質(zhi)(zhi)(zhi)材(cai)料(liao)，塑(su)(su)(su)(su)則通過(guo)堆(dui)增可(ke)(ke)塑(su)(su)(su)(su)物(wu)質(zhi)(zhi)(zhi)性材(cai)料(liao)來達到藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)創造(zao)(zao)的(de)(de)目的(de)(de)。圓(yuan)雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、浮雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)和(he)透(tou)雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)（鏤空雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)）是(shi)其基(ji)本形(xing)(xing)式。在(zai)(zai)同一(yi)環境里用(yong)一(yi)組圓(yuan)雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)或(huo)(huo)浮雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)共同表(biao)(biao)達一(yi)個主題內容(rong)的(de)(de)叫組雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)。雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)塑(su)(su)(su)(su)的(de)(de)產(chan)生和(he)發展與人(ren)類的(de)(de)生產(chan)活動緊密相關，同時(shi)又受到各個時(shi)代(dai)宗教、哲學等(deng)社會(hui)意識形(xing)(xing)態的(de)(de)直接影響。在(zai)(zai)人(ren)類還處于舊(jiu)石器時(shi)代(dai)時(shi)，就出(chu)現了原始石雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、骨(gu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)等(deng)。雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)塑(su)(su)(su)(su)是(shi)一(yi)種(zhong)相對永久(jiu)性的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)，古代(dai)許多事物(wu)經過(guo)歷史(shi)長(chang)河(he)的(de)(de)沖刷已蕩然(ran)無存，歷代(dai)的(de)(de)雕(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)塑(su)(su)(su)(su)遺(yi)產(chan)在(zai)(zai)一(yi)定(ding)意義上成為人(ren)類形(xing)(xing)象(xiang)的(de)(de)歷史(shi)。 　　

繪畫(hua)是一(yi)種在(zai)(zai)二維的(de)平面上以手工方式(shi)臨摹自(zi)然的(de)藝術，在(zai)(zai)中世(shi)紀的(de)歐洲，常把繪畫(hua)稱作“猴子的(de)藝術”，因為如同(tong)猴子喜歡模仿(fang)(fang)人類活動(dong)一(yi)樣，繪畫(hua)也是模仿(fang)(fang)場景(jing)。在(zai)(zai)20世(shi)紀以前，繪畫(hua)模仿(fang)(fang)的(de)越(yue)真實技術越(yue)高(gao)超，但進入20世(shi)紀，隨著攝影技術的(de)出(chu)現和發(fa)展(zhan)，繪畫(hua)開始(shi)轉向(xiang)(xiang)表現畫(hua)家(jia)主觀自(zi)我的(de)方向(xiang)(xiang)。看(kan)到一(yi)幅畫(hua)鑒賞家(jia)有時(shi)已(yi)經說(shuo)不清畫(hua)的(de)是什(shen)么，但一(yi)定能說(shuo)出(chu)是誰畫(hua)的(de)。每個畫(hua)家(jia)開始(shi)發(fa)展(zhan)自(zi)己獨特的(de)風格。