浮雕的制作大致可分以下幾個方面：材料：粘土、油泥、木板、玻璃板、石膏粉、泥塑刀。劃線造型：以木板或玻璃板為底，敷泥寫生，視泥板如紙，以刀作筆劃線矩形2，力求輪廓準確，形象生動。定位：首先根據裝飾主體之需要確定浮雕的高低深度，室外和遠觀的裝飾浮雕可高；近觀與室內的裝飾宜低。浮雕的高低標準稱為“立位”，即浮雕形象邊線垂直于底板的直光面，它是決定浮雕高低的標尺，也是決定浮雕造型輪廓形象的邊線。立位確立則進入形象細部、結構的塑，從斜位、圓位來表達，斜位轉折有力，圓位則過度柔和。浮雕的技法除定位技法外，還包括有：如筆觸、刀痕、泥質、肌理以及雕塑的塑造技法等等。以代：裝飾浮雕不同于比例壓縮浮雕，它恪守著浮雕面嚴整的平面感，這不僅是視覺欣賞的需要，而且是實用與建筑的要求，這要求激發了浮雕應用光陰來塑形象的技藝既要保持浮雕面的平整，又要達到形象立體感的效果，以代巧用光影就成為裝飾浮雕的特殊技巧和裝飾手法之一。翻模成型：浮雕塑造完畢，即可澆注石膏。先用石膏做成陰模（石膏粉與水之比1∶1），將陰模晾干后于表面涂肥皂水以成隔離模，則可以澆注成型。澆石膏時忌猛倒急灌，需由一角緩緩注流，直到石膏液全部注滿，這樣既可免出氣泡，又能保證作品質量。浮雕翻成，若愿加工上色，可直接以廣告色噴涂，可成石質效果。還可做成金屬效果，以清漆打底，再涂上油畫顏色及金銀粉則具金屬之一質感，一件浮雕裝飾品即成。彩塑的創作設計，要求繪、通盤考慮，它不是簡單的雕塑著色，而須示“色、塑并成”，俗稱“三分塑，七分畫”。為了便于繪畫，在泥塑上大膽地省略了形體面的起伏，有時甚至多次對表面進行打磨拋光。彩繪與描畫加強和豐富了雕塑形象的生動性與表現力。一些造形上的裝飾品、道具，還可用其它材料制作。如冠、首飾、刀劍等，可以用木、鐵、羽、布做成。這種在雕塑上應用各種材料塑造形象的合作方法，也是裝飾雕塑的特點。大型彩塑多用于佛像，它的雕塑方法不同于一般雕塑的濕泥塑造法，而是以木為架，層層加泥的一次完成法，先加大泥（稻草泥），次加粗泥（細砂與泥），再加細泥（綿絲與泥）。不需翻模，不用石膏成型，這種雕塑方法是中國佛像雕塑的獨特技藝。小型彩塑在我國南方“無錫”，北方“天津”，已形成歷史流派，家喻戶曉。其雕塑的技法源于大型彩塑而更加精細巧。小型彩塑便于收藏，作為禮品，紀念品，裝飾家庭案幾，柜櫥，別有一番情趣。在我國廣大農村，千年來沿續著捏“泥娃娃”、“泥公雞”、“人祖”、“免爺”的民間習俗，它是節日喜慶、祈神祝福的民間美術，這些小泥塑是出自普通的農民之手，我彩鮮麗濃烈，造型樸質粗獷，具有極強的裝飾意味。紅色的豬，金色的魚，遍身花朵的貓和虎充滿著中華兒女壯美的情懷和樂觀的天性。民間的彩塑藝術是我們學習裝飾雕塑最豐富的營養。小型彩塑的制作：材料：粘土、泥塑刀、砂紙、廣告色。煉泥制坯：將粘土搗碎，添水，加少許綿絲揉合而成所需之泥。以竹片木材制成各式各形塑刀，俗稱“壓子”、“雕塑刀”，大小各異，形狀可尖可圓，可曲可直，均以宜用方便為準。以手捏為主，刀壓、削、挑為輔，精心塑造，求簡潔概括，形象局部細節均可留待彩繪時描成。修整打磨：泥坯待干階段，常以塑刀壓磨，一可加固，二可光潔，干透即以砂紙打磨表面，并計劃留出光滑與粗造的對比效果。上彩開光：首色之前先刷以白色作底，施色著彩尤其講究筆法，特別是衣飾之花紋和人物眉眼部位，要落筆灑脫，生動傳神。面部與眼臉用蛋清或透明膠水輕施其上，則色澤光潔，增添作品魅力。裝飾彩塑創作，容許大膽夸張變形，以表觀之生活和塑造之形象為變形依據，可強調可省略，可突出可壓縮。小塑彩塑能做成案頭的擺設形式，也可做成墻上的壁飾形式，人物、動物、花鳥蟲魚，天地山川均能作為題材。一件成功的彩塑作品，或富麗濃艷，或素雅質樸，都有永久保存的價值。以下是浮雕人物頭像寫生的方法步驟：1、初形塑造（1）準備50×40公分的頭像浮雕板一塊，用一寸或一寸半的鐵釘，根據需要，按波紋形上一根下一根，不等距離釘于板面之上，然后用細鐵絲做成圈形長繩，將釘與釘之間纏繞聯結起來，以固定泥塊。如果浮雕尺寸較大較厚，可在適當位置加上十字架若干，大型浮雕需要在每一根釘上編著下字架。浮雕要先做一層底板，表面要平整，泥板厚度約2至3公分，浮雕頭像可以做到4公分左右。（2）浮雕寫生用光很重要，一般將光源從浮雕上側照射下來比較好，這樣頭像清晰，體塊分明。初次做頭像浮雕可以先選擇人像的側面進行塑造，隨練習的不斷深入和塑造技能的不斷提高，再變化頭像角度進行寫生。塑造中，為了避免視覺錯誤，模特兒頭部和浮雕以及作者的視線要相對處在一條平等線上，就如同“三點成一線”的射擊要領，上一點下一點都會“脫靶”。（3）具體塑造的第一步，是在泥板平面上定出頭像的大體輪廓，這一步和素描寫生的抓形步驟是一樣的，先用長直線勾畫出頭外形輪廓，然后再用短直線確定五官位置及相結合關系，在此上沿著外輪廓線加泥，達到基本厚度后，將高低層次略加區分，同時調整眼、耳、口、鼻的形狀和高低點體積的厚度。在加泥的過程中，外輪廓會受到影響，因此每做完一個步驟，都要認真地調整外形輪廓或周邊調整，，始終保持鮮明的外輪廓特征。2、深入刻劃：（1）首先在第一步的基礎上，繼續進行深入塑造，必須要抓住四個“點”，即骨點，形體的高點與低點和面的轉折點。骨點是頭部基本形的框架聯結點，無論形體壓縮的比例大小，骨點仍然要處理得略顯突出于肌肉之上，并與肌肉形成劌柔相瀏的效果。高點和低點相結合形成體積厚度，反映出青工體壓縮的比例關系。深入塑造中，在基本厚度的基礎上，加塑出頭像的高點和挖出低點部分，形像特征和體積感就會顯得很強烈。如加塑顴骨高點后，再做出顴骨的低瞇，顴骨部位的體積感就會顯然加強。形體轉折點，是指面與面之間的轉折部位。在寫生中轉折點找得準確與否將直接影響形體的分面關系。人物頭部額頭分正面、側面和頂面，構成前額形體，面與面之間的轉折點是依賴于解剖結構的，所以在找轉折點分塊面的還要分析理解頭部的解剖結構。（2）進一步對五官及外輪廓加以調整、塑造。先檢查人物臉部的體面關系是否有壓縮過頭或不符合透視縮形原理的地方。前者會產生形體反感，后者卻使身體腫脹，或者象圓雕的一半，沒有縮形感，那么整個浮雕層次相互間就失去了聯系。在調整時，根據具體情況，對形體的體面進行“加減”處理，以求統一。接下去認真仔細地塑造出眼、耳、口、鼻的形體結構。做的時候要特別注意局部形體特點與整體相貌特征的關系。如：鼻頭較大者，若不注意相貌和整體感受，往往會做的過大，與其它形體不協調，特點即會削弱。3、統一調整：（1）由于前面兩個步驟中抓大形和較為深入塑造的原因，模特兒面部的體面處理較方，形體不夠飽滿，體塊也顯得不怎么厚實。在這一步驟中，首先對面部的肌肉進行調整塑造，將嘴唇和面頰部的肌肉做得松軟一點，且富有彈性。骨骼外突部位，相對來講要適當做得“硬”一點，這樣骨骼與肌肉一劌一柔的對比統一關系就協調起來了，浮雕頭像進行到這一步，要銜接好下凳與此同時頸脖的連接關系，兩形相接處不能太生硬，破下脂肪部分過度要緩慢自然，而下面全骨的形要略明顯。（2）當頭像浮雕快完成時，檢查頭像整體造型效果，可用如下兩種方法：其一，不斷變換光源角度，查找浮雕頭像在結構、形塊、比例、體積等方面有無問題，并及時調整；其二，從浮雕頭像的兩側觀察浮雕像側面形體比例的壓縮是否合理，能夠見到的局部形，如眼、耳、口、鼻等是否有變形現象。造成變形原因，一般從正視角度不容易發現，而從45度側視角度或近于側面的視角觀察比較，就能夠發現問題，加以修改調整，直至完成。（3）正確運用透視法則，調整形體轉折面及面的方向和角度，來加強浮雕像的立體空間感。這種立體感受，是指浮雕的體積并不厚，高點并不高，卻由于正確運用 了透視關系，體面轉折關系和光的作用而產生的比實際體積高突的視覺效果。反之，如果在調整時沒有考慮到以上的方法，一味加泥美德出形體高點或挖深低點，想借此平加強立體感覺是行不通的，充其量只是加厚了體積，并不能產生立體的空間形體感受。（4）外形輪廓的整體調整在浮雕頭像最后完成階段尤其重要。調整的過程中，作者的視點要順著模特兒頭部和浮雕像的外形邊緣線移動比較，找出外形與局部形體的關系，抓住特點，精心調整塑造。也可以運用平行、垂直、曲線等輔助線虛設于外形輪廓的外突點上，便于更準確有效的把握形象，同時處理好浮雕人像邊緣與底板的整體關系，在外輪廓的邊緣處切一較窄的斜面，既能增強形體飽滿的感覺，又能將浮雕與詆板自然銜接為一體。到此浮雕頭像的塑造就算完成了

雕塑浮雕嘴唇的步驟如下：

1. 準備材料和工具：需要一塊可以雕刻的材料（例如黏土、石膏等）、雕刻刀、刷子、水和海綿。

2. 設計嘴唇的形狀：根據自己的需求和想象，先在材料上用鉛筆或者細水筆勾勒出嘴唇的形狀，并根據需要決定嘴唇的大小和厚度。

3. 切割和雕刻：根據勾勒出的形狀，用雕刻刀小心地切割和剝離材料，使嘴唇的輪廓逐漸顯現出來。注意不要切割太深，以免損壞嘴唇的形狀。

4. 雕刻細節：使用不同形狀和大小的雕刻刀，繼續雕刻細節，例如唇線的弧度和嘴型的曲線等。要注意不同的部位可能需要不同的刀具來塑造出準確而細致的效果。

5. 打磨和修飾：使用砂紙或者磨砂工具輕輕打磨嘴唇的表面，使其光滑和平整。你也可以用濕海綿擦拭表面，進一步改善光滑度。

6. 上色和裝飾：根據需要，你可以使用顏料或者其他裝飾物給嘴唇上色或者添加個性化的細節，例如口紅的顏色或者唇彩的效果。

7. 保護和保存：如果你使用的材料需要固化，按照廠家的說明將其固化。如果需要長期保存作品，可以使用保護涂層或者噴漆等方式，以增加其耐用性和保存時間。

以上是制作雕塑浮雕嘴唇的詳細步驟，希望對你有所幫助。

制作雕塑浮雕嘴唇的過程可以分為以下幾個步驟：

1. 準備材料：選取合適的雕塑材料，如粘土、樹脂等。根據需要，還需準備工具，如刀具、刷子、刮刀等。

2. 設計與鉛筆勾畫：在雕塑材料上使用鉛筆勾勒出嘴唇的形狀和輪廓。可以先在紙上練習，并將設計好的圖案轉移到材料上。

3. 建立基礎：根據輪廓線，在材料上建立基本的嘴唇形狀。可以用刀具和刮刀切削材料，將其塑造成所需的形狀。

4. 刻畫細節：在基礎形狀上，使用刀具和刮刀等工具，逐漸刻畫出嘴唇的細節，如唇紋、凹凸等。要注意比例和形狀的準確性，使雕塑更加逼真。

5. 修整與調整：在刻畫細節的過程中，不斷對嘴唇進行修整和調整，以達到理想的效果。可以使用刀具和砂紙等工具，修剪和打磨材料，使表面光滑。

6. 上色與涂漆：根據需要，可以使用顏料對嘴唇進行上色。可以選擇與實際嘴唇顏色相近的顏料，用刷子仔細上色。完成上色后，可以涂上保護漆，以增強耐久性和外觀效果。

以上是制作雕塑浮雕嘴唇的一般步驟，具體操作還需根據個人技藝和經驗進行調整。在整個過程中，需要耐心和細心，不斷調整和修整，才能制作出滿意的作品。

雕塑還分為圓雕和浮雕兩種形式。圓雕是指不附在任何背景上，可以四面觀賞的、完全立體的一種雕塑。浮雕是在平面上雕出凸起的形象的一種雕塑。按照表面凸出的厚度，又分為高浮雕和淺浮雕兩種。還有一種界于圓雕和浮雕之間的一種雕塑，即在浮雕的基礎上，鏤空其背景部分，有是單面雕，有的則是雙面雕。

砂巖雕塑是一種高檔的裝飾品，以前裝飾材料追求富麗堂皇，這種絢麗讓人的視覺倦怠，甚至讓人引起反感，砂巖經過雕刻師的精心雕琢展現的是質樸無華的美，它不炫彩奪目，也不富麗堂皇，卻讓人感到十分高雅，非常的有氣質。砂巖一般使用米黃色，這種顏色可以保護眼睛，更能體現出砂巖的特點。任何物品隨著時間的推移都會老化落有灰塵，砂巖雕塑也不例外，砂巖雕塑怎么清潔養護呢，從專業的角度為大家講講，首先要從選購時就應該考慮，人造砂巖表面質感可以人為的調控，其實可以分為兩種：第一是光面的砂巖，第二是毛面的砂巖。這是為滿足不同人的審美觀點，我們從砂巖雕塑清潔養護的角度看光面的更易清理和打掃，顯而易見毛面的砂巖表面沙粒和沙粒之間的縫隙更多，這些縫隙容易進灰塵，并且很難清理，毛面的砂巖雕塑在清理時一般用吹風機吹一下即可，隨著時間灰塵還是會越來越多，這是我們可以用中性的清洗劑進行清洗，即便是清洗也不能徹的解決灰塵的問題，當達到一定程度的時候我們可以考慮從新做顏色，一般推薦用丙烯顏料，丙烯顏料使用方便，用水調就可以，顏色飽滿并且耐久，不變色，以米黃色為例，鈦白丙烯加黃色的丙烯兩種混合就可以調出米黃的效果，黃色要少加，在調的時候注意觀察顏色變化，丙烯和水的比例一般保持在1:5到1:8之間，水多著色差，水少丙烯層過厚，然后用軟毛刷刷在雕塑表面即可。根據環境不同一般3-5年維護一次即可。光面的砂巖雕塑維護更加方便，吹吹灰塵即可，有的砂巖雕塑顏色是在生產中加入的，這種褪色比較嚴重，可以考慮從新做顏色，砂巖雕塑老化放映在室內是比較慢的，一般不需要特殊處理，如果你購買的雕塑是放在室外的，一定要買光面的，否則真的無法清理，砂巖雕塑怎么養護清潔的全部介紹。砂巖雕塑修復的方法：（1）清除修復部位的表層浮灰、油污和風化疏松物，保持表層干燥，堅實；（2）在（1）步處理后的基層直接涂一遍透明封底漆或用包括膩子、白水泥漿、砂漿在內的填充物找平塑形，并預留3—5mm深的面層，干燥后涂一遍封底漆；（3）采用包括厚紙、硬紙板、木材在內的材料預先刻制的模板遮擋不需要修復的部位；（4）將預先配制好的石漿涂料多次噴施于已干燥的（2）步修復的面層，每次噴施厚度≤1毫米，直至達到修復造形標準；（5）待表層石漿涂料干燥后再噴一層防水面漆。砂巖雕塑養護三要素：商業空間入口處最好能放置除法墊，過濾鞋子所帶之砂粒。住家最好入門后換穿拖鞋，減少砂粒塵土磨損石材表面之機會。要定期保養、維護光澤、除塵、清潔是無法讓亮麗的石材光澤待續保持不退的。因此一定要定期請專業公司派人做保養及光澤再生的維護工作。所有石材均具有天然毛細孔，污染源（油、茶水、咖啡、可樂、醬油、墨汁等）會很容易順著毛細孔滲透到石材內部，形成令人討厭的污漬。因此一定要選擇優良品質的石材專用防護劑施作在石材上，防止污染源污染石材。要知道所有防護劑均不可能百分百長期阻絕污染，所以一旦有污染源倒在石材上一定要立即清楚，以防止滲入百材毛細孔內。石材怕環境濕度太大。水氣會對石材產生水化，水解及碳酸作用，產生水斑，白化、風化、剝蝕、銹黃等各種病變，摧殘石材。因此石材安裝出口處要常保持通風干燥。

這一時期的藝術以建筑和雕塑最為突出，繪畫還處于初期階段。

建筑：

金字塔——法老的陵墓。王朝初期，國王和貴族的陵墓是長方形的石質建筑，石棺就放在建筑內部，這稱為“馬斯塔巴”。隨著陵墓的擴大，一層的馬斯塔巴演化成從大到小幾層相疊的階梯式金字塔，最早的金字塔是法老左塞的階梯金字塔，興建于公元前2770年左右。到了古王國盛期，又演變出方錐形金字塔，最為著名的是胡夫金字塔，高146.6米，基座四邊長233米，正對東西南北四方，坡面呈52度角，致使塔高與塔底周長比等于圓周率，由230萬塊2.5噸重的石灰巖壘成，沒有使用任何粘合物卻非常緊密。金字塔內部有走廊、通氣管道以及存放法老木乃伊的石室。金字塔有著驚人的體量感和對稱、穩定的外形，足以使站立在它面前的人們感到自己的渺小，這龐大的建筑物是“升入天堂”觀念的物化。但是這種建筑方式在中王國時期被放棄，不僅僅因為它的修建是勞民傷財，也因為當時對個人得救的關心成為主要的宗教傾向，因此神廟取代了金字塔成為修建的主要對象。

古埃及藝術的特點：風格穩定、等級分明，在寫實風格的基礎上進行理想化的表現，其風格壯麗、宏偉、明確。有著嚴格的規范，如正面律：人物頭部以正側面表現，眼睛、肩為正面、腰部以下為正側面。

雕塑：

古埃及雕塑主要作為建筑附屬物存在，其程式在古王國就已經形成并沿襲下去，主要表現為：直立姿勢，雙臂緊靠軀體，正面直對觀眾；著重刻畫人物頭部，其它部位刻畫得較為簡略；面部輪廓寫實，表情莊嚴；根據人物地位的高低確定比例的大小；雕像著色，眼睛中往往鑲嵌水晶、石英等物。

著名的作品有：《獅身人面像》（哈夫拉金字塔），埃及最大最古老的室外雕刻巨像之一，身長約57米，面部長達5米，為法老的面像。《拉霍特普王子與其妻》（坐像），線條柔和舒展，表現了王子的性格特征以及王子妃的端莊美麗。雕像保持了原來的著色，人物眼珠由黑檀木做成。其他著名的作品還有《門考拉及其妻》、《書吏凱伊》、《村長像》（實際上是王子卡帕爾雕像）等等。

浮雕、繪畫：

古埃及的浮雕與繪畫有著共同的程式：正面律（人物頭部以正側面表現，眼睛、肩為正面、腰部以下為正側面）；橫帶狀排列結構，以水平線劃分畫面；根據人物尊卑安排比例大小和構圖位置；畫面充實，不留空白；有固定的色彩程式：男子皮膚為褐色、女子為淺褐色或淡黃色、頭發為藍黑色、眼圈黑色。

古王國時期的浮雕代表作是：《納米爾石板》、《獵河馬》。

古王國起的墓室壁畫：遺存數量不多，代表作是《群雁圖》，以寫實手法繪制，形象生動，色彩和諧動人。

浮雕是雕塑與繪畫結合的產物，浮雕也是分種類和形式，不同的種類和形式的表現方法也是不同的哦，下面就來看看浮雕有哪些種類和形式吧！ 所謂浮雕是雕塑與繪畫結合的產物，用壓縮的辦法來處理對象，靠透視等因素來表現三維空間，并只供一面或兩面觀看。浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也經常可以看到。由于其壓縮的特性，所占空間較小，所以適用于多種環境的裝飾。它在城市美化環境中占了越來越重要的地位。浮雕在內容、形式和材質上與圓雕一樣豐富多彩。它主要有神龕式、高浮雕、淺浮雕、線刻、鏤空式等幾種形式。我國古代的石窟雕塑可歸結為神龕雕塑，根據造型手法的不同，又可分為寫實性、裝飾性和抽象性；高浮雕是指壓縮小，起伏大，接近圓雕，甚至半圓雕的一種形式，這種浮雕明暗對比強烈，視覺效果突出；淺浮雕壓縮大，起伏小，它既保持了一種建筑式的平面性，又具有一定的體量感和起伏感；線刻是繪畫與雕塑的結合，它靠光影產生，以光代筆，甚至有一些微妙的起伏，給人一種淡雅含蓄的感覺；鏤空雕是把所謂的浮雕的底板去掉，從而產生一種變化多端的負空間，并使負空間與正空間的輪廓線有一種相互轉換的節奏。這種手法過去常用于門窗欄桿家具上，有的可供兩面觀賞