圣(sheng)斯克實木家具雕(diao)(diao)(diao)刻技術好(hao)，主(zhu)要雕(diao)(diao)(diao)刻技法(fa)包括：平(ping)刀(dao)塊面法(fa)、圓(yuan)刀(dao)雕(diao)(diao)(diao)琢法(fa)、浮雕(diao)(diao)(diao)、淺雕(diao)(diao)(diao)、陰雕(diao)(diao)(diao)、透雕(diao)(diao)(diao)、鏤(lou)空雕(diao)(diao)(diao)刻、通雕(diao)(diao)(diao)、立體圓(yuan)雕(diao)(diao)(diao)。

1、浮雕法

浮雕是在木料上將所要表現的(de)圖案(an)形象(xiang)凸起(qi)，雕刻技(ji)法(fa)上屬于“陽文”，要分層次，盡量(liang)表現出裝飾題材的(de)立體(ti)感。

浮(fu)雕(diao)是一種(zhong)在平(ping)面上(shang)的(de)浮(fu)凸表現，它(ta)接近(jin)于雕(diao)塑，畫(hua)面構圖(tu)豐滿，疏密得當，粗(cu)細相融(rong)，玲瓏剔透。浮(fu)雕(diao)的(de)裝飾效果．從某(mou)種(zhong)程度(du)上(shang)來講，要勝于其他任(ren)何一種(zhong)木(mu)雕(diao)表現形式。尤其是深浮(fu)雕(diao)，能表現復雜而生動的(de)場面，具有詩情畫(hua)意，引人(ren)入勝。

2、鏤空雕刻法

鏤(lou)(lou)空雕(diao)(diao)刻在古建筑的(de)木雕(diao)(diao)裝(zhuang)(zhuang)飾中，具有獨(du)特的(de)藝術(shu)效(xiao)果。鏤(lou)(lou)空雕(diao)(diao)刻配合浮雕(diao)(diao)，習慣上又稱透(tou)雕(diao)(diao)和鏤(lou)(lou)空雕(diao)(diao)刻(鏤(lou)(lou)空是用鑿子雕(diao)(diao)鑿)，它是木雕(diao)(diao)藝術(shu)特有的(de)一種表(biao)現(xian)形(xing)式。一般(ban)要經繪圖、鏤(lou)(lou)空、鑿粗坯(pi)、修光、細潤等一系列(lie)操(cao)作工序而(er)成。因為它有比較勻稱的(de)空洞，能使人醒目地看雕(diao)(diao)刻的(de)圖案．視線不(bu)受障礙，玲瓏剔透(tou)而(er)有強烈的(de)雕(diao)(diao)刻藝術(shu)風格，極富(fu)于(yu)裝(zhuang)(zhuang)飾。

3、立體圓雕法

圓雕(diao)(diao)是(shi)(shi)一(yi)種完全立(li)體的(de)雕(diao)(diao)刻(ke)，前、后、左、右四(si)面都要雕(diao)(diao)刻(ke)出具(ju)體的(de)形象來。它(ta)實(shi)際上是(shi)(shi)一(yi)種具(ju)有三維空間藝(yi)術(shu)感的(de)雕(diao)(diao)塑藝(yi)術(shu)．它(ta)的(de)形態隨(sui)著(zhu)觀看視線的(de)移(yi)勸而不斷變更，每個角度皆具(ju)備(bei)完美的(de)形式(shi)感。作品(pin)內容多(duo)取材于(yu)人物、動物、植物，題材以吉(ji)祥為(wei)(wei)(wei)主，供人們欣賞為(wei)(wei)(wei)目(mu)的(de)。它(ta)只(zhi)用于(yu)家(jia)具(ju)局部(bu)，如端頭、腿(tui)足、柱頭等部(bu)位。以廣式(shi)家(jia)具(ju)最為(wei)(wei)(wei)常見，是(shi)(shi)清代木雕(diao)(diao)的(de)主要特征之一(yi)。

4、平刀塊面法

主要是在(zai)鑿(zao)坯時(shi)用(yong)(yong)平(ping)(ping)刀(dao)大(da)塊面的(de)(de)(de)切(qie)削出作品的(de)(de)(de)輪廓和結(jie)構部(bu)分，使(shi)其產生粗獷有力(li)的(de)(de)(de)斧劈刀(dao)削感(gan)，所以(yi)運(yun)刀(dao)必須穩、準、狠，要肯(ken)定有力(li)、刀(dao)刀(dao)相符(fu)、爽氣不膩，要使(shi)每(mei)一(yi)刀(dao)都說明(ming)問題(ti)并達到(dao)(dao)作品的(de)(de)(de)最后效(xiao)果(guo)。平(ping)(ping)刀(dao)塊面法(fa)的(de)(de)(de)運(yun)用(yong)(yong)過(guo)程(cheng)實際上也是用(yong)(yong)簡單抽象的(de)(de)(de)幾何(he)形(xing)(xing)(xing)體概括各種復雜形(xing)(xing)(xing)體的(de)(de)(de)造型過(guo)程(cheng)，這個(ge)過(guo)程(cheng)可以(yi)將每(mei)一(yi)個(ge)形(xing)(xing)(xing)體、每(mei)一(yi)塊骨路，肌肉(rou)減化成大(da)大(da)小(xiao)小(xiao)的(de)(de)(de)正方(fang)形(xing)(xing)(xing)、長(chang)方(fang)形(xing)(xing)(xing)、梯形(xing)(xing)(xing)、菱形(xing)(xing)(xing)。要求有扎實的(de)(de)(de)造型基本功(gong)和慨括自(zi)然形(xing)(xing)(xing)體的(de)(de)(de)能力(li)。平(ping)(ping)刀(dao)塊面法(fa)可以(yi)結(jie)合一(yi)些圓(yuan)刀(dao)貫穿于雕(diao)刻的(de)(de)(de)全部(bu)過(guo)程(cheng)以(yi)形(xing)(xing)(xing)成最后的(de)(de)(de)藝術效(xiao)果(guo)，也可以(yi)只(zhi)運(yun)用(yong)(yong)在(zai)雕(diao)刻的(de)(de)(de)初級階段作大(da)形(xing)(xing)(xing)處理，然后再用(yong)(yong)其它刀(dao)法(fa)做由方(fang)到(dao)(dao)圓(yuan)的(de)(de)(de)更(geng)豐富(fu)細膩的(de)(de)(de)刻畫。

5、通雕法

“通雕(diao)”又稱為(wei)“立體(ti)雕(diao)”，在一塊不(bu)大(da)的木材(cai)料上，要分為(wei)內外幾層，雕(diao)琢出幾十(shi)個形象不(bu)同的人文及景致，做(zuo)到疏密相(xiang)間、錯落有(you)致，其難度(du)可想而知。

實(shi)木(mu)通(tong)常不適合用于制(zhi)作浮(fu)雕(diao)雕(diao)塑(su)，因為(wei)實(shi)木(mu)材質(zhi)相(xiang)對較軟，難以精確地刻(ke)畫復雜的(de)浮(fu)雕(diao)細節。浮(fu)雕(diao)雕(diao)塑(su)需要通(tong)過在平面(mian)木(mu)板(ban)上刻(ke)削(xue)出凸起的(de)形(xing)狀，以形(xing)成立(li)體感和質(zhi)感。實(shi)木(mu)材質(zhi)容易出現(xian)裂紋、變形(xing)和翹曲等問題，在雕(diao)刻(ke)過程中(zhong)很可能會對整體的(de)設計造成影響。

而對于制作浮雕(diao)雕(diao)塑來說(shuo)，通常會使用更(geng)適(shi)合的材(cai)(cai)質(zhi)，如石膏、大理(li)石、青銅等。這些(xie)材(cai)(cai)料具(ju)有較高的硬度和(he)穩(wen)定性(xing)，可以更(geng)好地保持雕(diao)塑的形狀和(he)細(xi)節。這些(xie)材(cai)(cai)料還具(ju)有更(geng)好的耐久性(xing)和(he)可塑性(xing)，能夠更(geng)好地滿足雕(diao)塑的需求。

如(ru)果實(shi)(shi)(shi)木的使用(yong)是為(wei)了特定(ding)的藝(yi)術效果或者設計理念，并(bing)且對于制(zhi)作(zuo)過程(cheng)和材(cai)(cai)料(liao)(liao)的局限(xian)性有充(chong)分的認識和準備，那么實(shi)(shi)(shi)木也(ye)可(ke)以用(yong)于制(zhi)作(zuo)浮雕(diao)雕(diao)塑(su)。但在(zai)實(shi)(shi)(shi)際制(zhi)作(zuo)過程(cheng)中(zhong)，可(ke)能需要采取一(yi)系列(lie)的預防措施(shi)，例如(ru)選用(yong)較硬的實(shi)(shi)(shi)木材(cai)(cai)料(liao)(liao)、對雕(diao)塑(su)進(jin)行(xing)加固或者選用(yong)其(qi)他輔助材(cai)(cai)料(liao)(liao)進(jin)行(xing)補(bu)充(chong)等。在(zai)普遍情(qing)況(kuang)下，實(shi)(shi)(shi)木并(bing)不是首(shou)選材(cai)(cai)料(liao)(liao)用(yong)于制(zhi)作(zuo)浮雕(diao)雕(diao)塑(su)。

實(shi)木可以(yi)(yi)用于浮雕(diao)(diao)(diao)雕(diao)(diao)(diao)塑(su)，但是需要具備一定(ding)的技術(shu)和(he)工(gong)藝。浮雕(diao)(diao)(diao)是一種(zhong)以(yi)(yi)平面為(wei)基礎，通過凸(tu)起的方式(shi)來表現(xian)出(chu)立體效果的藝術(shu)形式(shi)。實(shi)木作(zuo)為(wei)一種(zhong)硬質(zhi)材料，可以(yi)(yi)通過雕(diao)(diao)(diao)刻和(he)刻刀(dao)等工(gong)具進(jin)行加工(gong)，塑(su)造出(chu)各種(zhong)形狀和(he)圖案。

在制作浮(fu)雕雕塑(su)時，首(shou)先需要選擇適(shi)合(he)的實木(mu)材(cai)料。普(pu)遍來說，硬(ying)木(mu)如(ru)橡木(mu)、楸木(mu)、紅木(mu)等(deng)較為適(shi)合(he)，因為它們具有較高的密度和硬(ying)度，易于雕刻和細(xi)膩(ni)的表達。

需要(yao)有熟練的(de)(de)雕(diao)刻(ke)技術。雕(diao)刻(ke)師(shi)需要(yao)準確地掌握形(xing)象的(de)(de)比例(li)、構圖和(he)細節，在實木上進行精確的(de)(de)刻(ke)劃和(he)雕(diao)琢。常見的(de)(de)雕(diao)刻(ke)工(gong)具包(bao)括刻(ke)刀、雕(diao)刀、銼刀等，不同(tong)(tong)的(de)(de)工(gong)具可以用于(yu)雕(diao)刻(ke)出(chu)不同(tong)(tong)的(de)(de)效(xiao)果和(he)紋理。雕(diao)刻(ke)師(shi)的(de)(de)技術和(he)經(jing)驗對(dui)于(yu)完(wan)成一件精美的(de)(de)實木浮(fu)雕(diao)雕(diao)塑(su)至關(guan)重要(yao)。

制作浮雕(diao)雕(diao)塑還需要一定的設計(ji)(ji)和(he)創作能力(li)。雕(diao)刻(ke)師需要根(gen)據具體(ti)的需求和(he)主(zhu)題，設計(ji)(ji)出(chu)合適的造型和(he)圖案，并(bing)將其(qi)轉化為實木材料(liao)上的立體(ti)形象。可以通過手繪或計(ji)(ji)算(suan)機(ji)輔助設計(ji)(ji)軟件(jian)進行設計(ji)(ji)。

制(zhi)作(zuo)浮雕雕塑還需要一定(ding)的(de)后(hou)處理(li)和裝飾(shi)。完(wan)成(cheng)雕刻后(hou)，可能需要進行打磨(mo)、上漆或(huo)上蠟等工藝，以增加實木表面的(de)亮度、質感和保(bao)護性能。

實木(mu)(mu)可(ke)以(yi)用于(yu)制作(zuo)(zuo)浮雕雕塑，但需要具備一定的技術(shu)(shu)和工(gong)藝(yi)。雕刻(ke)師需要選擇合(he)適的實木(mu)(mu)材料，具備熟(shu)練的雕刻(ke)技術(shu)(shu)和創作(zuo)(zuo)能力，以(yi)及(ji)進行后處理(li)和裝飾工(gong)藝(yi)，才能制作(zuo)(zuo)出精(jing)美的實木(mu)(mu)浮雕雕塑作(zuo)(zuo)品。

所謂浮(fu)(fu)雕(diao)是(shi)雕(diao)塑與(yu)(yu)繪畫結合(he)的(de)(de)(de)(de)產物(wu)，用(yong)壓縮(suo)的(de)(de)(de)(de)辦法來(lai)(lai)處理(li)對象(xiang)，靠透(tou)視等因(yin)素來(lai)(lai)表現三維空間，并只供一(yi)(yi)面或兩面觀看(kan)。浮(fu)(fu)雕(diao)一(yi)(yi)般是(shi)附屬在另(ling)一(yi)(yi)平面上(shang)的(de)(de)(de)(de)，因(yin)此在建(jian)筑(zhu)上(shang)使用(yong)更(geng)多(duo)，用(yong)具器物(wu)上(shang)也(ye)經常可(ke)(ke)以(yi)看(kan)到。由于其(qi)壓縮(suo)的(de)(de)(de)(de)特性(xing)，所占(zhan)空間較(jiao)小，所以(yi)適用(yong)于多(duo)種(zhong)環(huan)(huan)境(jing)的(de)(de)(de)(de)裝(zhuang)飾。它(ta)在城市美化環(huan)(huan)境(jing)中占(zhan)了越(yue)來(lai)(lai)越(yue)重要的(de)(de)(de)(de)地(di)位。浮(fu)(fu)雕(diao)在內容、形式和(he)材質上(shang)與(yu)(yu)圓(yuan)雕(diao)一(yi)(yi)樣(yang)豐富多(duo)彩。 它(ta)主(zhu)要有神龕式、高浮(fu)(fu)雕(diao)、淺(qian)(qian)浮(fu)(fu)雕(diao)、線刻、鏤空式等幾種(zhong)形式。 我國古代(dai)的(de)(de)(de)(de)石窟雕(diao)塑可(ke)(ke)歸結為神龕雕(diao)塑，根(gen)據造型手法的(de)(de)(de)(de)不同，又可(ke)(ke)分為寫實性(xing)、裝(zhuang)飾性(xing)和(he)抽(chou)象(xiang)性(xing) 高浮(fu)(fu)雕(diao)是(shi)指壓縮(suo)小，起(qi)伏(fu)大(da)，接近(jin)圓(yuan)雕(diao)，甚至(zhi)半(ban)圓(yuan)雕(diao)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)形式，這(zhe)種(zhong)浮(fu)(fu)雕(diao)明(ming)暗(an)對比強烈，視覺效(xiao)果突出(chu) 淺(qian)(qian)浮(fu)(fu)雕(diao)壓縮(suo)大(da)，起(qi)伏(fu)小，它(ta)既保持(chi)了一(yi)(yi)種(zhong)建(jian)筑(zhu)式的(de)(de)(de)(de)平面性(xing)，又具有一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)體量(liang)感和(he)起(qi)伏(fu)感 線刻是(shi)繪畫與(yu)(yu)雕(diao)塑的(de)(de)(de)(de)結合(he)，它(ta)靠光影產生(sheng)，以(yi)光代(dai)筆，甚至(zhi)有一(yi)(yi)些微妙的(de)(de)(de)(de)起(qi)伏(fu)，給人一(yi)(yi)種(zhong)淡雅含蓄(xu)的(de)(de)(de)(de)感覺

這一時(shi)期的藝術以建筑(zhu)和雕塑最為突(tu)出，繪畫還處于初期階(jie)段。

建筑：

金(jin)(jin)(jin)字(zi)塔(ta)——法老的(de)(de)(de)(de)陵墓(mu)。王朝初期，國王和(he)(he)貴(gui)族的(de)(de)(de)(de)陵墓(mu)是(shi)(shi)長方形(xing)的(de)(de)(de)(de)石(shi)質建(jian)(jian)(jian)筑，石(shi)棺就放在建(jian)(jian)(jian)筑內部(bu)，這(zhe)稱為(wei)(wei)(wei)“馬斯塔(ta)巴”。隨著陵墓(mu)的(de)(de)(de)(de)擴大，一層的(de)(de)(de)(de)馬斯塔(ta)巴演(yan)(yan)化成從大到小幾層相疊的(de)(de)(de)(de)階(jie)梯式金(jin)(jin)(jin)字(zi)塔(ta)，最早的(de)(de)(de)(de)金(jin)(jin)(jin)字(zi)塔(ta)是(shi)(shi)法老左(zuo)塞的(de)(de)(de)(de)階(jie)梯金(jin)(jin)(jin)字(zi)塔(ta)，興建(jian)(jian)(jian)于公元前(qian)2770年左(zuo)右。到了古王國盛期，又演(yan)(yan)變出方錐形(xing)金(jin)(jin)(jin)字(zi)塔(ta)，最為(wei)(wei)(wei)著名的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)胡(hu)夫(fu)金(jin)(jin)(jin)字(zi)塔(ta)，高146.6米(mi)，基座四(si)邊長233米(mi)，正對(dui)東西南北四(si)方，坡面呈52度角(jiao)，致(zhi)使(shi)塔(ta)高與(yu)塔(ta)底周(zhou)長比(bi)等(deng)于圓周(zhou)率，由230萬塊2.5噸重的(de)(de)(de)(de)石(shi)灰巖壘成，沒有(you)使(shi)用(yong)任何粘(zhan)合物卻非常緊(jin)密。金(jin)(jin)(jin)字(zi)塔(ta)內部(bu)有(you)走廊、通(tong)氣管(guan)道(dao)以及存放法老木(mu)乃伊的(de)(de)(de)(de)石(shi)室。金(jin)(jin)(jin)字(zi)塔(ta)有(you)著驚人的(de)(de)(de)(de)體量(liang)感和(he)(he)對(dui)稱、穩(wen)定的(de)(de)(de)(de)外(wai)形(xing)，足以使(shi)站立(li)在它(ta)面前(qian)的(de)(de)(de)(de)人們感到自己的(de)(de)(de)(de)渺小，這(zhe)龐大的(de)(de)(de)(de)建(jian)(jian)(jian)筑物是(shi)(shi)“升入天堂”觀(guan)念的(de)(de)(de)(de)物化。但(dan)是(shi)(shi)這(zhe)種建(jian)(jian)(jian)筑方式在中(zhong)王國時(shi)期被放棄，不僅(jin)僅(jin)因(yin)為(wei)(wei)(wei)它(ta)的(de)(de)(de)(de)修(xiu)建(jian)(jian)(jian)是(shi)(shi)勞民傷財，也因(yin)為(wei)(wei)(wei)當時(shi)對(dui)個(ge)人得救的(de)(de)(de)(de)關心(xin)成為(wei)(wei)(wei)主(zhu)要的(de)(de)(de)(de)宗教傾向(xiang)，因(yin)此神廟取(qu)代(dai)了金(jin)(jin)(jin)字(zi)塔(ta)成為(wei)(wei)(wei)修(xiu)建(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)要對(dui)象。

古埃(ai)及(ji)藝術的特點：風格(ge)穩(wen)定、等級分明，在(zai)寫實風格(ge)的基礎上進行理(li)想化的表(biao)現(xian)，其(qi)風格(ge)壯(zhuang)麗、宏偉、明確。有著(zhu)嚴(yan)格(ge)的規范，如正面律：人物頭部以正側面表(biao)現(xian)，眼睛、肩為正面、腰部以下(xia)為正側面。

雕塑：

古(gu)埃及雕塑主要(yao)作為建筑(zhu)附屬(shu)物(wu)存在(zai)(zai)，其(qi)程(cheng)式在(zai)(zai)古(gu)王國就(jiu)已經形(xing)成并沿襲(xi)下(xia)去，主要(yao)表(biao)現(xian)為：直立姿勢(shi)，雙臂(bei)緊靠軀(qu)體，正面直對觀眾(zhong)；著重刻(ke)畫(hua)人物(wu)頭部，其(qi)它部位(wei)刻(ke)畫(hua)得(de)較為簡略；面部輪廓(kuo)寫實(shi)，表(biao)情(qing)莊嚴；根據人物(wu)地位(wei)的高(gao)低確(que)定(ding)比例的大(da)小；雕像(xiang)著色，眼睛中往往鑲嵌水晶、石英等(deng)物(wu)。

著(zhu)(zhu)名(ming)的(de)(de)作品有：《獅身人(ren)(ren)面(mian)(mian)像(xiang)(xiang)》（哈夫(fu)拉金字塔(ta)），埃及最大(da)最古(gu)老(lao)的(de)(de)室外雕刻(ke)巨像(xiang)(xiang)之一(yi)，身長約57米，面(mian)(mian)部長達5米，為法老(lao)的(de)(de)面(mian)(mian)像(xiang)(xiang)。《拉霍特普王子(zi)與(yu)其妻》（坐(zuo)像(xiang)(xiang)），線條柔和舒展，表現了(le)王子(zi)的(de)(de)性(xing)格特征以及王子(zi)妃的(de)(de)端莊美麗。雕像(xiang)(xiang)保持了(le)原來的(de)(de)著(zhu)(zhu)色，人(ren)(ren)物(wu)眼珠(zhu)由黑檀木做成。其他(ta)著(zhu)(zhu)名(ming)的(de)(de)作品還有《門考拉及其妻》、《書(shu)吏凱伊(yi)》、《村長像(xiang)(xiang)》（實際上(shang)是王子(zi)卡帕爾雕像(xiang)(xiang)）等等。

浮雕、繪畫：

古埃及的(de)(de)浮(fu)雕與繪畫(hua)有(you)(you)著共(gong)同的(de)(de)程式：正(zheng)面律（人(ren)物頭部以(yi)正(zheng)側(ce)面表現，眼睛、肩為正(zheng)面、腰部以(yi)下為正(zheng)側(ce)面）；橫(heng)帶狀(zhuang)排列結構，以(yi)水平(ping)線劃分畫(hua)面；根(gen)據人(ren)物尊卑安排比例大小和構圖位置(zhi)；畫(hua)面充實，不留空白；有(you)(you)固定(ding)的(de)(de)色(se)彩(cai)程式：男子(zi)皮膚為褐色(se)、女子(zi)為淺褐色(se)或淡黃色(se)、頭發為藍黑色(se)、眼圈黑色(se)。

古王國時期的浮雕代表作是：《納米爾(er)石板(ban)》、《獵河馬》。

古(gu)王(wang)國(guo)起的墓室壁畫：遺(yi)存數量不多，代(dai)表作是《群(qun)雁(yan)圖》，以寫實(shi)手法繪(hui)制，形(xing)象(xiang)生(sheng)動(dong)，色彩和諧動(dong)人。

浮(fu)(fu)(fu)雕(diao)是(shi)雕(diao)塑(su)與(yu)(yu)繪(hui)畫結(jie)合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)產(chan)(chan)物(wu)，浮(fu)(fu)(fu)雕(diao)也(ye)是(shi)分(fen)種(zhong)(zhong)(zhong)類(lei)和形式(shi)(shi)，不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)種(zhong)(zhong)(zhong)類(lei)和形式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現方法(fa)(fa)也(ye)是(shi)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)哦(e)，下面就來(lai)看看浮(fu)(fu)(fu)雕(diao)有(you)哪些種(zhong)(zhong)(zhong)類(lei)和形式(shi)(shi)吧！ 所(suo)謂(wei)(wei)浮(fu)(fu)(fu)雕(diao)是(shi)雕(diao)塑(su)與(yu)(yu)繪(hui)畫結(jie)合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)產(chan)(chan)物(wu)，用壓縮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)辦法(fa)(fa)來(lai)處理對(dui)象(xiang)，靠(kao)透視(shi)等因素來(lai)表(biao)現三維空(kong)間(jian)，并(bing)只供(gong)一(yi)(yi)(yi)(yi)面或兩(liang)面觀看。浮(fu)(fu)(fu)雕(diao)一(yi)(yi)(yi)(yi)般(ban)是(shi)附屬在(zai)(zai)另一(yi)(yi)(yi)(yi)平面上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，因此在(zai)(zai)建筑上(shang)使(shi)用更多(duo)，用具(ju)(ju)器物(wu)上(shang)也(ye)經常可(ke)以(yi)看到。由于(yu)(yu)其壓縮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)性，所(suo)占空(kong)間(jian)較小，所(suo)以(yi)適用于(yu)(yu)多(duo)種(zhong)(zhong)(zhong)環境的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裝飾。它在(zai)(zai)城市美(mei)化環境中占了越(yue)來(lai)越(yue)重要(yao)(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地位。浮(fu)(fu)(fu)雕(diao)在(zai)(zai)內容、形式(shi)(shi)和材質(zhi)上(shang)與(yu)(yu)圓(yuan)雕(diao)一(yi)(yi)(yi)(yi)樣豐富(fu)多(duo)彩。它主要(yao)(yao)有(you)神龕(kan)式(shi)(shi)、高(gao)(gao)浮(fu)(fu)(fu)雕(diao)、淺浮(fu)(fu)(fu)雕(diao)、線刻、鏤空(kong)式(shi)(shi)等幾種(zhong)(zhong)(zhong)形式(shi)(shi)。我國古代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)石(shi)窟雕(diao)塑(su)可(ke)歸結(jie)為神龕(kan)雕(diao)塑(su)，根(gen)據造型手(shou)(shou)法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)同，又(you)可(ke)分(fen)為寫(xie)實(shi)性、裝飾性和抽象(xiang)性；高(gao)(gao)浮(fu)(fu)(fu)雕(diao)是(shi)指(zhi)壓縮小，起(qi)伏(fu)大，接(jie)近圓(yuan)雕(diao)，甚(shen)至半圓(yuan)雕(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)形式(shi)(shi)，這種(zhong)(zhong)(zhong)浮(fu)(fu)(fu)雕(diao)明暗對(dui)比強(qiang)烈(lie)，視(shi)覺效(xiao)果突出；淺浮(fu)(fu)(fu)雕(diao)壓縮大，起(qi)伏(fu)小，它既保持(chi)了一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)建筑式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平面性，又(you)具(ju)(ju)有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體量感(gan)和起(qi)伏(fu)感(gan)；線刻是(shi)繪(hui)畫與(yu)(yu)雕(diao)塑(su)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)合，它靠(kao)光影產(chan)(chan)生(sheng)，以(yi)光代筆(bi)，甚(shen)至有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)些微妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)起(qi)伏(fu)，給人一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)淡雅(ya)含蓄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺；鏤空(kong)雕(diao)是(shi)把(ba)所(suo)謂(wei)(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浮(fu)(fu)(fu)雕(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)底板去(qu)掉，從而產(chan)(chan)生(sheng)一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)變化多(duo)端(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)負(fu)空(kong)間(jian)，并(bing)使(shi)負(fu)空(kong)間(jian)與(yu)(yu)正(zheng)空(kong)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)輪廓線有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)相互轉換(huan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏(zou)。這種(zhong)(zhong)(zhong)手(shou)(shou)法(fa)(fa)過去(qu)常用于(yu)(yu)門(men)窗欄桿家具(ju)(ju)上(shang)，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)可(ke)供(gong)兩(liang)面觀賞(shang)

答案(an)為： A.、圓雕 C、高(gao)浮(fu)(fu)雕 D、低浮(fu)(fu)雕

雕塑的基本樣式

1、圓雕(diao)(diao)：指不附(fu)著在任何背景上(shang)、可以從各個(ge)角度欣(xin)賞的(de)(de)(de)(de)立體的(de)(de)(de)(de)雕(diao)(diao)塑(su)。手法與(yu)(yu)(yu)形式也多種多樣，有寫實(shi)性(xing)的(de)(de)(de)(de)與(yu)(yu)(yu)裝飾(shi)性(xing)的(de)(de)(de)(de)，也有具(ju)體的(de)(de)(de)(de)與(yu)(yu)(yu)抽象的(de)(de)(de)(de)，戶內(nei)與(yu)(yu)(yu)戶外的(de)(de)(de)(de)，架上(shang)的(de)(de)(de)(de)與(yu)(yu)(yu)大型城 雕(diao)(diao)，著色的(de)(de)(de)(de)與(yu)(yu)(yu)非著色的(de)(de)(de)(de)等(deng)

2、浮(fu)雕(diao)：是雕(diao)塑與繪畫結(jie)合的產物，用壓縮的辦法來處理(li)對象(xiang)，靠透視(shi)等因素來表(biao)現三維空間，并只(zhi)供一面(mian)或兩(liang)面(mian)觀看。

3、透雕：又(you)稱為鏤(lou)空雕，是(shi)界于(yu)圓雕和(he)浮雕之(zhi)間的一種雕塑(su)。在浮雕的基礎上，鏤(lou)空其背景(jing)，有單面(mian)浮雕和(he)雙面(mian)浮雕，有邊框的又(you)稱為鏤(lou)空花板。擴展資(zi)料：

種類

1、銅雕

目前中西方大部分(fen)最有影響力的(de)(de)雕(diao)塑都(dou)是銅制(zhi)，比如(ru)羅丹的(de)(de)《思想者》、《青銅時(shi)代(dai)》、《自由女神像》， 這些世界最頂尖的(de)(de)雕(diao)塑作品大都(dou)是銅制(zhi)的(de)(de)，因為銅材質(zhi)的(de)(de)質(zhi)感、可塑性、規(gui)格的(de)(de)不限性、色彩肌理豐富性等原因很適(shi)宜(yi)做(zuo)雕(diao)塑。

2、石雕

石(shi)(shi)雕一般(ban)采用(yong)大(da)理(li)石(shi)(shi)、花(hua)岡(gang)石(shi)(shi)、惠安石(shi)(shi)、青田(tian)石(shi)(shi)、壽(shou)山石(shi)(shi)、貴翠(cui)石(shi)(shi)等作材料。花(hua)岡(gang)石(shi)(shi)、大(da)理(li)石(shi)(shi)適(shi)宜雕刻大(da)型雕像；青田(tian)石(shi)(shi)、壽(shou)山石(shi)(shi)的顏色豐富(fu)，更(geng)適(shi)宜于(yu)小型石(shi)(shi)雕。

石(shi)雕(diao)的制作方(fang)(fang)法多種多樣(yang)，根(gen)據石(shi)料性質和雕(diao)刻者的習慣各(ge)不相(xiang)同，大致可分為二(er)種：一是傳統(tong)的方(fang)(fang)法，構思、構圖、造型(xing)以及(ji)打石(shi)雕(diao)刻都是由個(ge)人獨自完成(cheng)。二(er)是采用新的工藝，即先做好泥塑(su)，翻成(cheng)石(shi)膏像，然后將石(shi)膏像（模(mo)特(te)兒）作為依據，依靠(kao)點(dian)形儀，再刻成(cheng)石(shi)雕(diao)像。

3、木雕

木雕(diao)(diao)是雕(diao)(diao)塑的(de)一種(zhong)，在(zai)我(wo)們(men)國家(jia)常(chang)常(chang)被稱(cheng)為(wei)“民間工(gong)(gong)藝”。木雕(diao)(diao)可以分(fen)(fen)(fen)為(wei)立體圓(yuan)雕(diao)(diao)、根雕(diao)(diao)、浮雕(diao)(diao)三大類(lei)。木雕(diao)(diao)是從(cong)木工(gong)(gong)中分(fen)(fen)(fen)離出來的(de)一個工(gong)(gong)種(zhong)，在(zai)我(wo)們(men)國家(jia)的(de)工(gong)(gong)種(zhong)分(fen)(fen)(fen)類(lei)中為(wei)“精細(xi)木工(gong)(gong)”。以雕(diao)(diao)刻材料分(fen)(fen)(fen)類(lei)的(de)民間美術(shu)品種(zhong)。

4、牙雕

牙雕(diao)一(yi)(yi)般以象(xiang)(xiang)(xiang)牙作為雕(diao)刻原材料。象(xiang)(xiang)(xiang)牙與一(yi)(yi)般的牙齒不(bu)同，其(qi)表(biao)面沒有(you)琺(fa)瑯質覆蓋(gai)，非常(chang)怕酸，強酸可(ke)(ke)(ke)以將它腐蝕，弱酸亦可(ke)(ke)(ke)使其(qi)軟化。如將象(xiang)(xiang)(xiang)牙放在醋酸中(zhong)浸(jin)泡，就可(ke)(ke)(ke)使之(zhi)變軟，再用刀或(huo)其(qi)它工(gong)具，旋(xuan)以雕(diao)刻加工(gong)，往往就事(shi)半功倍(bei)了參考資料來源：

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