一、空間形態不同

1、圓雕(diao)：圓雕(diao)的(de)實體感減弱了，而更(geng)多地采納和利用繪(hui)畫及(ji)透視學中的(de)虛擬與(yu)錯(cuo)覺來達到表(biao)現目的(de)。

2、浮(fu)雕(diao)(diao)：與圓雕(diao)(diao)相比，浮(fu)雕(diao)(diao)要按照繪畫原則來處理空間和形體關系。

二、藝術特征不同

1、圓雕(diao)：圓雕(diao)的(de)特(te)征是(shi)完全立體的(de)，觀(guan)眾可從(cong)四面八方(fang)去欣(xin)賞(shang)它。

2、浮雕：在充分表(biao)達審美思想(xiang)情感的(de)基本創作原則之(zhi)下，浮雕的(de)不(bu)同形態各有藝術品格上(shang)的(de)側重(zhong)或表(biao)現(xian)的(de)適應性。一般地說，高浮雕較大的(de)空(kong)間深度和(he)較強(qiang)的(de)可(ke)塑性，賦予其情感表(biao)達形式以莊重(zhong)、沉(chen)穩、嚴肅(su)、渾厚的(de)效果和(he)恢弘的(de)氣(qi)勢。

圓雕：浮(fu)雕：擴展資料：浮(fu)雕的主要(yao)形(xing)式：

1、我國(guo)古代的石窟雕(diao)塑可歸結(jie)為神龕式雕(diao)塑，根據造型手(shou)法的不(bu)同，又可分為寫實性、裝(zhuang)飾性和抽象性；

2、薄(bo)浮雕以(yi)線(xian)為主(zhu)，以(yi)面(mian)(mian)為輔，線(xian)面(mian)(mian)結合。深(shen)2～5毫米(mi)。薄(bo)而有(you)立(li)體感(gan)，以(yi)疏襯密，刀法(fa)洗練；

3、陰(yin)雕通常在箱、櫥(chu)、床(chuang)、柜的板面(mian)雕刻。不用畫稿，以(yi)刀代筆，意(yi)在筆先，以(yi)明快(kuai)的刀法(fa)雕刻陰(yin)紋圖案(an)；

4、高浮雕(diao)是(shi)指(zhi)壓縮(suo)小，起伏大，接近圓(yuan)雕(diao)，甚至半圓(yuan)雕(diao)的一種(zhong)形式，這種(zhong)浮雕(diao)明暗對比強烈(lie)，視(shi)覺效(xiao)果突(tu)出(chu)；

5、淺浮(fu)雕壓縮大，起伏(fu)小(xiao)，它(ta)既保(bao)持了一種建筑式的平面性，又具有(you)一定(ding)的體量感(gan)和起伏(fu)感(gan)；

6、線刻是繪畫與雕塑(su)的結(jie)合，它靠(kao)光(guang)影產(chan)生，以光(guang)代(dai)筆，甚至有一(yi)些(xie)微妙的起伏，給人一(yi)種淡雅(ya)含蓄的感(gan)覺。

參考資料來源：百度(du)百科-圓雕

參考(kao)資(zi)料來(lai)源：百度百科(ke)-浮雕

雕塑和浮雕是(shi)兩種不同的藝術形式，每種形式都有其獨(du)特(te)之處，難以(yi)簡單地比較哪個更好。下面是(shi)對雕塑和浮雕的詳細解釋：

雕(diao)塑(su)：雕(diao)塑(su)是將一(yi)塊材料(liao)（如石頭、木頭、金屬等）通(tong)過物理手段加工成具有立體形(xing)狀(zhuang)的藝(yi)術(shu)品(pin)。雕(diao)塑(su)藝(yi)術(shu)可以(yi)分為實體雕(diao)塑(su)和空間雕(diao)塑(su)。實體雕(diao)塑(su)是指(zhi)立體雕(diao)塑(su)，通(tong)過在(zai)(zai)材料(liao)上進行切(qie)削(xue)、雕(diao)琢、塑(su)造(zao)等手法來表現藝(yi)術(shu)形(xing)象。空間雕(diao)塑(su)是指(zhi)在(zai)(zai)空間中劃定一(yi)定的界限，如雕(diao)塑(su)裝置、環境藝(yi)術(shu)等。

雕(diao)塑的(de)優勢(shi)在于(yu)可(ke)以通過三維空(kong)間(jian)的(de)形(xing)式展示藝(yi)術(shu)作品，給觀(guan)(guan)眾帶來身臨其境(jing)的(de)視(shi)覺和(he)(he)觸覺體(ti)驗。由(you)于(yu)是以立體(ti)形(xing)式呈現，雕(diao)塑作品的(de)觀(guan)(guan)感(gan)更(geng)加鮮明和(he)(he)有力，可(ke)以通過形(xing)狀(zhuang)、紋理和(he)(he)表(biao)面(mian)處理等手法來表(biao)達(da)更(geng)豐富的(de)藝(yi)術(shu)內涵(han)。在公(gong)共空(kong)間(jian)中，雕(diao)塑可(ke)以起到裝飾和(he)(he)標識的(de)作用，成為城(cheng)市景觀(guan)(guan)的(de)一部分。

浮(fu)(fu)(fu)(fu)雕(diao)：浮(fu)(fu)(fu)(fu)雕(diao)是一(yi)種在平面上(shang)刻鑿、雕(diao)塑出突(tu)起或凹陷的立體裝飾形式(shi)。浮(fu)(fu)(fu)(fu)雕(diao)的制作過程通常是在平面上(shang)繪(hui)制草圖(tu)(tu)，然后根(gen)據草圖(tu)(tu)將(jiang)圖(tu)(tu)案(an)或圖(tu)(tu)像(xiang)浮(fu)(fu)(fu)(fu)雕(diao)出來。浮(fu)(fu)(fu)(fu)雕(diao)技(ji)法可以(yi)分為(wei)淺浮(fu)(fu)(fu)(fu)雕(diao)和深(shen)(shen)浮(fu)(fu)(fu)(fu)雕(diao)兩種。淺浮(fu)(fu)(fu)(fu)雕(diao)多用于(yu)平面裝飾，深(shen)(shen)浮(fu)(fu)(fu)(fu)雕(diao)則(ze)形成立體感(gan)較強的藝(yi)術(shu)品。

浮雕(diao)藝術(shu)具有獨特的立體效果，在(zai)(zai)平面上呈現出具有層(ceng)次感的圖像。浮雕(diao)作品常常能夠通過(guo)觀(guan)察者的角(jiao)度和光(guang)線的變化而改變形態，給(gei)人以動(dong)態感。浮雕(diao)在(zai)(zai)建筑(zhu)裝(zhuang)飾和雕(diao)刻藝術(shu)中有著廣(guang)泛的應(ying)用，如在(zai)(zai)墓碑、神(shen)像、壁(bi)畫(hua)等上。浮雕(diao)也常用于紀(ji)念碑、建筑(zhu)立面等場合，來表(biao)達一種(zhong)歷史、紀(ji)念或紀(ji)念意義。

無(wu)論(lun)是雕塑還是浮(fu)雕，都有其獨(du)特(te)的(de)魅力和(he)價值。選擇雕塑還是浮(fu)雕要(yao)根據具體情況而定，包括藝(yi)術作(zuo)品的(de)用途、空間(jian)需求、觀賞者的(de)角度和(he)審(shen)美等(deng)因素。無(wu)論(lun)選擇哪(na)種形式(shi)，藝(yi)術家都需要(yao)考慮材料、手法(fa)、主(zhu)題等(deng)多個方(fang)面來創作(zuo)出有吸引力的(de)作(zuo)品。

雕塑(su)和(he)浮(fu)雕都是(shi)藝術創(chuang)作中常見的(de)形式，它們(men)有(you)一些共同(tong)點，也有(you)一些區(qu)別(bie)。以下(xia)是(shi)關于雕塑(su)和(he)浮(fu)雕的(de)詳(xiang)細介紹(shao)：

1. 定義與特點：

 - 雕塑(su)（Sculpture）是(shi)一種(zhong)立體藝術創作形(xing)式，通過(guo)刻、塑(su)、捏等手法將材(cai)料（如石頭、木頭、金屬等）加工(gong)成立體形(xing)象，表現出(chu)具體的三維感。

- 浮雕（Relief Sculpture）是(shi)一(yi)種(zhong)半立體(ti)藝術創(chuang)作形(xing)(xing)式(shi)，其形(xing)(xing)象或(huo)圖案在背景上凸出或(huo)陷入一(yi)些(xie)，形(xing)(xing)成一(yi)種(zhong)淺浮的效果，常見(jian)的有浮雕石刻、壁(bi)畫(hua)等。

2. 表現手法：

- 雕(diao)塑(su)創作注重(zhong)全方位(wei)的(de)呈現，觀眾可以從各個角度細致觀察作品，多次感受(shou)藝術(shu)家(jia)對立體形象(xiang)的(de)塑(su)造。

- 浮雕創作因為(wei)受到背景的限(xian)制，觀眾只能從一個固定(ding)角度觀賞，但通過凹凸的處理使得(de)作品具(ju)備立體(ti)感。

3. 應用領域：

- 雕塑(su)廣泛應用于公共藝術(shu)、園林景觀、紀(ji)念碑、雕塑(su)藝術(shu)品等領域，它的(de)(de)體積較大，可(ke)以通過雕塑(su)的(de)(de)形(xing)象來表(biao)達(da)特定的(de)(de)主(zhu)題，活躍空間氛(fen)圍(wei)。

- 浮雕運用較多在建筑物、墻(qiang)壁、柱子等表面(mian)裝(zhuang)飾，它的線條、紋(wen)理及(ji)形(xing)象通(tong)過背景的襯托，產生層次感(gan)和裝(zhuang)飾效果。

4. 創作難度：

- 雕(diao)塑創作(zuo)(zuo)需(xu)要藝(yi)術家具備對空間感的(de)把握、對材料(liao)的(de)熟悉以(yi)及對形象(xiang)變(bian)形的(de)處(chu)理(li)能力，創作(zuo)(zuo)難度較高，需(xu)要較長時(shi)間的(de)制作(zuo)(zuo)周期。

- 浮雕創作相對來說較為簡單(dan)，因為作品的(de)背景有(you)一定的(de)限制，創作過(guo)程(cheng)中可以依(yi)靠背景的(de)凹凸處(chu)理(li)來表現立體感。

雕(diao)塑和(he)浮雕(diao)都(dou)有各自(zi)的(de)藝術美感和(he)表現方式，選擇哪個更好(hao)取決于具體的(de)藝術創作目的(de)和(he)場景需求。

這一時期的(de)藝術(shu)以建(jian)筑(zhu)和(he)雕(diao)塑最為突(tu)出，繪畫還處(chu)于初期階(jie)段。

建筑：

金(jin)字(zi)塔(ta)(ta)(ta)(ta)——法(fa)老(lao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陵墓。王朝(chao)初期(qi)，國王和貴族的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陵墓是(shi)長方(fang)形的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)石(shi)質建(jian)筑，石(shi)棺就(jiu)放在(zai)建(jian)筑內(nei)部(bu)，這稱為(wei)“馬斯(si)塔(ta)(ta)(ta)(ta)巴(ba)”。隨著陵墓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)擴大(da)(da)(da)，一(yi)層(ceng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)馬斯(si)塔(ta)(ta)(ta)(ta)巴(ba)演化(hua)成從大(da)(da)(da)到小幾層(ceng)相疊(die)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)階梯式金(jin)字(zi)塔(ta)(ta)(ta)(ta)，最(zui)早(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)金(jin)字(zi)塔(ta)(ta)(ta)(ta)是(shi)法(fa)老(lao)左(zuo)塞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)階梯金(jin)字(zi)塔(ta)(ta)(ta)(ta)，興(xing)建(jian)于公元前2770年左(zuo)右。到了(le)(le)古(gu)王國盛期(qi)，又(you)演變出方(fang)錐形金(jin)字(zi)塔(ta)(ta)(ta)(ta)，最(zui)為(wei)著名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)胡夫金(jin)字(zi)塔(ta)(ta)(ta)(ta)，高146.6米(mi)，基座(zuo)四邊(bian)長233米(mi)，正(zheng)對(dui)東(dong)西(xi)南北四方(fang)，坡面(mian)呈52度角，致使塔(ta)(ta)(ta)(ta)高與塔(ta)(ta)(ta)(ta)底周(zhou)(zhou)長比(bi)等(deng)于圓周(zhou)(zhou)率，由(you)230萬(wan)塊(kuai)2.5噸重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)石(shi)灰巖壘(lei)成，沒(mei)有(you)使用任何(he)粘合物卻非常緊密。金(jin)字(zi)塔(ta)(ta)(ta)(ta)內(nei)部(bu)有(you)走廊(lang)、通(tong)氣管(guan)道以及(ji)存(cun)放法(fa)老(lao)木乃伊(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)石(shi)室。金(jin)字(zi)塔(ta)(ta)(ta)(ta)有(you)著驚人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體量感(gan)和對(dui)稱、穩定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外形，足以使站立在(zai)它面(mian)前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人們(men)感(gan)到自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)渺小，這龐大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)建(jian)筑物是(shi)“升入天(tian)堂”觀念的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)物化(hua)。但(dan)是(shi)這種建(jian)筑方(fang)式在(zai)中王國時期(qi)被(bei)放棄，不僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)因(yin)為(wei)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)修建(jian)是(shi)勞民傷財(cai)，也因(yin)為(wei)當時對(dui)個(ge)人得救的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)心成為(wei)主要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)宗教傾向，因(yin)此(ci)神廟取代(dai)了(le)(le)金(jin)字(zi)塔(ta)(ta)(ta)(ta)成為(wei)修建(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)對(dui)象。

古埃及藝術的(de)(de)特點(dian)：風(feng)(feng)格(ge)穩定、等(deng)級分明，在(zai)寫(xie)實風(feng)(feng)格(ge)的(de)(de)基(ji)礎上進行理(li)想化的(de)(de)表現(xian)，其風(feng)(feng)格(ge)壯麗(li)、宏偉、明確(que)。有著嚴格(ge)的(de)(de)規范，如正(zheng)面(mian)律：人物頭部以(yi)正(zheng)側面(mian)表現(xian)，眼睛、肩為正(zheng)面(mian)、腰部以(yi)下為正(zheng)側面(mian)。

雕塑：

古埃及雕塑主(zhu)要作為(wei)建筑附屬物(wu)存在(zai)，其程式在(zai)古王國就已經形成并沿襲下去，主(zhu)要表現為(wei)：直(zhi)立(li)姿勢(shi)，雙臂緊靠軀(qu)體，正面(mian)直(zhi)對觀眾；著重刻畫人(ren)物(wu)頭部，其它部位(wei)刻畫得較為(wei)簡略；面(mian)部輪廓寫實，表情莊嚴；根據人(ren)物(wu)地(di)位(wei)的高低確(que)定比例的大小(xiao)；雕像(xiang)著色，眼睛中往往鑲嵌水晶、石英等(deng)物(wu)。

著(zhu)名(ming)的(de)(de)作品(pin)有：《獅身(shen)(shen)人(ren)面(mian)像(xiang)(xiang)》（哈夫(fu)拉(la)(la)金字塔(ta)），埃及最(zui)大最(zui)古老(lao)的(de)(de)室外雕刻(ke)巨像(xiang)(xiang)之一，身(shen)(shen)長約(yue)57米，面(mian)部長達5米，為法老(lao)的(de)(de)面(mian)像(xiang)(xiang)。《拉(la)(la)霍特(te)(te)普王(wang)子(zi)(zi)與其(qi)妻(qi)》（坐(zuo)像(xiang)(xiang)），線條柔和舒(shu)展(zhan)，表現了王(wang)子(zi)(zi)的(de)(de)性格(ge)特(te)(te)征以及王(wang)子(zi)(zi)妃的(de)(de)端莊美麗。雕像(xiang)(xiang)保持了原(yuan)來的(de)(de)著(zhu)色，人(ren)物眼珠由黑檀木(mu)做成。其(qi)他著(zhu)名(ming)的(de)(de)作品(pin)還有《門(men)考拉(la)(la)及其(qi)妻(qi)》、《書吏(li)凱伊》、《村長像(xiang)(xiang)》（實際上是王(wang)子(zi)(zi)卡帕爾雕像(xiang)(xiang)）等等。

浮雕、繪畫：

古(gu)埃及的(de)浮(fu)雕與繪畫(hua)有著(zhu)共同的(de)程式：正(zheng)面(mian)律（人物頭部以正(zheng)側(ce)面(mian)表現(xian)，眼睛、肩(jian)為(wei)正(zheng)面(mian)、腰(yao)部以下(xia)為(wei)正(zheng)側(ce)面(mian)）；橫(heng)帶狀排(pai)列結構，以水平線(xian)劃分畫(hua)面(mian)；根據人物尊卑安排(pai)比例大小和構圖(tu)位置；畫(hua)面(mian)充實，不留空白；有固(gu)定(ding)的(de)色彩(cai)程式：男子(zi)皮膚為(wei)褐色、女(nv)子(zi)為(wei)淺褐色或(huo)淡黃色、頭發(fa)為(wei)藍(lan)黑(hei)色、眼圈黑(hei)色。

古王國(guo)時期(qi)的浮雕代表作是：《納米爾石板》、《獵河(he)馬(ma)》。

古王國起的墓室壁畫：遺存數量不多，代表(biao)作是《群(qun)雁圖》，以寫實手法(fa)繪(hui)制，形象生動(dong)，色彩(cai)和諧(xie)動(dong)人。

浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)是(shi)(shi)(shi)雕(diao)(diao)(diao)(diao)塑(su)與(yu)繪畫結(jie)合(he)的(de)(de)(de)(de)產(chan)(chan)物(wu)(wu)，浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)也(ye)是(shi)(shi)(shi)分(fen)種(zhong)(zhong)類(lei)和(he)形(xing)式(shi)(shi)，不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)種(zhong)(zhong)類(lei)和(he)形(xing)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)表現方法(fa)也(ye)是(shi)(shi)(shi)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)哦，下(xia)面(mian)就來看(kan)看(kan)浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)有(you)哪(na)些種(zhong)(zhong)類(lei)和(he)形(xing)式(shi)(shi)吧！ 所(suo)謂浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)是(shi)(shi)(shi)雕(diao)(diao)(diao)(diao)塑(su)與(yu)繪畫結(jie)合(he)的(de)(de)(de)(de)產(chan)(chan)物(wu)(wu)，用壓(ya)縮(suo)的(de)(de)(de)(de)辦法(fa)來處理對(dui)象，靠(kao)透視等(deng)因素來表現三維空(kong)(kong)間(jian)，并只供(gong)一(yi)(yi)面(mian)或兩(liang)面(mian)觀看(kan)。浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)一(yi)(yi)般是(shi)(shi)(shi)附屬在另一(yi)(yi)平面(mian)上的(de)(de)(de)(de)，因此在建筑上使用更多(duo)，用具器物(wu)(wu)上也(ye)經常可(ke)以(yi)看(kan)到。由于(yu)其壓(ya)縮(suo)的(de)(de)(de)(de)特性，所(suo)占空(kong)(kong)間(jian)較小，所(suo)以(yi)適用于(yu)多(duo)種(zhong)(zhong)環(huan)(huan)境(jing)的(de)(de)(de)(de)裝飾(shi)。它(ta)在城(cheng)市美化環(huan)(huan)境(jing)中占了越來越重要(yao)的(de)(de)(de)(de)地位。浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)在內容、形(xing)式(shi)(shi)和(he)材質上與(yu)圓(yuan)雕(diao)(diao)(diao)(diao)一(yi)(yi)樣(yang)豐富多(duo)彩。它(ta)主要(yao)有(you)神龕式(shi)(shi)、高(gao)浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)、淺浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)、線(xian)刻、鏤空(kong)(kong)式(shi)(shi)等(deng)幾種(zhong)(zhong)形(xing)式(shi)(shi)。我國古代(dai)的(de)(de)(de)(de)石窟(ku)雕(diao)(diao)(diao)(diao)塑(su)可(ke)歸(gui)結(jie)為(wei)神龕雕(diao)(diao)(diao)(diao)塑(su)，根據造型手法(fa)的(de)(de)(de)(de)不(bu)同(tong)，又(you)可(ke)分(fen)為(wei)寫實性、裝飾(shi)性和(he)抽(chou)象性；高(gao)浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)是(shi)(shi)(shi)指壓(ya)縮(suo)小，起伏大，接近圓(yuan)雕(diao)(diao)(diao)(diao)，甚(shen)至(zhi)半圓(yuan)雕(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)形(xing)式(shi)(shi)，這(zhe)種(zhong)(zhong)浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)明(ming)暗對(dui)比強烈，視覺效果突出(chu)；淺浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)壓(ya)縮(suo)大，起伏小，它(ta)既保持(chi)了一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)建筑式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)平面(mian)性，又(you)具有(you)一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)體量感和(he)起伏感；線(xian)刻是(shi)(shi)(shi)繪畫與(yu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)塑(su)的(de)(de)(de)(de)結(jie)合(he)，它(ta)靠(kao)光影產(chan)(chan)生(sheng)，以(yi)光代(dai)筆，甚(shen)至(zhi)有(you)一(yi)(yi)些微(wei)妙(miao)的(de)(de)(de)(de)起伏，給人一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)淡雅含蓄的(de)(de)(de)(de)感覺；鏤空(kong)(kong)雕(diao)(diao)(diao)(diao)是(shi)(shi)(shi)把所(suo)謂的(de)(de)(de)(de)浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)底板去(qu)掉(diao)，從(cong)而產(chan)(chan)生(sheng)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)變(bian)化多(duo)端的(de)(de)(de)(de)負空(kong)(kong)間(jian)，并使負空(kong)(kong)間(jian)與(yu)正空(kong)(kong)間(jian)的(de)(de)(de)(de)輪廓線(xian)有(you)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)相互轉換的(de)(de)(de)(de)節(jie)奏。這(zhe)種(zhong)(zhong)手法(fa)過(guo)去(qu)常用于(yu)門(men)窗(chuang)欄桿家具上，有(you)的(de)(de)(de)(de)可(ke)供(gong)兩(liang)面(mian)觀賞

雕(diao)(diao)塑(su)(su)(su)還(huan)分為圓(yuan)(yuan)(yuan)雕(diao)(diao)和(he)(he)浮(fu)(fu)(fu)雕(diao)(diao)兩種(zhong)形式。圓(yuan)(yuan)(yuan)雕(diao)(diao)是(shi)(shi)指(zhi)不附在任何背景上，可以(yi)四面(mian)(mian)觀賞的(de)、完全立體(ti)的(de)一種(zhong)雕(diao)(diao)塑(su)(su)(su)。浮(fu)(fu)(fu)雕(diao)(diao)是(shi)(shi)在平面(mian)(mian)上雕(diao)(diao)出(chu)凸起的(de)形象的(de)一種(zhong)雕(diao)(diao)塑(su)(su)(su)。按照(zhao)表(biao)面(mian)(mian)凸出(chu)的(de)厚度(du)，又(you)分為高浮(fu)(fu)(fu)雕(diao)(diao)和(he)(he)淺浮(fu)(fu)(fu)雕(diao)(diao)兩種(zhong)。還(huan)有一種(zhong)界于(yu)圓(yuan)(yuan)(yuan)雕(diao)(diao)和(he)(he)浮(fu)(fu)(fu)雕(diao)(diao)之間的(de)一種(zhong)雕(diao)(diao)塑(su)(su)(su)，即在浮(fu)(fu)(fu)雕(diao)(diao)的(de)基礎上，鏤空其背景部分，有是(shi)(shi)單面(mian)(mian)雕(diao)(diao)，有的(de)則是(shi)(shi)雙面(mian)(mian)雕(diao)(diao)。

所謂浮雕(diao)(diao)是(shi)雕(diao)(diao)塑(su)與繪畫(hua)(hua)結合(he)的(de)產(chan)物，用壓(ya)縮(suo)的(de)辦法(fa)來(lai)處理對象(xiang)，靠透視等(deng)因(yin)素(su)來(lai)表現三(san)維空間(jian)，并只供一面(mian)或(huo)兩(liang)面(mian)觀看。浮雕(diao)(diao)一般是(shi)附屬在(zai)另一平面(mian)上的(de)，因(yin)此在(zai)建(jian)筑上使(shi)用更多(duo)，用具(ju)器物上也經常(chang)可以看到。由于其壓(ya)縮(suo)的(de)特性，所占空間(jian)較小(xiao)，所以適用于多(duo)種(zhong)環(huan)境的(de)裝(zhuang)飾。它在(zai)城市美化環(huan)境中占了越來(lai)越重要(yao)的(de)地位(wei)。浮雕(diao)(diao)在(zai)內容、形(xing)式(shi)(shi)(shi)和(he)材質上與圓雕(diao)(diao)一樣(yang)豐富多(duo)彩。 它主要(yao)有神(shen)龕式(shi)(shi)(shi)、高浮雕(diao)(diao)、淺浮雕(diao)(diao)、線刻、鏤空式(shi)(shi)(shi)等(deng)幾種(zhong)形(xing)式(shi)(shi)(shi)。 我國古代的(de)石窟(ku)雕(diao)(diao)塑(su)可歸(gui)結為(wei)神(shen)龕雕(diao)(diao)塑(su)，根據造(zao)型手法(fa)的(de)不(bu)同，又(you)可分(fen)為(wei)寫實性、裝(zhuang)飾性和(he)抽象(xiang)性 高浮雕(diao)(diao)是(shi)指壓(ya)縮(suo)小(xiao)，起(qi)伏大(da)，接(jie)近圓雕(diao)(diao)，甚至半圓雕(diao)(diao)的(de)一種(zhong)形(xing)式(shi)(shi)(shi)，這種(zhong)浮雕(diao)(diao)明暗對比強烈，視覺(jue)效果突出 淺浮雕(diao)(diao)壓(ya)縮(suo)大(da)，起(qi)伏小(xiao)，它既保持了一種(zhong)建(jian)筑式(shi)(shi)(shi)的(de)平面(mian)性，又(you)具(ju)有一定的(de)體量感(gan)和(he)起(qi)伏感(gan) 線刻是(shi)繪畫(hua)(hua)與雕(diao)(diao)塑(su)的(de)結合(he)，它靠光影(ying)產(chan)生，以光代筆，甚至有一些微妙(miao)的(de)起(qi)伏，給人一種(zhong)淡雅含(han)蓄的(de)感(gan)覺(jue)