浮雕，是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑，是介于圓雕和繪畫之間的藝術表現形式。

圓雕作品又稱立體雕，是指非壓縮的，可以多方位、多角度欣賞的三維立體雕塑。區別：

1、特征不同

浮雕：浮雕是雕塑與繪畫結合的產物，用壓縮的辦法來處理對象，靠透視等因素來表現三維空間，并只供一面或兩面觀看。

圓雕：圓雕的特征是完全立體的，觀眾可從四面八方去欣賞它。如，從正面看到的是昂首挺胸、咬緊牙關、怒視敵人、威武不屈的形象。

2、技法不同

浮雕：浮雕壓縮，即對一個固體空間假設有三條軸；X軸、Y軸和Z軸，其中X軸為垂直軸，Y軸是水平軸，Z軸是縱深軸。在做浮雕時，保持X軸與Y軸不變，而壓縮Z軸并將以上的全部壓縮在一個平面上就可以了。

如何在保持X、Y、軸不變的情況下，先仔細把稿起好，再在離你最遠的一點涂上一層積土，再在最近的點上涂上三層分的積土，如果你是做的近乎于圓雕浮雕也是如此，只是不要忘了隨時縮小Z軸的比例。

圓雕：古代的壽山石圓雕作品講究造型生動，因材施藝。其作品多為仙、佛、人物和豬、羊、馬等家畜，色彩紋理也比較單調。

近代，色彩豐富的壽山石新品種不斷出現，壽山石藝人們在取色用“巧”方面不斷創新，努力發掘和利用石形、石質、石色的天然神妙，通過構圖布局，講求虛實、對比、平衡、空間和掩映等現代繪畫知識的運用，使大型圓雕作品意境更加生動而自然，文化內涵更為豐富。

3、形式不同

圓雕：分為打坯、制坯、鏤雕、修光。

浮雕：浮雕主要有神龕式、高浮雕、淺浮雕、線刻、鏤空式等幾種形式。

參考資料來源：百度百科-圓雕

參考資料來源：百度百科-浮雕

雕塑大衛是一座立體的圓雕作品。圓雕是指一種全方位呈現的雕塑形式，即從各個角度觀察都可以看到完整的立體造型。大衛雕塑是米開朗基羅在1501年至1504年間創作的作品，采用了完全立體的雕塑技法，使之成為一座圓雕作品。

大衛雕塑高約5.17米，是一座龐大的人物雕塑，描繪了圣經中的大衛王。這座雕塑通過細致的雕刻和完整的造型表現了大衛的肌肉、神態和細節，使大衛的形象栩栩如生。無論是從正面、側面還是背面觀察，都可以看到大衛全身的形象，這符合圓雕的特點。

與之相對應的是浮雕，浮雕是一種將圖像或者裝飾雕刻在平面上的一種雕塑形式。浮雕通常是將圖案或人物的一些特定部分凸出來，以顯示立體感。與圓雕不同，浮雕只能從一個特定角度來觀察，從其他角度觀察則會失去立體感。

雕塑大衛是一座圓雕作品，由于其立體全方位的特點，無論從哪個角度觀察，都可以看到完整的立體效果。

《大衛》是一座雕塑，雕塑是立體藝術形式的一種，包括圓雕和浮雕兩種形式。圓雕是指在一個實體的整體上進行雕刻，例如立方體或球體等；而浮雕是指在一個平面的表面上進行雕刻，使雕像或圖案從平面上凸起。

《大衛》雕塑是由意大利藝術家米開朗琪羅·布安羅蒂（Michelangelo Buonarroti）于1501年至1504年期間創作的，體現了文藝復興時期的藝術風格和意象。該雕塑描繪了圣經中的大衛王，高約5.17米，采用了大理石材質。

根據觀察，我們可以得出《大衛》是一座圓雕。因為整座雕塑是立體的，從各個角度觀察，可以看到雕塑的全貌。雕塑的各個部位都是實體的，并在表面上有各種細節和紋理，從而呈現出一個完整的形象。可以確定《大衛》是一座圓雕雕塑。

一、空間形態不同

1、圓雕：圓雕的實體感減弱了，而更多地采納和利用繪畫及透視學中的虛擬與錯覺來達到表現目的。

2、浮雕：與圓雕相比，浮雕要按照繪畫原則來處理空間和形體關系。

二、藝術特征不同

1、圓雕：圓雕的特征是完全立體的，觀眾可從四面八方去欣賞它。

2、浮雕：在充分表達審美思想情感的基本創作原則之下，浮雕的不同形態各有藝術品格上的側重或表現的適應性。一般地說，高浮雕較大的空間深度和較強的可塑性，賦予其情感表達形式以莊重、沉穩、嚴肅、渾厚的效果和恢弘的氣勢。

圓雕：浮雕：擴展資料：浮雕的主要形式：

1、我國古代的石窟雕塑可歸結為神龕式雕塑，根據造型手法的不同，又可分為寫實性、裝飾性和抽象性；

2、薄浮雕以線為主，以面為輔，線面結合。深2～5毫米。薄而有立體感，以疏襯密，刀法洗練；

3、陰雕通常在箱、櫥、床、柜的板面雕刻。不用畫稿，以刀代筆，意在筆先，以明快的刀法雕刻陰紋圖案；

4、高浮雕是指壓縮小，起伏大，接近圓雕，甚至半圓雕的一種形式，這種浮雕明暗對比強烈，視覺效果突出；

5、淺浮雕壓縮大，起伏小，它既保持了一種建筑式的平面性，又具有一定的體量感和起伏感；

6、線刻是繪畫與雕塑的結合，它靠光影產生，以光代筆，甚至有一些微妙的起伏，給人一種淡雅含蓄的感覺。

參考資料來源：百度百科-圓雕

參考資料來源：百度百科-浮雕

程式是：正面率，主大仆小，帶狀排列結構，固定色彩程式，填塞法。

正面率：表現人物頭部為正側面，眼為正面，肩為正面，腰部以下為正側面。

主大仆小：根據人物尊卑決定比例大小； 人物著重刻劃頭部，其他部位非常簡略； 面部輪廓寫實，有理想化修飾，表情莊嚴，幾乎沒有表情； 雕塑著色，眼圈描黑，有的眼球用水晶、石英材料鑲嵌，以達到逼真的效果。

橫帶狀排列結構：用水平線劃分， 根據人物的尊卑安排比例大小和構圖位置。固定色彩程式：男子皮膚為褐色，女子為淺褐或淡黃，頭發為藍黑，眼圈為黑色。雕塑的程式在古王國就已形成，以后被當作典范沿襲下來： 姿勢必須保持直立，雙臂緊靠軀干，正面直對觀眾。

填塞法：畫面充實，不留空白。

帕奧涅斯的屬于浮雕。勝利女神像是希臘化時期(Hellenistic)留存下來的著名杰作的原作，被奉為稀世珍寶。作者已無從考證。又名為《薩莫色雷斯尼凱像》。現在保存在法國國家藝術寶庫——"盧浮宮"，是鎮宮三寶之一。

圓雕又稱立體雕，是藝術在雕件上的整體表現，觀賞者可以從不同角度看到物體的各個側面。它要求雕刻者從前、后、左、右、上、中、下全方位進行雕刻。它是壽山石雕最古老、最基本的技法，也是“東門派”的主要技法。浮雕是雕刻的一種，雕刻者在一塊平板上將他要塑造的形象雕刻出來，使它脫離原來材料的平面。浮雕是雕塑與繪畫結合的產物，用壓縮的辦法來處理對象，靠透視等因素來表現三維空間，并只供一面或兩面觀看。浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也經常可以看到。由于其壓縮的特性，所占空間較小，所以適用于多種環境的裝飾。它在城市美化環境中占了越來越重要的地位。浮雕在內容、形式和材質上與圓雕一樣豐富多彩。浮雕的材料有石頭、木頭、象牙和金屬等。浮雕與圓雕的不同之處，在于它相對的平面性與立體性。它的空間形態是介于繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實體空間之間的所謂壓縮空間。壓縮空間限定了浮雕空間的自由發展，在平面背景的依托下，圓雕的實體感減弱了，而更多地采納和利用繪畫及透視學中的虛擬與錯覺來達到表現目的。

與圓雕相比，浮雕多按照繪畫原則來處理空間和形體關系。在反映審美意象這一中心追求上，浮雕和圓雕是完全一致，不同的手法形式所顯示的只是某種外表特征。作為雕塑藝術的種類之一，浮雕首先表現出雕塑藝術的一般特征，即它的審美效果不但訴諸視覺而且涉及觸覺。

與此它又能很好地發揮繪畫藝術在構圖、題材和空間處理等方面的優勢，表現圓雕所不能表現的內容和對象。平面上的雕鑿與塑造，使浮雕可以綜合雕塑與繪畫的技術優勢，保持手法上的多樣性和多樣化。