城市人物鑄銅雕塑可以在以下幾個地方找到：1. 公共場所：許多城市的公園、廣場、街頭等公共場所都會設立銅雕塑作品，其中包括城市人物的雕塑。你可以去附近的公共場所仔細尋找是否有這樣的作品。2. 藝術館和博物館：一些藝術館和博物館會舉辦銅雕塑展覽，其中可能包括城市人物的雕塑作品。你可以去當地的藝術館或博物館了解是否有相關展覽，并前往參觀。3. 雕塑公園：一些城市會設立專門的雕塑公園，展示各種類型的雕塑作品，包括城市人物的雕塑。你可以在當地了解是否有這樣的雕塑公園，并前往觀賞。4. 藝術家工作室：一些銅雕塑藝術家會在自己的工作室展示和銷售自己的作品。你可以通過互聯網搜索當地的銅雕塑藝術家，并聯系他們的工作室，了解是否有城市人物的雕塑作品。城市人物鑄銅雕塑可以在一些公共場所、藝術館和博物館、雕塑公園以及藝術家的工作室找到。你可以根據自己的興趣和方便選擇合適的地點進行欣賞。

曹國昌曹國昌，藝術家，廣州美術學院教授。祖籍廣東三水，1942年11月生于廣州。1961年畢業于廣州美術學院附中，1966年畢業于廣州美院雕塑系。曾任廣東省工藝美術學會辦公室主任、廣州美術學院工藝美術系主任、廣州美術學院設計分院常務副院長。現為廣州美術學院教授，中國美術家協會會員、廣東省美術家協會理事。中文名：曹國昌國籍：中國民族：漢族出生地：廣州出生日期：1942年11月職業：藝術家畢業院校：廣州美術學院主要成就：《少女頭像》，全國美展二等獎澳門新體育館城雕《揚帆》代表作品：《少女》、《兒子》、《駝鈴》、《過去、現在、未來》等個人簡介曹國昌，男，1942年11月生于廣州，祖籍廣東三水。廣州美術學院教授。曾任廣東省工藝美術學會辦公室主任、廣州美術學院工藝美術系主任、廣州美術學院設計分院常務副院長。現為廣州美術學院教授，中國美術家協會會員、廣東省美術家協會理事。人物生平少年時已十分熱愛美術，1958年考入廣州美術學院附中，1961年考入廣州美術學院雕塑系，1966年畢業。1969年參與武漢防汛紀念碑的創作與制作，正式開始了美術創作活動。1974年木雕《海島民兵》入選是年的全國美術展覽，自此，每屆全國美展均有作品入選。作品造型優美典雅，構圖別致，形式考究，表現手法細膩，極富詩意。早期作品多為木雕，以“青春”為題材，表現向上的生命力。之后的作品質材多樣，主題漸趨哲理，造型界乎于具象與抽象之間，探尋人與時間、人與空間的關系。工作成就曹國昌架上雕塑主要作品有《少女》、《兒子》、《駝鈴》、《過去、現在、未來》、《啊！大海》等，大型公共雕塑作品主要有《生命之源》、《揚帆》、《知識的翅膀》、《蓮花仙子》、《大禹》等，曾主持設計施工廣東省檔案館整體藝術工程。創作了大量的書法與水墨作品。作品在《美術》、《裝飾》等專業期刊發表并有專題評論。出版有《材料形式——曹國昌雕塑》、《曹國昌雕塑集》等個人畫冊。曹國昌于20世紀50年代中期到60年代中期，先后在附中和學院雕塑系本科畢業。學生時代的曹國昌，不但對作為專業基礎課的素描和雕塑學得扎實，而且愛讀書、勤思考，注重文、史、哲的全面修養，具有特立獨行的人格精神，他學生時代在上雕塑基礎課和搞創作練習中就體現了在藝術追求方面與眾不同的個性特點。1968年秋，曹國昌被分配到武漢市工作，為了與比他晚一年分配到海南工作的妻子——雕塑家曾秀瓊團聚，曹國昌由武漢調到地處偏僻落后的海南島，在一家印刷廠的設計室，從事書籍和包裝裝潢設計工作，不但工作條件很差，生活環境相當艱苦，而且根本無法搞雕塑專業創作。但正是由于在海南島7年的艱苦生活，使曹國昌有條件廣泛接觸和熟悉海南島所盛產的海棠、花梨、酸枝、柚木和“倒吊筆”等優質木材。而也正是這些優質木材，使曹國昌萌生了搞木雕創作的熱情，在條件異常艱苦的情況下，開始了木雕藝術的探索，并不斷取得了豐厚的藝術成績。早在1974年的全國美展中，曹國昌就以富有海南生活氣息的木雕《海島民兵》，而在中國雕塑界嶄露頭角。5年以后，又在1979年慶祝中華人民共和國成立30周年的全國美展中，以成功地塑造了一個美麗、嫵媚和純真的新疆姑娘形象的木雕《少女頭像》，榮獲全國美展二等獎。展覽結束后，《少女頭像》為中國美術館所收藏，并先后為《人民日報》《美術》《中國文學》《文匯報》《畫廊》和《羊城晚報》等數十家報刊發表，被收入《中國新文藝大系》。緊接著在1984年的第六屆全國美展中，曹國昌又以塑造了一個天真活潑、憨態可掬的木雕《兒子》，榮獲六屆全國美展優秀獎。這就是說在幾年之中，曹國昌的木雕作品就在兩次全國性的美術作品大展中獲獎，這分明顯示了曹國昌在雕塑藝術創作方面的才華與實力。由于在雕塑藝術方面取得了優異成就，1978年，曹國昌便由海南島調到廣東省工藝美術公司，之后又于1990年調入廣州美術學院從事教學工作,先后擔任廣州美術學院工藝美術系主任、廣州美術學院設計分院常務副院長。曹國昌于1999年為湖南省長沙市第一中學新圖書館所創作的名為《知識的翅膀》雕塑，是采用紅砂石精心設計，精心放大制作完成，也是雕塑家曹國昌最為看重的優秀雕塑代表作之一。雕塑家采用富于象征性和抽象美的藝術語言，將陽光放射線轉化成寓意為濃縮了人類創造的思想、文化和科學知識的書本造型，中心園中那裝飾味美感很強的幼芽，烘托為雙翼舒展的知識的翅膀，浮雕墻左右兩側的象征孩子們用耳聽、用眼看，接受作為園丁的教師授業解惑、傳播知識的藝術符號，并與浮雕中心展翅飛翔的雙翅相呼應，使整件浮雕在藝術上形成生動活潑的靈動感，煥發出青春的朝氣。作品完成后，經湖南省會長沙美術界著名美術家和美術理論家評審，浮雕《知識的翅膀》被公認為是這些年來在長沙產生的優秀精品城市雕塑之一，并被長沙市第一中學引以為驕傲和自豪，廣為傳揚。2002年退休以前，曹國昌雖然經常也有大型城雕作品問世，但他在教學和繁忙的工作之余，主要還是搞木雕創作，并在木雕創作方面取得了卓越的藝術成就。退休后，曹國昌完成了大量的大型公共雕塑作品,作品主要有《生命之源》、《揚帆》、《蓮花仙子》、《大禹》等，并曾主持設計施工廣東省檔案館整體藝術工程。從最初設計小稿的2003年開始，到2004年放大制作完成揭幕，前后耗費曹國昌近兩年的時間，為廣東省東江——深圳供水改造工程紀念園創作的主題雕塑《生命之源》，是曹國昌的一件大型城雕力作。耗費巨資對東江——深圳供水進行改造的工程，是個事關粵港幾千萬人民的身心健康、經濟的繁榮發展和社會穩定的一個重大工程。雕塑總高24米，分兩個部分：上為13米的圓雕，下為浮雕。上部分的圓雕為采用嫻熟的寫實雕塑藝術語言，著力塑造了一位健美、靈秀、典雅和慈祥的年輕母親和吃奶的嬰兒形象。她那下垂的頭發緩緩地在她手中，轉化與幻變為象征生命之源的潺潺流水。水乃生命之源，而毗鄰深圳的特區香港卻嚴重缺水，廣東省人民政府耗費巨資對東江——深圳供水的改造工程，就是為了徹底解決香港的水源問題。雕塑家創作的母親形象象征祖國，嬰兒則代表香港特區。體現了祖國大陸與香港特區二者的依存關系。作為曹國昌在城市雕塑方面的優秀代表作之一，《生命之源》自2004年建成揭幕以后，業已成為東江——深圳供水改造工程紀念園中，一件深受粵港兩地和海內外來此參觀的旅游者們拍照留影的一個重要景點。作品受到人們的喜愛，這無疑會使雕塑家曹國昌感到很欣慰。2005年9月24日，在東亞體育運動盛會于澳門隆重舉行前夕，由曹國昌為澳門新體育館創作的總高18米，采用合金和鑄銅等綜合材料放大制作的大型城雕《揚帆》，按時竣工了。雕塑的主體部分由“帆”的意象向上升漸變為抽象，乃是鼓滿了海風的帆向前奮進的象征；主體雕塑下面兩旁的兩組等高3米的人物鑄銅雕塑群，寓意并體現著澳門人民在特區政府領導下，齊心協力、同舟共濟與奮發圖強的決心。整個雕塑體現了“直掛云帆濟滄海”的精神和氣勢，形象而又生動、強勁而又有力地歌頌了澳門特區政府領導澳門人民建設和發展澳門的新氣象。在由澳門特首何厚鏵主持的大型雕塑《揚帆》的隆重揭幕和剪彩儀式上，何厚鏵先生愉快而又風趣地模仿主體雕塑下面兩組人物鑄銅群雕的藝術造型，擺出生動的姿態，成為澳門眾多電視和報刊媒體采訪大型城雕《揚帆》的精彩花絮之一。借助于澳門眾多媒體的宣傳報道，使曹國昌創作的大型綜合城雕《揚帆》在海內外產生了廣泛的影響。作品榮譽《少女》獲建國30周年全國美展二等獎，中國美術館藏，收入《中國新文藝大系》美術篇。《兒子》為第6屆全國美術展覽優秀作品，中國美術館藏，收入《中國美術50年》、《中國美術60年》。《駝鈴》為廣東美術館藏。《大地》為廣州美術館藏。《浪花》為深圳美術館藏。《啊！大海》為文化部收藏。《一帆風順》為廣東省政府送香港特區政府“回歸禮品”，《九洲同心》為廣東省政府送澳門特區政府“回歸禮品”，受到廣東省人民政府嘉獎，《九洲同心》加工工藝獲廣東省科技進步三等獎。社會評價曹國昌作品在《美術》、《裝飾》等專業期刊多有發表并有評論家專題評論。在1997年《美術》雜志第12期上，以7個頁碼的篇幅刊登曹國昌的11件優秀木雕作品，發表錢海源評價曹國昌木雕藝術的長篇評論文章。首次披露了業內行家公認的，在木雕方面享有“北有劉煥章，南有曹國昌”的美譽。當代中國著名雕塑大師潘鶴在為曹國昌的雕塑作品集的出版所作序言中評價：“從曹國昌拿出來的自上世紀七十年代起的幾十件作品中，可以看到從早期帶有裝飾性的寫實風格進一步向抽象化，構成化發展的過程。經過一段時間的思索與醞釀后，作品又回歸于具象。在變異客觀物象的形態中制造出趣味與美感，力求簡約、概括和風格化的語言。這就構成了曹國昌雕塑藝術的造型優美典雅、富有詩意的基本特點。”潘鶴老師在序言中深情地寫道：“看了曹國昌這么多好的雕塑作品，我感到高興之余也回憶起曹國昌學生時代給我的深刻印象。在他身上既有著五、六十年代成長起來的整整一代中年雕塑家在青年時代就共有的生活簡樸、勤奮刻苦、尊師重道的共同性；又有著屬于他自身的性格沉穩、執著堅韌、誠實厚道、進取心強的個人特點。在人生漫長的幾十年旅途中，無論是上世紀七十年代生活的艱難曲折或當今生活安穩平坦，都沒有造成影響其追求藝術的進取精神的消極因素。”曹國昌是一個全身心投入事業的藝術家。每當曹國昌進入創作狀態，就使他進入了一種超越平常的、思緒澎湃的、難以平靜的忘我的精神境界。曹國昌獻身于雕塑藝術幾十年的歷史，就是在藝術的大海之中揚帆奮進的歷史。“藝術是甘于寂寞的事業”。需要的是勤勉和執著的從事艱苦藝術勞動的精神。曹國昌，為人低調，在他幾十年的藝術生涯中，從不為社會藝術時尚動搖他的藝術信仰，始終執著而堅韌不拔地獻身于藝術的探索。從曹國昌雕塑作品中可以看到：屬于他早期的作品多為木雕，以“青春”為題材，著意表現積極、健康和向上的生命力。藝術手法屬于寫實的類型。進入中年的作品在思想精神性方面則著意探尋人與自然，時間與空間的關系。雕塑的材質也更具多樣性。藝術造型手法既可具象又能抽象，作品在文化內涵和藝術審美品味等方面日臻完美到位。曹國昌的雕塑作品，是其生命的延續和人格精神熔鑄的體現。曹國昌對今天立志獻身于雕塑藝術發展的青年學子來說，具有榜樣的作用。作品賞析

鑄銅人物雕塑和玻璃鋼雕塑各有其優缺點，選擇哪種材料主要取決于使用場景和需求。鑄銅人物雕塑是一種傳統的制作方法，具有較高的工藝美學價值和歷史文化價值。銅本身是一種耐腐蝕、耐氧化、耐熱、耐寒的金屬，可以在戶外長期使用。鑄銅人物雕塑的表面可以進行各種加工，如打磨、烤漆、電鍍等，使其表面更加光滑、堅固和美觀。但鑄銅人物雕塑制作需要一定的成本和工藝，價格相對較高，也較為沉重，需要更強的支撐能力。玻璃鋼雕塑是一種相對較新的材料，具有較輕、柔韌、防腐、防水、防火等優點。玻璃鋼可以根據需要調整顏色、光澤和硬度，可塑性較強，制作工藝簡單，也相對較為經濟實用。但相對鑄銅人物雕塑而言，玻璃鋼材質可能會因為長時間的戶外暴露而出現褪色、變形等情況，需要定期維護。關于哪里做的人物雕塑造型逼真，這個需要根據個人需求和預算來選擇不同的制作公司。可以在網上搜索一些專業的雕塑制作公司，看看它們的作品和口碑，選擇信譽較好、實力較強的公司合作。可以通過參觀雕塑展覽、博物館等途徑，觀察不同材質的雕塑作品，對比不同制作工藝和材料的優缺點，了解更多相關信息。

大型人物雕塑高度在10m-20m ，采用分段、分塊法鑄造。頭部為一段，頭部的一段再分為2-3塊，臉塊仍應整塊鑄造，其余銅壁板可分別按垂直或水平方向分塊，每塊大小為3-4㎡。雕塑的身體部分分段則根據預組裝場地面積大小，起吊高度等具體情況來分，人物的手掌、手臂等單獨分開鑄造，最后焊接一體。由于大型雕塑較高，為了視覺需要，頭部俯視的角度一般比較大，頭部尺寸也較正常人身體比例有所放大，但頸部的外廓尺寸比其他部位小。也就是說，此處截面的拉力是整個雕像上最小的部位，因而在頸部會產生較大的彎曲應力。此處銅壁板和內支架應適當增加其強度。在雕塑的內支架設計時，一般分為雕塑和基座兩部分分別設計，在安裝時再將二者裝合成一體。整個雕塑及支架等所產生的載荷，全部要通過基座鋼架延伸到地面基礎上。基座部分鋼架應有足夠的強度，并且應安裝在堅實的混凝土地面或專門設計在樓層的堅固支柱上，用地腳螺釘固定基座鋼架。基座上方的鋼支架與雕像銅壁板的連接采用直接連接的方法。放置在室外的鑄銅雕塑表面會有較大的溫差，應考慮將內支架分成兩部分：主支架和副支架。用來承受載重的為主支架，主支架直接固定在地基基礎上，不直接與銅壁板相戀，而是通過副支架來連接，副支架的一段連接銅壁板，另一端則與主鋼架相接。雕塑本身的重量、風載等全部載荷都要通過副支架傳遞到主支架上。它不僅能傳遞載荷，還具有補償溫差應力、安裝應力等功能，避免銅壁板音銅、鋼兩種材料的線膨脹系數不同，或雕像表面各點溫度不同所產生的溫差應力過大而引起的損壞。室外放置的大型城市雕塑還需考慮防雷擊措置，確保能長期安全地置于外環境中。

河北唐縣。文良工藝品雕塑廠成立于1990年，是一家私營企業，集科研、開發設計、普通鑄造、一次性整體澆鑄、精密鑄造于一體，其地址位于河北唐縣田家莊。在1998年獲得中國最大的鑄銅雕塑廠。以專業生產設計銅雕藝術雕塑、大型銅雕城市雕塑為主

在河北。河北省是人物銅像加工的聚集地，生產的雕像有人物半身像、全身像、人物和不銹鋼組合的雕像等等。相了解的可以關注一下伊甸園園林雕塑，有挺多造型的人物雕像案例，可以留意。