園林藝術小品作為一種形式早已滲入了園林規劃設計之中，并且開始受到越來越多人的關注。它不僅可以給人們提供一個優美的外部環境，而且對提高園林的藝術氣氛有著舉足輕重的作用。園林小品是指園林中體量小巧、功能簡單、造型別致、富有情趣、選址恰當的精美構筑物。例如一樘通透的花窗，一組精美的隔斷，一塊新穎的展覽牌，一盞靈巧的園燈，一座構思獨特的雕塑以至小憩的座椅，湖邊的汀步等，這些小品一般都具有簡單的實用功能，又具有裝飾性的造型藝術特點。由于其體量小巧，一般不具有可供游人入內的內部空間。它們既有技術上的要求，又含有造型藝術和空間組合上的美感要求。在園林中其造型取意均需經過一番藝術加工、精心琢磨并能與園林整體環境協調一致。1.園林小品在園林環境中的作用 園林小品雖屬園林中的小型藝術裝飾品，但其影響之深，作用之大，感受之濃的確勝過其它景物。一個個設計精巧、造型優美的園林小品，猶如點綴在大地中的顆顆明珠，光彩照人，對提高游人的生活情趣和美化環境起著重要的作用，成為廣大游人所喜聞樂見的點睛之筆。例如上海東風公園門洞，隱現出后面姿態優美的吹笛女雕塑，為游覽者提供了一副動人的立體畫，強烈地吸引著人們的視線，自然地把游人疏導至園內。無論是扇面景窗或景墻門洞、天棚園孔，它們雖然都是園林小品，但在造園藝術意境上卻是舉足輕重的；可以說園林小品的地位，如同一個人的肢體與五官，它能使園林這個軀干表現出無穹的活力、個性與美感。園林小品在園林中的作用大致包括以下三個方面：1.1組景 園林小品在園林空間中，除具有自身的使用功能外，更重要的作用就是把外界的景色組織起來，在園林空間中形成無形的紐帶，引導人們由一個空間進入另一個空間，起著導向和組織空間畫面的構圖作用；能在各個不同角度都構成完美的景色，具有詩情畫意。園林小品還起著分隔空間與聯系空間的作用，使步移景異的空間增添了變化和明確的標志。例如上海烈士陵園正門入口組雕使游人視線受阻，從而分隔和組織空間，使游人入園達到“柳暗花明”的藝術境界。 哈爾濱斯大林公園之框景 上海烈士公園的組雕障1.2觀賞 園林小品作為藝術品，它本身具有審美價值，由于其色彩、質感、肌理、尺度、造型的特點，加之成功的布置，本身就是園林環境中的一景。杭州西湖的“三潭印月”就是以傳統的水庭石燈的小品形式“漂浮”與水面，每當夜晚，月明如洗，在湖面上出現了燈月爭輝的綺麗景象。運用園林小品進行空間形式美的加工，是提高園林藝術價值的一個重要手段。北京大觀園庭院中人工山水池中放置的一組人物雕塑，使庭園藝術趣味煥然一新。 西湖三潭印月景觀 北京大觀園人物雕塑小品 由此可見，運用小品的裝飾性能夠提高其它園林要素的觀賞價值，滿足人們的審美要求，給人以藝術的享受和美感。1.3渲染氣氛 園林小品除具有組景，觀賞作用外，還把桌凳、地坪、踏步、標示牌、燈具等功能作用比較明顯的小品予以藝術化、景致化。一組休息的坐凳或一塊標示牌，如果設計新穎，處理得宜，做成富有一定藝術情趣的形式，會給人留下深刻的印象，使園林環境更具感染力。如圖示水邊的兩組坐凳，左圖的石制天然坐凳恬靜、祥和與環境構成一副中國天然山水畫；右邊凳面上刻有藝術圖案的坐凳獨特新穎，別具情趣，迎水而坐令人視野開闊、心曠神怡。 構思獨特的園林小品與環境結合，會產生不同的藝術效果，使環境宜人而更具感染力。 平湖秋月景點內石桌凳 岸邊特色坐凳2.園林小品的類型 基于藝術家創作思路的無窮無盡，現代園林小品包括的內容十分廣泛，各書分類有所不同，現將園林小品按功能、造型分為以下三類：2.1園林建筑類小品 園林建筑類小品是指在園林中起到供休息、照明 、展示、導游、裝飾、服務及管理等作用的小型建筑設施。一般包括：園椅、欄桿、園林展覽牌、園林景墻及窗門洞、園燈、瓶飾、垃圾箱、飲水池、洗手缽、日規、鳥浴等。2.2園林雕塑小品 雕塑泛指帶有塑造、雕鑿的物體形象，并具有一定的三度空間和可觀性。從類型上分為圓雕和浮雕兩大類。園林雕塑小品主要是指帶觀賞性的戶外小品雕塑。雕塑是一種具有強烈感染力的造型藝術，園林小品雕塑來源于生活，往往卻予人以比生活本身更完美的欣賞和玩味，它美化人們的心靈，陶冶人們的情操，賦予園林鮮明而生動的主題、獨特的精神內涵和藝術魅力。 歷來在造園藝術中，不論中外幾乎都成功地融合了雕塑藝術的成就。在我國傳統園林中，盡管那些石魚、石龜、銅牛、銅鶴的配置會受到迷信色彩的渲染，但大多具有鑒賞價值，有助于提高園林環境的藝術趣味。在國外的古典園林中幾乎無一不有雕塑，盡管配置得比較莊重、嚴謹，但其園林藝術情調卻是十分濃郁。 中國古典園林雕塑小品 國外園林雕塑小品 在現代園林中利用雕塑藝術手段以充實造園意境日益為造園家所采用。雕塑小品的題材不拘一格，形體可大可小，刻畫的形象可自然可抽象，表達主題可嚴肅可浪漫，根據園林造景的性質、環境和條件而定。常見的園林雕塑有以下四類：2.2.1人物雕塑 人物雕塑一般是以一些紀念性人物和情趣性人物為題材。人物雕塑一般都具有歷史意義或生動的形象，它既使環境有鮮明的主題又為環境增添了活力。 咸陽中華廣場“千古雄風”雕塑 倒掛金鉤2.2.2動物雕塑 人與動物始終都存在著多方面的情感，藝術家由此創作出許多動物形象。如象征純潔愛情的白天鵝，善良可愛的梅花鹿，聰明活潑的海獅都是人們喜愛的塑造題材。 由此可見動物雕塑使環境更祥和、自然、生動，豐富了園林的藝術趣味性。 2.2.3抽象性雕塑 抽象性雕塑含意深奧、費解，游人樂于邊欣賞邊玩味，而標題性可以循題追思不無逸趣。至于非標題性的雕塑，能做到“什么都不象”才是抽象的真諦。2.2.4冰雕雪塑 由于其材料的特殊性，冰雕雪塑受地域性和環境性的限制。在東北、新疆一帶已成為冬季園林的一大特色。一座座晶瑩剔透的冰雪雕塑如碧似玉，巧奪天工。2.3園林孤賞石小品 我國園林歷來將石作為一種重要的造景材料，其造型千姿百態，寓意雋永，令人嘆為觀止。中國人欣賞“石”，非一般之石，不但要怪，還要丑。如劉熙在《藝概》中說：“怪石以丑為美，丑到極處，便是美到極處，丑字中丘壑未盡言”。所謂石之丑，非內容之惡，而是突破形式美的規律，真實樸素自然，真所謂丑中見雅，丑中見秀，丑中見雄，脫俗方見不凡，這就是大丑中見大美的辨證關系。中國人欣賞石，比西方人欣賞抽象雕塑具有更豐富的內涵，不在石的形似而在神似，欣賞它們千姿百態的意趣美。所謂“園可無山，不可無石”，因此在園林環境中，石的藝術地位是顯而易見，不可估量的。 由此可見園林小品在園林環境中以其裝飾性和趣味性很強的造型來表達其生命的活力、青春的美妙、愛的高尚等，它強烈的生活氣息激發著人們對美好生活的熱愛和對未來的向往。3.園林環境中小品設計和環境的關系 園林小品是構成園林環境許多形體單元的一部分，園林環境又是園林小品廣闊的背景空間。優秀的園林小品可以烘托出優美的園林空間。任何一個極小的園林小品都會影響到整個園林環境的總體效果。園林小品設計與環境的關系是密不可分，息息相關的。在此從以下五個方面來談論園林小品設計與環境的關系。3.1構思與布局 所謂“意在筆先”，這是古人從書法繪畫藝術創作中總結出來的一句名言，我想它對園林小品設計創作也是完全適用的。組景沒有立意，構圖將是空洞的形式堆砌。構思要有較高的思想境界，而且要有新意不落俗套，任何簡單的模仿都會削弱它的感染力。在藝術意境的創作上達到寓情于景，觸景生情，情景交融才是園林小品的最高境界。有了立意，園林小品的布局將是一個值得探討的問題。無論是用于點景還是組景在空間布局上都要主從分明、重點突出；在位置上要彼此呼應顧盼、距離避免均等。園林小品的擺設、背景的選擇都要與地形、建筑、植物、水體協調一致，另外人流的走向，空間的開闊封閉都是要考慮的重要因素。例如圖中所表現的空靈、恬靜、祥和的氣氛，與中國園林所追求的“詩情畫意”是非常協調的；而“展翅高翔的天鵝”所表現的歡快、樂觀、向上的氣氛，同北京植物園供大量游人活動的歡躍場景是十分合拍的。 傳統中國園林中的人物雕塑 北京植物園天鵝雕塑 用云片石鑲嵌在墻上，如同天上浮 云。 在石上再種上植物，更增添生機， 此種手法勝浮雕一籌，真可謂匠心 別具。 園林小品的設置如果不看條件，不區別對象， 同環境不協調，其藝術的感染力是難以發揮的。 如右圖色彩華麗的垃圾桶與自然山石疏林的環境 是不統一的，猶如畫蛇添足，影響了整體藝術效果。3.2比例與尺度 英國美學家夏夫茲博里說：“凡是美的都是和諧的和比例合度的”。簡言之，美的東西就是要“恰到好處”。功能、審美和環境特點是決定園林小品尺度的依據，正確的尺度應該和功能、審美的要求相一致，并和環境相協調。園林小品是供人休息、照明、游樂、觀賞的所在，一般應該具備輕松活潑、富于情趣和使人不盡回味的藝術氣氛，所以尺度必須親切宜人。如北京王府井大街的駱駝祥子雕塑，比例合度，置于街旁親切而具趣味性。 水上的人物雕塑形象生動，比例合度，塑造出一副江南水鄉的畫面，引人注目。 園林小品的尺度是否正確，很難定出絕對的標準，不同的藝術意境要求有不同的尺度感。園林小品是否美觀與其本身的造型比例，以及它們與環境的關系是緊密相關的，同時受人們主觀審美要求的影響。在園林中究竟取何比例為宜則決定于與環境配合上的需要。例如左圖是一副電腦渲染圖，其中座椅比例失調，畫的太寬，相比之下，中心花園就顯得小了。而右圖以天空為背景的雕塑，由于其背景簡潔，形象更為突出而越顯其莊嚴偉大或恬靜美麗。 在小品設計中不必模仿抄襲普通小品的比例和式樣，而應有所創新，如能創造出具有適當內涵和韻味的比例，取得神似的效果，也會別開生面。3.3色彩與質感 色彩與質感的處理與園林空間的藝術感染力有密切的關系。色彩有冷暖、濃淡的差別，色的感想和聯想、及其象征的作用可予人以各種不同的感受。質感表現在景物外形的紋理和質地兩個方面。紋理有直曲、寬窄、深淺之分；質地有粗細、剛柔、隱現之別。質感雖不如色彩能給人多種情感上的聯想、象征，但質感可以加強某些情調上的氣氛，古樸、活潑、柔媚、輕盈等的獲取與質感處理關系很大。色彩和質感是園林小品材料表現上的雙重屬性，兩者相輔共存，只要善于去發現各種材料在色彩、質感上的特點，并利用它去組織節奏、韻律、對比、均衡等構圖變化，就有可能產生不同凡響的藝術效果，提高其藝術感染力。 果皮箱采用木質褐色和灰色與環境協調 雕塑的色彩構圖與背景建筑 一致，富有鄉土特色。 色彩質感統一而協調，別有 一番風味。 木質洗手缽小品 雕塑《宇宙空間》3.4多樣與統一 18世紀法國資產階級啟蒙思想家狄德羅提出了美在“關系 ”的著名論點。多樣與統一規律是一切藝術領域中處理構圖的最概括、最本質的原則，園林構圖亦莫能外。園林小品設計要統一于總體藝術風格，統一而不單調，豐富而不零亂。也就是說，最偉大的藝術是把最繁雜的變化變成最高度的統一。任何一個園林小品都不是孤立存在的，而是有錯綜復雜和千絲萬縷的聯系。小品的設計既要有變化，有自己的風格，又要統一于整體環境。在不同的環境中，小品的形式有所不同，根據功能、性質和景觀要求，來處理構圖，小品設計應因地制宜和因情制宜的合理布局和設計構思，這是實現多樣統一的前提。小品在園林環境中有主有次之分，雕塑、孤賞石等主體景觀在設計中一定要主題分明和引人注目，而垃圾桶欄桿等要自然統一于環境，不可過分突出。由此可見，園林小品一定要主次分明，相得益彰，而共存于園林環境中。正確運用調和與對比等園林構圖手法，均可達到“多樣統一”。 石桌石凳置于山洞內， 猶如仙人吟詩對弈 白色的球形園燈、圓柱形花池、弧形 之處，使環境更顯空靈、幽靜，更帶幾 坐凳，結合巧妙，協調統一。 分神韻。3.5功能與技術 園林小品絕大多數均有實用意義，除藝術造型美觀上的要求外，還應符合實用功能及技術的要求。如園林中的欄桿具有各種不同的使用目的，對各種欄桿的高度就有不同的要求；又如園林坐凳，就要符合游人就坐休息的尺度要求；再如作為園林界限，園墻就應從圍護角度來確定其高度及其它技術上的要求。現代園林強調“以人為本”，在園林小品設計中應注意在滿足了裝飾要求外，更應滿足技術與功能方面的要求。許多街道綠地旁，都有為了保護綠地而設的欄桿，這些欄桿常因人走累了坐在上面休息而破壞。不妨設置成欄桿和坐凳結合的形式，這樣既符合美觀要求，又符合功能要求。 欄桿和椅凳結合形式 解說石與孤賞石結合形式 雕塑和椅凳結合，親和力強，。既 滿足了功能上的要求，又起到了 裝飾的效果。 園燈和坐凳的巧妙結合，美觀大方，經濟實用。4.總結 園林小品的歷史源遠流長，景物雖小卻妙趣橫生。綜上，園林小品設計與環境的關系是多方面的。通俗一點說，如果把環境比喻為湯，那小品就是湯中之鹽。園林小品的設計是功能與技術和藝術相結合的產物，要符合適用、堅固、經濟、美觀的原則。4.1園林小品在園林環境中其功能和形式是多樣的，形成了設計方面靈活性特別大的特點，可以說是無規可循，“構園無格”。在設計的大小和形式選擇上，無論是椅凳還是雕塑形式不拘一格。在現代藝術領域，藝術家的構思空間是無限的，小品設計應向科學、藝術和個性化方向發展，切忌生搬硬套和雷同。4.2在空間的組合中，要特別重視對空間的組織和利用，將環境和小品巧妙的布置為一個有機整體。組織園林空間的手段是多樣的，小品的布置一定要與建筑營建、筑山、理水、植物配置相結合，它們之間不是彼此孤立的，要緊密配合，構成優美的景觀效果。在我國傳統園林中，為了創造出富于藝術意境的空間環境，特別重視借助大自然的景觀。園林小品在建筑花木水石的點綴下，再結合諸如水聲、風嘯、鳥語、花香等動態組景因素，可產生奇妙的藝術效果。 心理學中的“格式塔”（Gestalt）派論點認為“現象的經驗就是單體”。游人對于環境這個可以感知的客體，是許多形體的單元組合而成。這個整體的現象與每個單元是分不開的，所以只有使每個小局部都達到美，才有整體美。對于園林小品一定要精心進行藝術加工，才能標新立異，在環境中起到畫龍點睛的作用。詳細參考出處： //www.jurendiaosu.com/news/content-231.html

小型自然景觀雕塑是指以自然景觀為主題或靈感來源，通過藝術家的創作和雕塑技巧，將自然景觀的美妙和獨特之處表達出來的一種藝術作品。這些雕塑通常使用各種材料，如石頭、木材、金屬、陶瓷等來創造出具有自然特色的景觀。這些雕塑作品可以是模擬自然景觀的縮小版，例如山川河流、湖泊水面、花草樹木等。藝術家通過雕刻、塑造和繪畫等技法，使得這些作品在細節和整體效果上都能夠忠實地再現真實自然景觀的美麗。小型自然景觀雕塑也可以是藝術家根據自然景觀的元素和特點進行創作，創造出一種獨特的、抽象或現代的表現形式。藝術家常常通過獨特的構造、材料組合和形式設計來展示自然景觀的美感和魅力。這些小型自然景觀雕塑作品通常具有裝飾性和觀賞性，并可以被用作室內或室外的藝術品展示。無論是擺放在花園、公園、畫廊還是家庭環境中，這些雕塑作品都能夠為觀賞者帶來一種與自然親近和相連的感覺。小型自然景觀雕塑是一種通過藝術家的創作和雕塑技巧來表達自然景觀美妙之處的藝術形式。它可以通過模擬真實景觀或創造獨特的表現形式來展示自然的美麗，以及藝術家對自然的獨特見解和表達。

小型自然景觀雕塑是一種以自然景觀為主題和靈感的雕塑藝術形式。它通常采用各種材料，如石頭、木頭、金屬等，通過雕琢、雕塑、組合等技術手段來表現出自然景觀的形態和美感。小型自然景觀雕塑的創作靈感來源于大自然的美景，如山川河流、植物花卉、動物等。藝術家通過對這些自然元素的觀察和理解，將其轉化為雕塑作品中的形態和結構。這些作品可以是具象的，也可以是抽象的，通過藝術家的創作和想象力，將自然景觀的美妙呈現在觀眾面前。小型自然景觀雕塑通常具有一定的藝術觀賞性和裝飾性。它可以被放置在室內或室外的場所，如花園、公園、庭院等，起到綠化、裝飾和美化環境的作用。它也可以被視為一種藝術品，收藏和欣賞。小型自然景觀雕塑的創作過程需要藝術家具備雕塑技巧和對自然景觀的理解。藝術家需要選擇合適的材料，如石頭、木頭或金屬等，根據作品的主題和風格進行判斷。藝術家通過雕琢、雕塑和組合等技術手段，將材料加工成所需的形態。在創作過程中，藝術家需要考慮作品的比例、結構和細節，以及其與自然景觀的對應關系和表達方式。小型自然景觀雕塑作為一種藝術形式，不僅展現了自然之美，也傳遞著藝術家對自然的思考和表達。它以獨特的形態和材質呈現出自然景觀的魅力，給人們帶來美的享受和思考自然的啟示。小型自然景觀雕塑也體現了人與自然之間的和諧共處，鼓勵人們保護和珍惜自然環境。

戰國時代的雕塑藝術，遺留到今天的，多數是墓葬出土的各類用具所附的小型裝飾雕刻物。如在1966年湖北江陵縣戰國時代楚國郢都故址附近墓葬中出土的一件木雕小屏，其基座雕飾有三十多條蟒蛇屈曲盤結，屏面透雕用鳳和鹿組成的連續紋飾，如兩鳳共啄一蛇，兩鹿共咬一鷹，形象生動，顯示出雕者的精巧意匠。戰國時代的藝術造型特點是激昂躍動，這件高僅15、長僅52厘米的小屏，所雕出的各種動物形象，正表現出了上述的動態特征。

泥人張 。 徐悲鴻先生生前談到藝術評論時，曾說：“如一人或一物不值得贊美，我就不響。如有一人懷一藝，達到前無古人，我便喜歡加重語氣贊揚他。像二十年前我寫過泥人張一例。”(《剪紙藝術家陳志農先生》)這里提到的“寫過泥人張一例”便是指1943年所寫的《過津購泥人記》(后改名《對泥人感言》)一文。那是在1943年4月，徐悲鴻先生到南開大學講演。校長張伯苓同他講到“泥人張”軼聞，并贊美“老張先生”(張明山先生)藝事精絕，這引起了他的極大興趣。徐悲鴻說：“夙聞其袖中捏塑人像，神情逼肖”，但憾于“無緣得觀其作”。希望張校長能夠幫助他一睹“泥人張”真跡。張校長說，校董嚴范孫先人，曾請“泥人張”塑像。于是徐先生興致勃勃地來到西北角嚴宅。他觀賞了嚴范孫父親和伯父的塑像，果然栩栩如生，逼肖傳神。于是，贊譽兩件作品“色雅而簡，至其比例之精確，骨骼之肯定，與其傳神之精妙，具我在北方所見美術品中，只有歷代帝王畫像中宋太宗太祖之像可以擬之，若在雕刻中，雖楊惠之不足多也。”后徐先生又專赴當年“泥人張”的店鋪參觀，醉心欣賞，流連忘返，還選購了張玉亭先生的幾件小作品，欣然離津。徐悲鴻先生南歸后即動筆寫了《過津購泥人記》一文。他不但贊揚了“泥人張”繪塑的寫實技巧，同時肯定了面向現實生活的藝術道路。尤其對在津購得的幾件張氏作品，給予了極高的評價：“此二賣糕者與一賣糖者，信乎寫實主義之杰作也。其觀察之精到，與其做法之敏妙，足以頡頏今日世界最大塑師俄國脫魯悖斯可矣親王(Trubaskoi)。”徐先生并談及張明山不肯在藝術上屈從于李鴻章一事，寫道：“李鴻章督直時，曾延泥人張塑其容。張至，李傲然不為禮。張因曲傳其丑態，而復酷肖，李雖不喜，固無如之何。此則又與落南弗因棲(達·芬奇)之報某僧于猶大，無以異也。”熱情地贊頌了“泥人張”不畏強暴、不屈權勢的膽量和藝術家的骨氣。最后徐先生還對張明山這樣的藝術家。“懷此驚人絕技，而姓名尚無人聞知”表示出不平之感。他將責任歸罪于舊社會的統治階級，說他們對于國難家危尚且麻木漠然，無動于衷，又安能去重視一個藝術家，關心藝術事業的發展呢？

下面是中達咨詢給大家帶來關于山石雕塑景觀工程的相關內容，以供參考。園林景觀的修造多選擇有一定自然景觀優勢的地形，但有時在平原無法滿足。改造地形，人工堆山置石就顯得很有必要。按照假山的構成材料，可分為石山、土石山、土山三類，每一類都有自己的特點，如石山的峻奇、土山的蒼翠等。利用山石可堆疊多種形式的山體形態，如峰、巒、嶺、崮、崗、巖、塢、谷丘、壑、蚰、洞、麓、臺、棧道、磴道等。還常用孤石來造景，如著名的蘇州冠云峰、瑞云峰，杭州鄒云峰，上海玉玲瓏等。堆山置石的材料，應因地制宜、就地取材，常用的石材有湖石類（南湖石、北湖石）黃石類、青石類、卵石類（南方為蠟石、花崗石）劍石類（斧劈石、瓜子石、白果石等）砂斤石類和吸水石類。選用時可拓寬思路，靈活選用，所謂“遍山可取，是石堪堆”。傳統的選石標準講究透、漏、瘦、皺、丑。景觀雕塑是環境景觀設計手法之一。古今中外許多著名的環境景觀都是采用景觀雕塑設計手法。有許多環境景觀主體就是景觀雕塑，并且又景觀雕塑來定名這個環境。所以景觀雕塑在環境景觀設計中起著特殊而積極的作用。世界上許多優秀景觀雕塑成為城市標志和象征的載體。根據景觀雕塑所起的不同作用，可分為紀念性景觀雕塑、主題性景觀雕塑、裝飾性景觀雕塑和陳列景觀雕塑四種類型。（一）紀念性景觀雕塑紀念性景觀雕塑，必須有雕塑，而且必須以雕塑為主。以雕塑的形式來紀念人與事。紀念性景觀雕塑最重要的特點是它在環境景觀中處于中心或主導位置，起到控制和統帥全部環境的作用。所有環境要素和總平面設計都要服從雕塑的總立意。紀念性景觀雕塑根據需要可建造成大型和小型二種。大型紀念性環境有前蘇聯為紀念反法西斯戰爭的勝利以及著名的斯大林格勒大血戰而建立的“祖國—母親”紀念性景觀雕塑。紀念性景觀雕塑并不一定都是大型的，比較小型的紀念性景觀雕塑更為普遍。（二）主題性景觀雕塑主題性景觀雕塑是指通過主題性景觀雕塑在特定環境中揭示某些主題。主題性景觀雕塑同環境有機結合，可以充分發揮景觀雕塑和環境的特殊作用。這樣可以彌補一般環境缺乏表意的功能，因為一般環境無法或不易具體表達某些思想。主題性景觀雕塑最重要的是雕塑選題要貼切。一般采用寫實手法。（三）裝飾性景觀雕塑裝飾性景觀雕塑是以裝飾性景觀雕塑作為環境主要構成要素。裝飾性景觀雕塑調整可豐富環境特色。（四）陳列性景觀雕塑陳列性景觀雕塑是指以優秀的雕塑作品作為環境主體的內容。更多關于工程/服務/采購類的標書代寫制作，提升中標率，您可以點擊底部官網客服免費咨詢：//bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

雕刻作品也處于幾何形風格之中，例如彼奧提亞出土的《耕田農夫》，馬和人的形狀與陶器上的彩繪人物并無二致。這些小型雕塑，以石、陶、金屬等各種不同質材做成，大半是殉葬俑，它們出自民間匠師之手，質樸古拙而又親切生動。形的夸張，一方面是制作條件的需要，另一方面也是為了更集中地突出對象的基本特征。20世紀現代雕塑家中，東歐國家的某些人物(如羅馬尼亞的布朗庫西)，就在這種幾何風格中獲得了自己的雕塑語言。