現代城市雕塑現狀中存在的問題有哪些呢，下面中達咨詢招投標老師為你解答以供參考。城市是一個集經濟、文化、人文、景觀、風情等為一體的巨大綜合體。隨著現代化建設的突飛猛進,變革、整合城市功能尤其是重塑城市形象迫在眉睫,這就使得城市景觀形象設計顯得尤其重要。城市景觀形象是一個城市的社會文化氛圍、物質形體空間及其所形成的運作機制的一種綜合空間藝術的表現[1]。它的涵蓋面很廣,包括建筑、綠化、城市空間、城市道路、鋪地、城市公共設施、城市雕塑以及城市色彩等。而城市雕塑是其中的重要元素之一,它不僅能美化和裝飾環境景觀,而且能傳達其它藝術形式要素不能取代的信息。因此許多城市雕塑如雨后春筍般拔地而起。 城市重要交通路口的雕塑可以起到很好的交通導向和城市標志性作用。廣場雕塑可以給人們以美的享受和潛移默化陶冶情操的作用。居民小區的雕塑可提高居民的領域感和對“家”的識別性。商業街的雕塑可以為市民增添輕松愉悅的情趣,甚至促進消費。因此,城市雕塑在城市建設中的重要性是不可忽視的。 如果說城市是一本書,那么城市雕塑就是這本書中精美的插圖。好的插圖可以為書添色加彩。一座優秀的城市雕塑往往成為一個國家,一座城市,一個時代文化的標志;它既為當代服務,又為未來留下不易磨滅的形象記憶。例如法國戴高樂廣場上的凱旋門,門上有激動人心,鼓舞斗志的馬塞曲浮雕;我國天安門廣場上的人民英雄紀念碑上的浮雕表現了中國人民推翻舊社會,建立新中國的歷史畫面。 城市雕塑是城市品質的象征,是記錄城市歷史的畫卷,是城市景觀中的畫龍點睛之筆,是人們生活互動的紐帶,是城市導向功能的標志,是建筑與環境的空間補充,是城市的窗口。但是在城市建設飛速發展的今天,城市雕塑對美化城市環境、愉悅居民心情等方面起到了積極作用,同時也出現了一些問題,給城市環境帶來負面影響。本文就現代城市雕塑現狀中發現的一些問題進行了分析,對正確指導城市雕塑建設,避免重復建設、浪費資源具有一定的實際性意義。 根據多方面收集資料、調研,發現現代城市雕塑現狀中主要存在以下問題: 1、雕塑形式與雕塑內容的沖突 藝術作品的形式就是作品的存在方式。它包含兩個密切聯系著的方面:一是內容的內部結構,即題材的各種因素或部分的內容聯系和組織;一是形象的外觀即形象呈現于感官面前的樣式,或者藝術作品所借以傳達的物質手段的組成方式。藝術作品的內容和形式是相互包含著對方的兩個概念,二者的辨證關系是:“內容自身包含著形式。沒有無形式的內容,也沒有無內容的形式。內容與形式既是相互對立的,又是完全一致的。”在成功和完美的藝術作品里,形式與內容的關系是完全統一,不可任意更改的。 我們在評價藝術作品的好壞時,常以其內容和形式完美的結合謂之佳作。雕塑作品也不例外。 2、雕塑內容與環境主題內容沖突 城市雕塑藝術是立體的空間藝術和視覺藝術,它是建筑環境的一個不可分割的有機組成部分。任何建筑小品環境都應與建筑環境相統一。在傳統建筑的周邊環境中,其雕塑作品應具有傳統藝術的形式;現代建筑的周邊環境中,其雕塑作品應具有現代風格。這樣,才能使環境與藝術得到整體的協調效果。 建筑藝術與雕塑藝術的發展是緊密相連的,雕塑藝術與建筑藝術在形式風格、空間、環境文化等方面互為影響,互相滲透,因此,處于同一環境空間中的建筑雕塑在風格上應該和諧統一,換個角度說,就是雕塑、建筑、周邊環境三者應協調統一。 任何一件雕塑作品在環境中的出現,都必須與該環境在藝術形式上產生整體的聯系和呼應。否則,就會導致雕塑作品與環境空間形式形成沖突。 3、雕塑體量與環境空間沖突人是城市景觀環境中的主體。如何使環境景觀中占據一定空間位置的城市雕塑在尺度上給人以協調、舒適的感覺,讓人們在感知雕塑的審美過程產生愉悅的心理體驗,這就需要在使雕塑與環境大小的空間的正確比例關系。環境空間中體量過大或過小的雕塑都不可能給人以最愉悅的心理體驗。 那么,雕塑空間與環境空間之間應該擁有怎樣的比例才能使雕塑在環境空間中給人們最佳的審美角度?根據人的視距與視域的正確比例,雕塑高度(H)與人的視點到雕塑的距離(S)應該滿足以下關系:2H≤S≤3H(如圖1所示)為協調。所謂協調就是滿足人們自然觀賞心理需求。 4、功能沖突 如果城市雕塑的設置影響了原有環境空間的功能發揮,那么該雕塑就與環境產生了功能沖突。 環境空間的功能主要有:交通功能、導向功能、限定功能等。城市中的每一件雕塑作品無論怎樣體現其藝術效果,都不能影響環境空間功能的發揮。 例如在某城市小區里,一尊雕塑立在小區入口(圖2)妨礙了該區域消防車道的暢通。小區平面(見圖3)。從平面圖中我們可以看到,消防通道的凈寬只有2.4m,且受到建筑外挑1.2m,高3m的陽臺的阻礙,建筑設計防火規范GBJ16-87(2005修訂版)第6.0.9條規定消防車道的寬度不應小于3.5m,道路上空遇有管架、棧橋等障礙物時,其凈高不應小于4m。小區雕塑影響了該空間消防交通功能的正常發揮,致使該居住小區存在不安全隱患,應及時調整或拆除。 每座雕塑都具有以其空間尺寸限定其固有空間的功能。這就是雕塑的限定功能。雕塑限定的空間不能與其他功能空間交叉,如交通功能。否則雕塑將影響其他空間功能的正常使用。 5、文化沖突 城市是人類所創造的最美妙、最高級、最復雜又最深刻的產物。由于它獨特的自然(山脈水系氣侯)、城市景觀(街道、小區、公園、綠地等)、人文和歷史背景形成其獨特的城市文化。人塑造生存環境,構成不同文化特征的城市,城市以其獨特的文化塑造城市居民的品質。 作為城市環境元素之一的城市雕塑,理所當然要尊重城市文化特點。“城市雕塑景觀應該反映城市特定的文化、社會和哲學的烙印。因此城市雕塑不僅僅是一種單純的設計現象,它更是一種文化現象,同時也是人的精神需求的映射”。城市雕塑所蘊涵的文化內容應該與城市文化特點相統一。 6、材質低劣、制作粗糙 改革開放以來,我國已建立了為數可觀的城市雕塑,全國各城市的雕塑數量直線上升。這些城市雕塑大部分起到了裝扮城市、美化環境的積極作用。但是也有為數不少的城市雕塑因為材質低劣和制作粗糙而給環境造成了一些負面影響。 如某廣場的齊白石群雕要表明的主題內容是白石老人光輝而不平凡的一生,為后人提供一個了解和紀念這位偉大藝術家的場所空間。該作品在中國第三屆全國城市雕塑建設成就展上獲優秀作品獎。但是該作品選用了不宜用于室外、易老化、變裂的玻璃鋼,表面覆蓋石膏層。該組群雕落成不久就出現老化、開裂現象(圖4)。鑒于此情形,齊白石組雕于兩年后拆除,采用花崗巖重新制作(圖5)。全國城雕成就展上獲獎的齊白石組雕從落成到拆除重建,造成資源浪費的事件,足以讓雕塑建設者們深深反思。 7、創意淺薄 近幾年,城市雕塑建設的腳步日益加快,但在追求效率的同時,出現了部分創意淺薄的雕塑。城市雕塑應表達獨特的藝術形態,應強調和追求其文化內涵。缺乏思想深度的雕塑創作,只能是淺薄創意。當前,另一個值得反思的問題,是多年以來隨著市場經濟的發展,城市雕塑被市場左右,雕塑家大部分創作處在受口號式的主題、時間等條件限制,影響雕塑創作深入的發揮。因此,要避免創意淺薄的城市雕塑的出現,應該注意兩個方面的問題:一是雕塑家自身藝術水平的提高,二是城市雕塑的建設不能受市場左右。 8、模仿照搬 二十一世紀是信息時代,人們只要坐在電腦前就可以了解到國外許多城市的優秀雕塑。這讓國人看到并認識到我們的城雕建設與國外特別是發達國家的巨大差距。于是部分雕塑家們開始學習和借鑒國外先進經驗,創作出一些具有西方風格的雕塑。西方文化與中國的傳統文化相結合,合理的處理繼承與發展問題,創作的抽象雕塑作品在環境中給我們的生活帶來了什么?是需要我們建筑師去認真的研究、探索和對待。如果完全不顧城市文化背景,不分場合盲目模仿照搬國外優秀雕塑那就不合實際了,如圖6與圖7。 9、城市雕塑缺乏維護管理 城市雕塑是裝扮城市的高雅藝術,除了在內容、材料、空間尺度、與周圍環境都相適宜的前提下,還應在外觀上具備它的完整性和美觀性。由于城市雕塑常年露天擺放在外,這就意味著城市雕塑要面臨著風吹雨打,日曬雨淋。時間長久城市雕塑就會失去其光鮮的外觀,并逐步失去美觀性。另外,由于某些市民文化品位不高,公共道德意識不夠強,他們的攀爬踩踏,都將給城雕造成損壞;更有甚者蓄意損壞城市雕塑,使之失去其完整性(圖8)。還有人在交通要道口處的城雕邊經營小生意、在顯眼的城雕上貼廣告、寫電話號碼,(圖9)影響了城雕的觀賞性,破壞了雕塑的藝術氛圍,污染了雕塑及其周圍環境。 當前,以城市雕塑為代表的城市公共藝術進入快速發展階段。為實現城市雕塑的健康有序發展,編制城市雕塑規劃成為必須。同時,城市雕塑建設還須依賴于優秀的城市雕塑設計、政府部門的科學決策,以及充足的資金來源。針對雕塑問題存在的原因可采取以下整治方案: 1.組織城市雕塑委員會 2.雕塑創作與城市建設統一規劃 3.拆除低質量雕塑 4.加強城市雕塑維護管理 5.持可持續發展的觀點建設城市雕塑 更多關于工程/服務/采購類的標書代寫制作，提升中標率，您可以點擊底部官網客服免費咨詢：//bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

景觀雕塑是指在自然景觀或城市景觀中，以藝術手段創作的立體作品。它不僅具有觀賞性，還能對環境起到裝飾、點綴和補充的作用。景觀雕塑通常作為公共藝術的一種形式，可以在公園、廣場、街道、園林等場所中見到。景觀雕塑的研究主要包括以下幾個方面：1. 藝術風格和技術：景觀雕塑的研究涉及對不同藝術風格和技術的分析和評價。不同的藝術家使用不同的材料和技術來創作雕塑作品，例如石雕、金屬雕塑、陶瓷雕塑等。研究者需要了解不同的藝術風格和技術，以便更好地理解和欣賞景觀雕塑作品。2. 藝術家和作品的研究：景觀雕塑的研究還包括對藝術家和其作品的研究。研究者可以通過深入了解藝術家的生平和藝術觀念，來解讀并分析其作品的意義和風格。研究者還可以研究作品的創作背景和意圖，探究其與環境和社會的關系。3. 空間布局和場所設計：景觀雕塑的研究也關注其在空間布局和場所設計中的作用。研究者需要分析雕塑作品與周圍環境的關系，以及作品在場所中的定位和功能。他們還可以研究不同場所中雕塑作品的布局和組合，探索如何通過景觀雕塑來營造出藝術氛圍和觀賞體驗。4. 文化和社會意義：景觀雕塑的研究還涉及其在文化和社會中的意義。研究者可以通過分析作品的符號、主題和象征，來探討其背后的文化價值和社會意義。他們還可以研究作品與當地文化和社會歷史的關系，以及作品在公眾意識中的認知和接受程度。景觀雕塑及其研究不僅關注雕塑本身的藝術性和技巧，還關注其在空間布局、場所設計、文化和社會中的作用和意義。研究者需要從多個角度進行分析和研究，以深入理解景觀雕塑的特點和價值。

景觀雕塑是指在公共場所或自然環境中創作的裝飾性雕塑作品，以美化環境、豐富景觀和提升觀賞價值為目的。它通常與城市規劃、園林設計和公共藝術相結合，成為城市或自然景觀的重要組成部分。景觀雕塑的研究涉及多個方面和層面。研究者會關注景觀雕塑的藝術風格和創作理念。不同的藝術家和設計師可能有不同的創作風格，如抽象主義、現實主義、寫實主義等，研究者會分析這些風格的特點和背后的思想。景觀雕塑的空間布置和布局也是研究的重要內容。藝術家和設計師如何將雕塑作品與周圍環境融合，創造出和諧、統一的景觀效果？他們是否考慮了人們的觀賞角度和體驗？這些問題都需要研究者進行深入的分析和研究。景觀雕塑的材料選擇和制作工藝也是研究的重要方向。景觀雕塑可以使用各種材料，如石材、金屬、玻璃、陶瓷等。不同的材料會給作品帶來不同的質感和觀感，研究者會探討藝術家如何選擇和運用材料，以及制作過程中的技術和工藝。景觀雕塑的社會、文化和歷史背景也是研究的重要內容。景觀雕塑作為公共藝術的一種形式，常常反映著特定社會和文化的價值觀和思潮。研究者會分析雕塑作品與當地社會和文化的關系，以及它們在歷史時期的演變和發展。“景觀雕塑及其研究”涉及到藝術、設計、空間布置、材料選擇、制作工藝和社會文化等多個領域。通過深入研究和探討，可以更好地理解景觀雕塑的美學價值和社會意義，同時也為未來的創作和設計提供一定的參考和借鑒。

雕塑藝術最主要的語言是：物質實體性的形體及其空間變化。雕塑藝術是立體造型；作為立體造型的雕塑，其主要語言雖是物質實體性的形體及其空間變化。1、雕塑的“形體”是說雕塑是物質性的，實體性的，是可以觸摸的。如中國著名的雕塑藝術作品有：北魏云岡石窟的“大佛”和“鳩摩羅天”，龍門奉先寺盧舍那大佛、敦煌盛唐彩塑菩薩等，都是實際存在的物體實體。2、雕塑的“空間”是指雕塑是三維的、立體的，是有深度的，是可以環繞它進行多角度體驗的。如米隆《擲鐵餅者》中高揚的雙手和即將飛出的鐵餅，卡瓦諾《丘比特之吻》中飛舞的翅膀，布萊爾《弓箭手赫拉克勒斯》以及印度古代雕像《濕婆舞蹈銅像》中巨大的動態和時間過程，都表現的是雕塑的空間變化。擴展資料：雕塑藝術的特點：1、雕塑藝術是立體造型，即用三維空間的體積，表現某種形象和節律，達到交流思想感情的目的。2、雕塑藝術由于形象比較簡括，所以宜于抒情而不長于敘事，從某種意義上說，雕塑正是形體化的“詩“。3、雕塑的表現手法是高度概括的，它往往成為一個國家、一個城市、一個時代的標志，帶有某種“強迫性”，讓人非看不可，從而像建筑一樣，直接成為人們生活環境的一個部分。4、正由于雕塑與大眾生活環境融而為一，所以它既是提高的藝術，又是普及的藝術。

景觀雕塑一般泛指具有地理特定意義的標志性雕塑，相對大型，造價也相對高。比如城市雕塑、大型商圈主要雕塑、區域特定雕塑；小到一個景觀帶的主要雕塑；具有設計感能表達某些特定意義的雕塑。而景觀小品一般指一個景觀帶里面的某個點，可制作各種可視藝術展示點，或一小凳、或一坐椅、或一組小型雕塑、甚至幾塊石頭。想了解更多景觀知識歡迎百度我的網站，直接百度“震漢景觀雕塑”即可。希望可以幫到你。

大學是人才的搖籃，是科學、技術、知識的薈萃之地，其校園景觀就是它品格最直接的表達載體。由于在相當長的時間里，我國的高等教育推行的是專才教育，過分重視大學生狹窄的專業素質教育而忽視綜合素質教育，這種教育理念通過不斷的校園建設反映在校園面貌上則往往過于強調理性而缺乏人文氣息的體現，過于強調人工的元素而缺乏自然生態的景觀，校園景觀單調刻板。人與環境的認知整合作用是相輔相成的，雖然說校園規劃與景觀的好壞未必能直接導致學生的成才，但一座景色宜人、充滿自然與生態氣息的校園肯定可以給學生健康全面的成長提供正面的影響，本文正是探討雕塑這種藝術應用手法在大學校園景觀設計中的運用。一、雕塑的概念雕塑藝術是人類最古老的藝術活動之一。《辭海雕塑條》是這樣給雕塑定義的：“雕塑以各種可塑（如粘土）或可雕可刻的（如金屬、石、木等）材料，制作出各具有實在體積的形象。” 人類最早的雕塑活動是把人自身的形象作為表現的中心。這種對于人的關注，一直貫穿于整個雕塑藝術的歷史，并在不同的時期里加入了各自豐富多彩的時代特征。隨著表現手法的多樣化、材料的豐富化、空間意識的轉變以及技術的不斷發展，現代雕塑的內涵和外延得到極大的擴展。現代雕塑被給予了新的定義，即是用雕、刻、塑以及堆、焊、敲擊、編制等手段制作三維空間形象的藝術，雕塑不再僅僅是環境的裝飾與點綴，而是與現代園林景觀融合在一起，其本身就是一個嶄新的“景觀”。景觀學的發展促使了雕塑必須與環境相融合，這種“文化景觀”“的發展使景觀雕塑也就應運而生。隨著大學校園景觀設計水平不斷的提高，景觀雕塑作為新的發展方向，在校園環境建設中起著越來越重要的作用。二、大學校園景觀特點建立在一定社會、經濟、文化基礎上的大學校園，是通過外在物質構成要素的形態來反映這些因素之間的相互作用的，如社會、經濟、民族宗教、文化、自然環境、工程技術水準以及不同時期藝術風格等。概括起來，這些影響因素可分為自然、人文和社會三大類。這三類影響因素中的各因子相互制約、相輔相成，最終決定了大學校園的環境景觀形態。1、自然環境對校園環境而言，除了學術性是各個校園的共同點之外，各大學都十分注重形成自己的校園特色。在制約校園景觀特色的諸多因素中，最重要的就是如何充分利用當地獨有的自然條件，創造適宜的校園環境。談到自然條件，我們不難想到自然界中包含的四種基本物質：木、水、巖石和土壤，它們在一起能夠形成豐富多彩、變化萬千的合成物。這些合成物體的種類是如此之多，以至難以用言語來形容。對景觀設計師來說，復雜的自然條件是設計根基，無論做何種設計都必須考慮建筑及其環境、地形、方位、道路和植物之間的關系；同時還必須注意氣候強加給環境的諸多影響，以及土地、植被、水和建筑材料等等彼此間的聯系，只有這樣才能創造一個自然與人共相協調的校園環境景觀。2、人文因素校園環境景觀設計的根本目的是為人而用、為師生服務。這里的人文因素包括兩個方面，一方面是校園環境景觀的設計者，另一方面是校園環境景觀的使用者。人文因素可以說是對校園空間環境的塑造影響最大的方面。大學是知識與文化傳播的殿堂，文化背景對校園環境景觀的影響是深遠而又含蓄的，不同的文化背景總會在世界各大學校園的環境景觀形態上留有痕跡。從中國古代傳統的“禮制”到近代美國對“自由、民主”的崇尚，從建國初期的“高、大、全”到當代的“開放、效率、集約”，在不同文化背景下形成的種種觀念成為了定位校園環境景觀形態的參照系，也為大學校園的景觀設計定下了基調。3、社會因素我國建國初期，大學校園建設受政治、經濟影響仍然很大。校園規劃、建筑單體和環境景觀形態都有著清晰的時代烙印。前蘇聯曾是我國各行業發展的楷模，在校園建設方面也不例外，莫斯科大學成為了我國50年代興建的大學校園的范本。在那個特殊的歷史時期，許多大學校園環境景觀形態都十分雷同。隨著國家中央權利的下放與分散，高校條塊分割的隸屬關系逐漸得到“松綁”，學校的自主權日益增大。因此校園規劃設計應具有更大的彈性。在校園環境景觀設計中，既要充分考慮用地性質和景觀結構的生長與變化，在景觀設計上又要具備適用性、靈活性和可持續發展性。三、雕塑藝術手法的運用雕塑及各類藝術小品是建筑外環境中的重要藝術景觀設施。對于點綴和烘托氣氛，增添場所的文化氣息和時代風格能起到重要的作用。校園中的雕塑，猶如玉盤上的珍珠，往往是校園中最豐富生氣的景點，重要的雕塑可以成為校園文化最凝練的標志，是大學校園中一道亮麗的風景線。雕塑常常作為某一空間環境的視覺中心，在一定范圍內吸引人群休息，交往，在吸引的交往空間中它又常常作為教育的手段，增加校園文化韻味。雕塑在設計上從如下幾個方面主要方面入手：1、選題校園雕塑主題的選定是由多種因素決定的，主題的選擇須視設置的目的，環境的特點，校園的歷史及人們的審美習慣等因素綜合考慮。 雕塑內容很多，它們功能簡明、體量小巧、造型新穎。既與廣大師生生活、學習密切相關，又對美化環境、提高校園景觀品質有重要意義。它們一方面作為被觀賞的對象，另一方面又是人們觀賞景觀的所在。設計校園雕塑的主題時，要考慮其自身的造型的藝術性；同時還要尊重校園的歷史文脈，反映出每個校園獨特的文化內涵。還應處理好它們與周圍環境的關系，與建筑的關系以及與植物的配置關系。才能更好地發揮它們在校園中“畫龍點睛”的作用，充分體現其藝術價值，形成美好的意境。在我國很多具有歷史傳統的老校都有獨特的景觀小品來體現其深厚的文化與悠久的歷史。例如：北京大學一些體現北大景觀風格的雕塑，使得北大景觀風格與北大人文精神珠聯璧合、相得益彰，營造出了一個具有深厚東方文化底蘊又具豐富現代感的生態校園；南京大學在逸夫樓前的空地上安置了“孺子牛”雕塑，激勵學生們努力學習知識，并懂得奉獻于人民的精神。一些新建的學校也很注重雕塑體現其獨特的校園文化，如中央美術學院把雕塑放置在教學建筑樓前既體現了一種時代精神，又使現代與歷史水乳交融。在這種藝術環境當中，各種景觀小品與建筑、庭院、綠地有機的融合在一起，營造出濃郁的藝術氣氛；真正地做到了使學生們的身心受到熏陶。2、形式形式有抽象與具象之分，具象的雕塑較易為人們所接受理解，而抽象的雕塑常常會比具象的雕塑寓意更為深刻，更能激發人們的聯想，啟發人們的思維，成功的雕塑往往與環境或是協調或是對比，或是呼應，除了自身比例關系，色調關系，材質工藝關系的協調外，應力求與校園環境統一和諧，力求與大學的歷史和未來聯系，力求與校園環境的主流精神的所有者溝通，并為之服務。一方面在形式上應避免單一和空泛，在表現手法上力求創新，在空間處理上應保持與周圍環境和諧統一，在風格上應應體現各校特色。另一方面，校園雕塑的坐落位置也要有選擇，使之適得其所，尤其要慎重考慮校慶紀念物的性質，位置，不能見縫插針，否則，會流于淺薄，庸俗。雕塑與其他環境藝術品一樣，與環境的關系不能只著眼于個別作品的美，必須充分考慮這個環境層面中所有建筑和物品的空間形式，隨著主體的活動在時間序列展開構成的總的形象和節奉，創造整體環境的美。3、材料歷史每次對材料的變化和新材料的應用都將雕塑的發展向前推進一大步。當前由于人文主義對人與人、人與自然的重新認識，新的觀點得以顯出，布朗庫西的雕塑創作發現了材質美的獨立的審美內涵，為現代雕塑開辟了一個新的環境，特別是受海德格爾哲學的影響，塑雕家更加重視雕塑的“物”的意義，在傳統雕塑中、題材、形式決定材料的選擇。在現代景觀雕塑中，材質肌理誘導形式的產生。材質可以作為表現的主題，材質是激發雕塑家靈感的契機，隨著雕塑家對材質表現可能性的探索不斷深化，材質表現也具有了豐富的審美內涵，如果說傳統藝術的美感來源于造型和色彩的表現，那么現代雕塑的美感更多的源于材質的表現。從最原始的石材、木頭、陶瓷等硬質材料，到現在各種金屬、玻璃等各種高科技材料，無不體現了雕塑水平的提高和審美的變化。大學校園作為社會思想的前沿，針對不同院校的特點，創新性的運用材料，往往會起到事半工倍的效果。4、照明隨著社會的開放發展，大學校園的夜生活日益活躍，夜間的大學景觀己成為校園面貌的重要組成方面。景觀雕塑的風采如何能從白晝延伸到夜晚，便是景觀雕塑照明所要解決的問題。對雕塑來說，不能要求每個部分都平均照亮，而要對正、側、背面，分別為主光和輔助光的不同亮度，分出體面的立體感。如能有附近的高層建筑上的投射光，以側頂光為主光最好，對人物雕塑尤為如些，浮雕作品的照明最忌正面投射。需用斜側光，才能強調出起伏的體積感。景觀雕塑的不同材質和色澤，需要用不同的照射方法和不同的光源。不銹鋼或欽合金材質有強烈的反光性能，更多地是反射出環境的光線和色澤，可隨季節和時辰的變化而變化。如用強烈燈光從四面直接投射，到處都是輝點而顯得凌亂，又容易暴露表面的任何微小疵點和不平整。應在環境照明的基礎上，有重點的投射。對于灰褐色的材質如砂巖、花崗巖等，宜用橙黃調的高壓鈉燈。而用于紅藍綠色系的銅、著色鋼則必須用顯色性好的復金屬燈。某些特定情況下，也可以把背景墻面照亮，使雕塑顯出剪影輪廓的裝飾效果。四、結語大學校園景觀設計中雕塑運用可以提高大學校園本身的育人環境和文化品味，也可以提高大學所在城市的景觀品質和文化內涵，培養大學生對大學校園形成歸屬感、認同感、自豪感和責任感。我們應敏感地意識到，雕塑是如此緊緊地把校園環境與建設、文化、藝術結合在一起，因此如何利用雕塑來記錄大學的人文歷史和塑造環境，來反映當代文明的成果，來展示美好的理想，就成為我們每一個景觀設計者必須認真思考的問題和應承擔的重任。

關于城市雕塑的未來 ——雕塑名都及其雕塑行業的研究 大疫過后，建筑裝飾、景觀園林必然會同城市重新規劃的方案契合融合。而雕塑藝術也將迎來新的創作要求和方向。本文簡單對以下幾個方面進行討論，以啟新時代雕塑之未來。主體雕塑依舊占據80%以上的商業市場。這里的主體雕塑指的是玻璃鋼材質的戶外景觀小品雕塑、鑄銅人物主題雕塑、裝飾性金屬材質商業用途雕塑（展館內架上雕塑）、宗教類雕像及鍛銅類浮雕。材料融合表現的方向。雕塑的材料已經多種多樣，造型藝術已經發展到了上千種主輔材料。單說一點，即雕塑主體主題表現的時候，采用較為巧妙的融合方式，如石牛的銅角，黃銅鼎的點翠，雕塑的玻璃外觀及聲光電。等等。對于石材和銅藝的結合是比較具有代表性、網紅性的文創化雕塑，在一些實用或擺放用途方面，可大加創作，以形成雕塑產品文創化的浪潮。主體雕塑和附著物的融合。傳統的雕塑創作將基座等附著物分離開來。在藝術揮發上，具有極大的限制。將基座或其他附著物等視為主題雕塑的一部分而進行藝術的創作延伸，是雕塑藝術貼合人們生活、映襯環境的重要突破。在南方的雕塑創作者中，雕塑家東郭老師已對此有較深的設計實踐，本人見過其有關設計稿，主體雕像和基座及周遭環境融契合一，特別有藝術活力。雕塑場景化、情景化應用融合。如上簡單說明，雕塑作為場景化的一部分，可以通過先進的設計手段融合環境的其本身的場景及情景化應用融合，也是值得雕塑創作者深思的，在《雕塑和城市環境的淺析》中該點被首先提出。這是指，雕塑作為三維藝術，應該也必須形成群組或群雕營造出來的藝術化空間。應更大限度的利用這種藝術在空間模擬發揮主體作用，漸漸取代以器物或建筑圍合而成的混凝土空間。一些具有重大現實意義的主題表現，完全可以以雕塑的展現形式，輸出價值。即作為景觀小品而體現的文旅屬性，作為安全教育生產而體現的安全生產實景模擬，作為校園教學營造的積極氛圍，作為文體器具及游藝設備體現的時尚感。等等。雕塑技術解決方案應首先在情景化、場景化的實際需求中得到應用。例如先登雕塑在南京青運會上創作的系列運動型、時尚彩繪的戶外景觀，就具有較好的藝術實踐。城市雕塑的建筑屬性變為主要屬性。建筑漸漸受到土地紅線的限制，雕塑的景觀建筑屬性開始發揮作用。例如在安徽馬鞍山新區的九層人體博物館，外觀即采用人體雕像作為主體表現。而在山村或重要的文旅鄉村，使用可移動式的雕塑化的景觀小屋，在做休閑民宿、餐飲游玩等方面都發揮趣味性作用。設計較為新穎的雕塑化小房子，可以有效提升景區網紅化屬性及體驗的美譽口碑。南京雕塑協會雕塑設計委員會關于《文旅民宿系統及安全生產系統中藝術化、場景化的雕塑解決方案》有完整的而系統的解決方案。架上雕塑和家庭的融合。很久以前我們即倡導所謂的美學生活及藝術生活體驗，西式的偽精致、假精致充斥在新階層的家庭生活里。因疫情影響人們待在家里的時間變長變多，而原本小眾的中國風又以國潮形式在暗中復興。越來越多的人對于傳統的審美充滿了認可和支持。中國哲學里的含蓄美、中式美越來越有大眾屬性。我國藝術的創作風格比西方的藝術風格更耐看更耐人尋味，更加的充滿人文精神。放置在家中是百看不厭的。在這里說明一下，雕塑這個概念雖然偏西方美術化，但是真正意義上的雕塑雕刻，在我國也是擁有幾千年傳承的，鑄銅、木雕、鏨刻等雕塑創作手法我國古代的先匠們早已嫻熟至于天工。更多的社區、家庭在戶外景觀、家庭擺設等方面，陳列具有美學意義的、具有美學鑒賞的雕塑藝術品，以營造美的生活氛圍。是值得提倡的，美育教化，可以熏陶人們，化解沖突，達到溫暖人心的效果。現在社會上很多暴戾的事件突發，得天天讓他們面對孔子雕像思過！宗教造像及裝飾歷來是尊嚴而莊重的，較大工程的佛造像南京晨光制像廠擁有較深厚的制造經驗，一般的佛造像在福建及河北亦有相關的作坊創作。在該方面，歷來我們主張十方供養不辭優劣，全憑發愿盡心。但是隨著鄉村振興及文旅的復興，而寺廟道觀作為傳統文化傳承的重要載體，宗教造像越發需要創作的高度、時代的高度及文旅的高度。這就要求從業者仍需不斷地創意，以符合大眾需求而又不違反國法教規。雕塑（架上）的藝術收藏或數字收藏的屬性漸漸凸顯。作為美術作品，和繪畫一樣，雕塑作品依然也是具有收藏保值的屬性，在我國尚未形成個人收藏的風氣，多數雕塑名家的作品皆以捐贈的方式被藝術或博物館典藏。而商業性成熟的雕塑收藏市場行為依舊沒有形成。隨著無形資產及雕塑藝術知識產權的保護力度加大，雕塑家創作獨一無二的藝術作品，則必將作為一般等價物流入市場。而隨之衍生的數字藏品也將同等風靡。這一點在不久的將來會形成穩定的平臺化運作。雕塑產業集團化、捆綁式融合。這一大趨勢，依據疫情后行業重新洗牌，需求重新整合后，漸漸凸顯出來的。新時代新形勢下，雕塑產業的發展具有的不可彌補的缺憾，唯有集團化及聯合捆綁式方能解決未來三年內遭遇的行業寒冰。更多的人會意識到，這個行業的升級創新，必然如春潮般涌動。新的模式及雕塑市場形式會不斷的被探索和實踐。如何捆綁怎樣聯合，希望雕塑從業者，能沉下心來好好思考，而不是圍城自困。雕塑藝術化空間的興起。雕塑藝術館、博物館或美育館甚至所謂的藝術的城市會客廳，以雕塑作為主體展陳的藝術空間將會不斷的增多，在南京城形成這種風氣不會太遙遠。隨之而來的即是雕塑商展或公展興起。即商業化的藝術展陳不斷的出現，大街小巷，等各色各樣的藝術展陳會受到人們的喜愛和駐足欣賞。由此興起的雕塑品鑒會風流一時。以雕塑為主題的藝術熱點不斷爆發。因著雕塑走向大眾，走向工農商，走向人們的實際生活中，以雕塑為藝術主角的藝術事件會此起彼伏的爆發。超大型的趣味雕塑將成為樂此不疲的網紅，由此引發的文旅網紅打卡點，會越來越多。人們對于新奇的藝術表現形式的追捧不亞于是一場自我的社會狂歡，來自人們內心久在塵樊的解脫。雕塑藝術科技化。雕塑藝術必然是要科技化的，這是指實現手段的科技化及從業方式的互聯網平臺化。目前我們已經關注到此類趨勢的融合發展較好的企業，正在耐心觀察匯總中。一筆帶過，黨建及安全生產常抓不懈，雕塑應在該領域發揮重要的藝術作用。雕塑從業者應在該方面有所作為。雕塑產業的資本化要求不斷攀升。雕塑作為重大的美術創作，其本身成本即高昂，隨著人工成本增加及科技技術尚未穩定的當下，而市場消費尚未開放的雕塑創意開發面臨自發性終止而鼓勵性不足的局面。加大美術創作的扶持應成為該行業特殊的支持方式。雕塑的社會需求尚未開發出較為成熟的方式——集中表現在政府及企業的需求是遠遠不夠的，高昂的業務運作成本制約著雕塑的前景。包括政府資金在內的國內資本力量，對雕塑未來及全貌沒有一個清晰清醒的認識，雕塑行業融資成本異常高昂。雕塑藝術的全民化征程卻未曾止步。在此，我們對依然堅持在雕塑行業的從業者們，致以敬意！正是你們的堅持，方能撐住雕塑名都的招牌，正是你們的堅強，才挺起中國雕塑的脊梁。——謹以此文，向你們致敬。愿你們看到走在當下，不忘初心，雕之塑之，為新時代精神造像！